专辑英文名: Boulez: Sur Incises, Messagesquisse, Anthèms 2
专辑中文名: 布列兹作品：乐句、猜想、颂歌（二）
艺术家: Pierre Boulez 皮埃尔·布列兹
古典类型: 室内乐
资源格式: APE
版本: DG
发行时间: 2000年10月10日
地区: 美国
简介:
作曲：Pierre Boulez
指挥：Pierre Boulez
演奏：Soloists of the Ensemble Intercontemporain
大提琴独奏：Jean-Guihen Queyras
小提琴独奏：Hae-Sun Kang
电子乐合成：Andrew Gerzso
大提琴协奏：Ensemble de Violoncelles de Paris
钢琴：Florent Boffard / Hideki Nagano / Dimitri Vassilakis
竖琴：Frederique Cambreling / Marianne Le Mentec / Sandrine Chatron
打击乐器：Daniel Ciampolini / Michel Cerutti / Vincent Bauer
资源介质：CD
资源出处：eMule
资源整理：Paul C.N.Chun
专辑介绍：
灵感 和她的影子 ……
——我听布列兹的小提琴曲《颂歌（二）》
音乐界很多相关媒介近几年似乎对布列兹小提琴曲《颂歌》的关注日渐“热衷”了起来。几天前意外获得了这张2000年出版的《布列兹作品：乐句、猜想、颂歌（二）》，自然有点喜不自禁。仔细聆听后，总有爱不释手之感，说作品写作一流、演奏一流并不为过。
布列兹对现代音乐的探索精神是有目共睹的，他同时还是总部设在法国的IRCAM机构（音乐与音响合作研究学会）的创始人。IRCAM的创办宗旨非常明确，就是研究现代音乐的创新作曲技法。布列兹在这一作品的曲谱上标有“For Solo Violin and Acoustic Electronics”（为小提琴和电子音响而作）的字样，从动机上看得出来，多媒体音乐版的小提琴曲《颂歌（二）》就具有一定的先锋性和实验性。演奏需借助电脑合成处理，小提琴上要安一个传播器，电脑则事先编好一个程序。小提琴声音一旦进入到电脑，便会与起伴奏作用的电子乐进行混响合成，然后经由分别被放置在音乐厅的四周的八个喇叭组成的音响传送出来，从而产生层次感极强且极为奇妙的音响效果。
现代音乐在创作上往往以“自我”为出发点，更多地强调的是作者个人的感受和理念，一些被用来冠名的标题其实只是一种符号，《颂歌（二）》也不例外，这就给音乐欣赏者们提供了一个足以让想象得以驰骋的空间。
我在一遍遍聆听了姜海善（Hae-Sun Kang）演奏的布列兹小提琴曲《颂歌（二）》后，最大的收获是感悟到其中有一个创造（或称创作）过程的持续。作品似乎可以有“灵感和她的影子”这么一个副标题。小提琴声音出现的时候揭示了创造过程的开始，这时灵感还飘忽不定，忽隐忽现。而灵感闪现的过程，或称其占据主动的过程，又是一个多次反复冲突的过程，在“肯定方”的背后实实在在存在着一个“否定方”。我们姑且把小提琴和电子乐看作是各自代表的一方，其间，灵感的出没显得诡谲而神秘，时而空灵，时而激越，时而叙说，时而辩驳，时而依恋滞留，时而稍纵即逝。有趣的是，创造（或创作）的艰辛和甜蜜在乐曲中也时有透现。最后，是创造（或创作）过程的结束，灵感的影子率先消失，随即灵感自身也怀着依恋之情悄然遁去……
姜海善（Hae-Sun Kang）在这一演奏难度极高的小提琴作品的总体把握上非常到位，较好地体现了布列兹的创作理念，力度的控制上尤见功夫，在电子乐的配合下很有细部体现和很有层次感地掀起了一波又一波音乐的狂澜，既有“大刀阔斧”，又有“小桥流水”。电子乐在与小提琴的配合上也做得很默契，照应有致，节奏切换式的对话，使两者的混响达到了水乳交融的境地。
担任这一作品电子乐演奏的音乐家名叫安德烈·格兹索（Andrew Gerzso）。他也是IRCAM的成员，与布列兹在现代作品创作和演奏技法的探索上合作过多年。作为多媒体音乐版小提琴曲《颂歌》伴奏的唯一权威，他的地位实际上已不可撼动，因为在音乐界，既懂音乐又懂电脑程序且有着长期实践经验的电子乐演奏家恐怕还是为数不多的。
同样令人惊喜的《乐句（Sur Incises）》的《瞬间-I》、《瞬间-II》都是以庄严肃穆的钢琴为主线：行进中的三架钢琴时而成交叉状，时而又互不相干地弹起独奏。不同的是《瞬间-II》的敲击变化更繁多，混响、空灵。相比之下，三架竖琴在两个乐章中较为微弱，极尽过渡、铺垫之能事，若即若离，但变化无穷的琴音和敲击也极尽官能刺激。布列兹曾经坦言开始为这部作品指挥时一度感到为难，不知道如何协调这三个声部九件乐器的位置，最后终于从斯特拉文斯基的一部四钢琴协奏曲获得灵感。于是才有今天我们听到的这部结构如此严谨的宏伟乐章。
《猜想（Messagesquisse）》是布列兹为七把大提琴写的单乐章四个速度大提琴协奏曲。由巴黎六人大提琴乐队和大提琴手凯拉斯共同演奏。巴黎六人大提琴乐队是由一群年轻的大提琴手于1990年成立，曾获巴黎公立音乐学校颁发的奖学金并在多个国际竞赛中得奖；凯拉斯则在里昂、纽约学习音乐，九十年代初加入了布列兹组建的现代乐集独奏家乐团。《猜想》由四个部分（四种速度）组成。第一部分《非常缓慢（Tres lent）》很简约，只有一把大提琴在演奏；之后第二部分《非常迅速的（Tres rapide）》和第三部分《失去原速、无拘无束（Sans tempo, libre）》前半段落开始升华，高速度的满弓拉弦遍布整个乐段，第三部分的末段大提琴又逐渐沉缓了下来，最后消失于无形。但想不到只有短短36秒的第四部分《极其迅速的（Aussi rapide que possible）》众提琴又以雷霆之势展开了拉锯。乐曲的简短、干净利落令人想起安东·韦伯恩的简洁。整首曲子一气呵成，非常地精彩，最后一部分尤为过瘾。
上图为《乐句（Sur Inceses）》的三架钢琴、三架竖琴和三件打击乐器的演奏成员。
上图为《猜想（Messagesquisse）》（一把大提琴独奏，六把大提琴协奏单乐章四个速度协奏曲）大提琴独奏凯拉斯（Jean-Guihen Queyras）、《颂歌（二）（Anthèms 2）》小提琴独奏姜海善（Hae-Sun Kang）、电子乐合成安德烈·格兹索（Andrew Gerzso）。
在许多人皱眉加撇嘴地批判布列兹如何热衷于微观音列的处理、如何只关心纯粹的构造、如何极端地“序列主义”教音乐无法分析、不堪入耳之后，我们不妨亲自体验一回——什么是漆黑的空虚中，音符的狂飙从四面八方袭来。与此同时，对布列兹由梅西安而来的“不但要学会怎样思考音乐，还要懂得怎样用音乐去思考”或许会有很多更深刻的认识。
说明事项：
1、本专辑属先锋派现代室内乐曲集，请乐迷选择下载。
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