专辑英文名: Anders Segovia - The Segovia Collection
专辑中文名: 塞戈维亚精选集
艺术家: Anders Segovia 塞戈维亚
资源格式: APE
版本: [4CD]DG
发行时间: 2002年6月11日
地区: 德国
简介:
专辑介绍
在塞戈维亚逝世15周年之际，最著名的古典唱片公司DG为全世界的古典吉他迷献上这份厚礼。DG的埃米尔柏林人制作室(Emil Berliner Studio)以96MHz/24 Bit的数字技术将塞戈维亚1952-1969年间在Decca录制的单声道和立体声演奏重新灌录，终于使听众们得以领略丰富的音色和近距离地触摸塞戈维亚的演奏。在去除了MCA再版录音中的数字眩光、粗糙的颗粒感、和过分的混响之后，这套录音再现了只有黑胶唱片才能达到的保真度。同现代录音中吉他的甜美相比，这套唱片中的吉他显得古色古香，雄浑质朴。
唱片的制作非常精美，硬质纸盒封套的表面是一个吉他音孔，在六根“琴弦”之间透出唱片封页上的“SEGOVIA”字样。四张唱片采用了近期流行的超薄塑盒，封面的色彩从浅黄过渡到棕黄，DG的黄标优雅而醒目地置在右上角。长达48页的唱片手册以英、德、法三种文字详细介绍了塞戈维亚的生平，并提供了大量珍贵的照片。每张唱片的时间均超过70分钟，其中60分钟以上的音乐从未在任何CD上发行过。
塞戈维亚并非是吉他家中录制唱片的第一人。柳贝特和巴利奥斯都曾经留下相当不错的早期唱片，但是塞戈维亚与生俱来的高贵气质使他成为一位吉他巨匠，就象旺达·兰多斯卡(Wanda Landowska)之于竖琴，罗斯特罗普维奇(Mstislay Rostropovich)之于大提琴一样。
第一张唱片是吉他协奏曲，其中包括了专门题献给塞戈维亚的《绅士幻想曲》和《G大调协奏曲》。吉他声部在这组录音之中显得颇为丰润。
第二张唱片为20世纪西班牙独奏作品。西班牙最伟大的吉他大师演奏西班牙作曲家罗德里戈，庞塞，托罗巴，卡斯特诺沃-特德斯科，阿尔贝尼兹，格拉那多斯等人的经典作品，带有西班牙独特的歌舞意韵和热情开朗。
第三张唱片选取了路易斯·米兰、阿瓜多、索尔的不少练习曲，充满了学院的严谨风格。
第四张唱片令人惊奇地全部献给了巴赫。塞戈维亚是最早将巴洛克音乐改编为吉他作品的大师，而他演绎的巴洛克音乐更充满了浪漫主义风格。有些心胸不够宽广的人认为塞戈维亚的巴赫是对巴赫的一种亵渎。戈兰·索舍尔手下理性的巴赫固然给人无限的思考，塞戈维亚的浪漫巴赫无疑更带给人们激情与幻想！太多的演奏巴洛克音乐的吉他手给人以平淡甚至迂腐沉闷的感觉，塞戈维亚用吉他诠释的巴赫作品绝对是独一无二的，那些攻击塞戈维亚浪漫巴赫的人们充其量不过是一些缺乏创意、深陷思维定式的可怜虫而已。塞戈维亚演奏的《恰空》，从第一个和弦开始就具庄严宝相，这个传奇般的版本，充满尊严高贵的感觉，和几近悲剧性的冷静与节制。塞戈维亚的巴赫给人以一种“非此不可”的意味，似乎他的节奏是唯一可能的选择。
今天，很多吉他演奏家通过使用高档的录音麦克风和琴弦来降低左手移动时的擦弦声。虽然避免杂音看上去无比重要，但是塞戈维亚演奏中体现的贵族气质和皇家风范至今无人能及。
古典音乐网有一篇专门评论各唱片公司录音的文章，关于DG的录音，作者如是说：“……DG的录音的确少了些娱乐性，但对音乐本质把握上来看，的确又高过他人一筹。首先，DG的录音拥有比较统一的乐器音色，交响乐团的声音听起来更有整体性，而不过份突出某种更容易出彩的乐器音色。甚至连高中低各声部在音色方面也出现了神奇的统一，而且各声部之间的平衡也处理得比较合理。其次，乐器线条的臃肿正是为了更好地让各声部之间相互交融，构成浑厚恢宏的音响实体。而且动态强劲更是为一致公认的。刚硬的音色使音乐更加地庄严凝重而略显冷峻。DG的录音使交响曲显得的更加气势恢宏，似乎拥无穷无尽的力量，展现在听者眼前的是庄重高贵的，高度凝练统一而又激情四射的音乐建筑。其厚重的音响真正符合德奥音乐的主流传统。听DG的唱片，每每让我们感受到德国的文化精英们所具有的那种重思辨、重理性的特点，但在倾向于冷峻的表面之下，是势不可挡的激情。……DG的录音无疑最好采用较优越的器材来进行重播。这又使DG的唱片带上了一层贵族气息。近年来，在数码技术(尤其是4D)的支持下，DG的音质开始变得更软一些，也更光滑，原来那种天鹅绒般的弦乐变得更像丝绸。这当然更招人喜欢，但其冷峻高贵的特色就少了许多，但其厚重结实、音色高度统一的特点还保留着。……”
如果有条件对比一下以前的唱片，不论从音乐还是录音方面来说，这套唱片无疑都是塞戈维亚精神的最佳展示。
专辑曲目
Disk 1
1 . Fantasía para un gentilhombre
作曲：Joaquín Rodrigo (1901 - 1999) [西班牙]
编曲： 时期：20世纪
2 . Concierto del Sur for Guitar
作曲：Manuel Ponce (1882 - 1948) [墨西哥]
编曲： 时期：20世纪
3.Concerto no 6 for Cello and Orchestra in D major, G 479
作曲：Luigi Boccherini (1743 - 1805) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
Disk2
4. Castillos de España for Guitar
作曲：Federico Moreno-Torroba (1891 - 1982) [西班牙]
编曲： 时期：20世纪
5. Pièzas características for Guitar
作曲：Federico Moreno-Torroba (1891 - 1982) [西班牙]
编曲： 时期：20世纪
6. Suite compostelana for Guitar
作曲：Federico Mompou (1893 - 1987) [西班牙]
编曲： 时期：20世纪
7. Sonata "Omaggio a Boccherini" for Guitar in D major, Op. 77
作曲：Mario Castelnuovo-Tedesco (1895 - 1968) [意大利]
编曲： 时期：20世纪
8. Sonata for guitar No 1 ("Mexicana") Allegro in A major
作曲：Manuel Ponce (1882 - 1948) [墨西哥]
编曲： 时期：20世纪
9. Impresiones musicales, for piano & orchestra, 5. Antaño
作曲：Óscar Esplá (1886 - 1976)
编曲： 时期：20世纪
10. Tres Piezas españolas, for guitar 1. Fandango (Allegretto)
作曲：Joaquín Rodrigo (1901 - 1999) [西班牙]
编曲： 时期：20世纪
Disk 3
11. Prelude and Allegro for Guitar
作曲：Santiago de Murcia (circa 1682 - circa 1740) [西班牙]
编曲： 时期：巴洛克
12. Passacaglia
作曲：Ludovico Roncalli (1654 - 1713) [意大利]
编曲： 时期：巴洛克
13. Capricci armonici sopra la chitarra spagnola, Suite in G major, Gigue
作曲：Ludovico Roncalli (1654 - 1713) [意大利]
编曲： 时期：巴洛克
14. Capricci armonici sopra la chitarra spagnola, Suite in e minor, Gavotte
作曲：Ludovico Roncalli (1654 - 1713) [意大利]
编曲： 时期：巴洛克
15. Libro de musica de vihuela de mano intitulado El maestro: Six Pavanas
作曲：Luis de Milán (circa 1500 - circa 1561) [西班牙]
编曲： 时期：文艺复兴
16. Suite española, No. 2, Gallarda y Villano
作曲：Gaspar Sanz (1640 - 1710) [西班牙]
编曲： 时期：巴洛克
17. Suite española, No. 1, Españoletas
作曲：Gaspar Sanz (1640 - 1710) [西班牙]
编曲： 时期：巴洛克
18. Eight Lessons for Guitar
作曲：Dionysio Aguado (1784 - 1849) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
19. Small Pieces (8), Op 24 (Complete), Minuet in C minor
作曲：Fernando Sor (1778 - 1839) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
20. Short Pieces (6), for guitar, Op 5, Minuet in C major
作曲：Fernando Sor (1778 - 1839) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
21. Pequeños Divertimento for 2 guitars No. 2, Op. 61/2, Etude No. 8 [No. 1] in C major (Andantino)
作曲：Fernando Sor (1778 - 1839) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
22. Pequeños Divertimento for 2 guitars No. 2, Op. 61/2, Etude No. 2 [No. 3] in A major (Andante allegro)
作曲：Fernando Sor (1778 - 1839) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
23. Etudes for guitar, Op 35, Etude No. 17 [no. 6] in D major (Moderato)
作曲：Fernando Sor (1778 - 1839) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
24. Etudes for guitar, Op 31, Etude No. 20 [No. 10] in A major (Andante allegro)
作曲：Fernando Sor (1778 - 1839) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
25. Etudes for guitar, Op 31, Etude No. 19 [No. 10] in A major (Andante)
作曲：Fernando Sor (1778 - 1839) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
26. Etudes for guitar, Op 35, Etude No. 16 [No. 15] in D minor (Moderato)
作曲：Fernando Sor (1778 - 1839) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
27. Etudes (12) for guitar, Op 6, Etude No. 11 [No. 17] in E minor (Allegro moderato)
作曲：Fernando Sor (1778 - 1839) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
28. Etudes for guitar, Op 29, Etude No. 13 [No. 19] in B flat major (Andante (lento))
作曲：Fernando Sor (1778 - 1839) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
29. Etudes for guitar, Op 29, Etude No. 17 [No. 20] in C major (Allegro moderato)
作曲：Fernando Sor (1778 - 1839) [西班牙]
编曲： 时期：古典主义
30. Suite española for piano, Op. 47, B7, No. 1, Granada (Serenata) (Allegretto - Meno mosso - Tempo 1)
作曲：Isaac Albéniz (1860 - 1909) [西班牙]
编曲： 时期：浪漫主义
31. Danzas españolas (12) for piano, Op.37, H142, No. 5, Andaluza (Andantio quasi Allegretto - Andante - Tempo 1)
作曲：Enrique Granados (1867 - 1916) [西班牙]
编曲：Andrés Segovia 时期：浪漫主义
32. Danzas españolas (12) for piano, Op.37, H142, No. 10, Danza triste (Allegretto - Andante - Tempo 1)
作曲：Enrique Granados (1867 - 1916) [西班牙]
编曲：Andrés Segovia 时期：浪漫主义
33. Tonadillas al estilo antiguo (10), for voice & piano, H136 No. 1, La Maja de Goya in G minor
作曲：Enrique Granados (1867 - 1916) [西班牙]
编曲：Miguel Llobet 时期：浪漫主义
Disk 4
34. Suite for lute in E minor, BWV 996, Allemande
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲： 时期：巴洛克
35. Partita for lute in C minor, BWV 997, Sarabande
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲： 时期：巴洛克
36. Partita for lute in C minor, BWV 997, Gigue
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲： 时期：巴洛克
37. Partita for solo violin No. 1 in B minor, BWV 1002, Sarabande
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲： 时期：巴洛克
38. Partita for solo violin No. 1 in B minor, BWV 1002, Bourrée
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲： 时期：巴洛克
39. Partita for solo violin No. 1 in B minor, BWV 1002, Double
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲： 时期：巴洛克
40. Suite for solo cello No. 3 in C major, BWV 1009
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲：John Durte 时期：巴洛克
41. Suite for solo cello No. 1 in G major, BWV 1007, Prélude
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲：Andrés Segovia 时期：巴洛克
42. Suite for solo cello No. 6 in D major, BWV 1012, Gavotte 1 & 2
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲：Andrés Segovia 时期：巴洛克
43. Partita for solo violin No. 2 in D minor, BWV 1004, Chaconne
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲：Andrés Segovia 时期：巴洛克
44. Prelude for lute in C minor, BWV 999
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲：Andrés Segovia 时期：巴洛克
45. Partita for solo violin No. 3 in E major, BWV 1006, Gavotte en Rondeau
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲：Andrés Segovia 时期：巴洛克
46. Fugue for lute in G minor, BWV 1000
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲：Andrés Segovia 时期：巴洛克
47. Sonata for solo violin No. 1 in G minor, BWV 1001, Siciliano
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲：Andrés Segovia 时期：巴洛克
48. Suite for lute in E minor, BWV 996, Bourée
作曲：Johann Sebastian Bach (1685 - 1750) [德国]
编曲：Andrés Segovia 时期：巴洛克
演奏家介绍
十九世纪末，塔雷加的出现为吉他的复苏打下了坚实的基础，他也因此被称作“现代吉他之父”。但是，在传媒不发达的时代，他为吉他所作的一切还需要一个充满魅力的伟大传播者。虽然塔雷加的学生普霍尔、利奥贝特等等也都是非常优秀的吉他演奏家，但他们的影响力还是远远不够的。就在这个关键的时刻，一代宗师塞戈维亚出现了，他用神奇的双手将吉他音乐提升到了一个前所未有的重要地位。
安德烈斯·塞戈维亚·托雷斯（Anders Segovia Torres），1893年2月21日生于西班牙的安达鲁西亚的利纳雷斯镇。他第一次接触吉他的情形是具有传奇色彩的：两岁的时候，父母准备把塞戈维亚寄养在叔父家，而哭个不停的塞戈维亚只有在叔父的吉他声中才能笑逐颜开。也许正像他自己所说的：“在我出生之前，我已与吉他同在。”
六岁时，叔父母为了开发塞戈维亚的音乐才能，为他请了一位小提琴教师。但这次教学活动并不顺利，塞戈维亚很讨厌他的小提琴课程，而这位教师也认为塞戈维亚没有音乐细胞。
十岁时，塞戈维亚在格拉纳达入学，此间，被一位弗拉门哥流浪演奏者的表演深深吸引，从而开始学习吉他，但是困难随之而来。一方面，他仅用不到两个月就掌握了那位弗拉门哥演奏者的所有技巧，另一方面，他的学习也遭到了家人的强烈反对。因为当时吉他在人们心目中地位不高，印象也不好，为此耽误了学习显然是家长们不愿意看到的。但塞戈维亚是坚定的，尤其是在听到了一些塔雷加的音乐之后。从那时起，他开始艰难地四处寻找资料，努力地回忆六岁时学到的一些音乐知识，独自一人钻研。他曾热切盼望塔雷加的到来，但很不幸，塔雷加直到去世也没有来到格拉纳达表演，他的梦想没能实现。
但是，塞戈维亚通过刻苦的自学和从其他乐器演奏家身上汲取营养，已经具备了超人的演奏才华。17岁时，他在格拉纳达艺术中心举办了他的第一场音乐会。媒体和观众的积极反应令塞戈维亚很受鼓舞，1912年，塞戈维亚决定到西班牙的艺术中心马德里闯荡一番。塞戈维亚到了马德里之后，第一件事就是拜访吉他制作大师拉米列斯（右图）。但是一开始，经济窘迫的塞戈维亚租琴开演奏会的想法却几乎遭到了拉米列斯的嘲笑。但是听完了塞戈维亚的演奏后，拉米列斯深受感动：“年轻人，这把吉他是属于你的。它在你手中唱出了非凡的音乐，它将以你为荣！”有了称心的乐器，塞戈维亚的音乐会更加光彩照人。他的演出活动的频繁程度可以说是超越了西班牙历史上所有的演奏家。其中1916年在巴塞罗那所举办的音乐会甚至多达15场。此时的塞戈维亚虽已声名显赫，但他身上仍有强烈的使命感：“我还有一个必须要完成的任务，就是让吉他在音乐世界里和小提琴、大提琴、钢琴拥有同样重要的地位，我将毕生为此而奋斗！”
1919年，塞戈维亚开始了他辉煌的国际演奏生涯，正如他自己所说：“时速700公里的飞机座椅就是我的家。”1919年，他在海外的第一站是阿根廷首都布宜诺斯艾利斯；1923年到访墨西哥、古巴等国访问演出；1924年，他来到了当时的世界音乐中心——巴黎。同年4月7日，他在巴黎国际音乐学院的音乐厅举行了在巴黎的第一次独奏音乐会，出席的人包括法国作曲家杜卡、西班牙作曲家法雅以及德彪西的夫人等贵宾。演出结束之后，这些音乐家不禁对塞戈维亚以及他手中的吉他肃然起敬。塞戈维亚也借此机会，开始大量委托作曲家为吉他作曲，这些作曲家包括维拉·罗伯斯、图利纳、鲁塞尔、唐兹曼、庞塞、托罗巴、罗德里戈等等。在这些作曲家以及塞戈维亚的共同努力下，不仅吉他的演奏曲目被大大扩充了，吉他在整个音乐界的地位也有了质的提升。
1925年，塞戈维亚到访德国，并拜访了著名制作家赫尔曼·豪瑟（Herman Hauser），从1937年到60年代初，豪瑟吉他一直是塞戈维亚在演出时最喜爱的吉他。
到了1927年，仅在欧洲，他的足迹就已经涉及了德国、法国、瑞士、丹麦、挪威、瑞典、意大利、英国、荷兰、比利时、苏联等十二个国家，举行了近百场演奏会。这对于当时尚不普及的古典吉他音乐而言，是非常难能可贵和令人鼓舞的。
1928年，塞戈维亚首次出访美国，次年，他第一次来到亚洲。在到达日本之前，曾途径我国上海和大连，但由于战乱，未能成功开展活动。10月，他抵达日本公演，对此后日本的古典吉他发展起到了非常关键的作用。 （文字均来自于互联网）
