专辑英文名: Trumpet Concertos
专辑中文名: 小号协奏曲
艺术家: Maurice.Andre 莫里斯·安德烈
古典类型: 协奏曲
资源格式: MP3
版本: EMI世纪伟大录音 320kbps
发行时间: 1999年3月9日
地区: 德国
简介:
演 奏：莫里斯·安德烈 Maurice.Andre
作 曲 家：胡梅尔/L.莫扎特/泰勒曼/维瓦尔迪
指挥：卡拉扬 Herbert von Karajan
乐团：柏林爱乐乐团
音乐类别：协奏曲
发行公司：EMI
资料来源：Emule搜索
专辑介绍：
EMI世纪伟大录音系列。海顿与胡梅尔的小号协奏曲都是小号协奏曲中的名篇，VC上竟然没人发布胡梅尔的小号协奏曲，实在是不应该。
维瓦尔第大家都很熟悉，就不作介绍了。里奥波德·莫扎特是神童作曲家沃尔夫冈·莫扎特他老爸。泰勒曼(1681-1767) 德国作曲家，通过研读总谱而自学。1721年与巴赫同时被推荐为莱比锡托马斯教学乐长，他被优先考虑，但他却赴汉堡任约翰教堂合唱团领唱与音乐指导，直至去世。他的小号协奏曲中最著名的便是《D大调小号协奏曲》。
以下重点介绍一下胡梅尔：他实在是一位被遗忘的古典主义时期的音乐大师。
胡梅尔早期受教于莫扎特，曾经就住在莫扎特家里，算是莫扎特的入室弟子。胡梅尔很小的时候就开始在德国、荷兰、英国巡回演出，在英国时又跟钢琴名师克莱门蒂学习一年，回到维也纳时尚不满15岁。归来后又师从阿尔布雷希茨贝格、海顿和萨列瑞，这三位都是贝多芬的老师，从师从关系上看，胡梅尔该是贝多芬的同学。他虽然比贝多芬年幼八岁，由于早慧，他比贝多芬成名要早。
胡梅尔少年时期跟从海顿学习，青年时期接承海顿的衣钵，当了埃斯特哈齐乐队的指挥。不过这时的埃斯特哈齐乐队已不如先前那样规整，它的旧主人去世以后，继承人遣散了乐队，只保留了教堂唱诗班，老乐长海顿仍保留着头衔，和一份终身年金。胡梅尔担任指挥期间，演出任务并不繁重，所以他得以有时间创作大量作品，还可以外出演出。
胡梅尔在世时声誉甚至超过与他同时的贝多芬，因为他作为钢琴演奏家活动极频繁而且演出地域广阔，他的演出足迹几乎遍布欧洲，从俄罗斯到英国，人们都聆听过这位钢琴演奏大师的精彩表演。他的创作在当时也很流行，他从莫扎特那里继承来精致优美，欢乐的青春萌动经过精心修饰，很能代表维也纳古典乐派风格。胡梅尔的音乐曲调丰富，旋律和配器都表现出完美的技巧，音乐流畅，织体清楚，维也纳古典时期的音乐特征在这里得到充分的展现，海顿、莫扎特、萨列瑞传给他的技艺都被他圆熟地运用着。如果要研究古典音乐技法，胡梅尔的作品可以提供很典型的范例。他编写的钢琴教材长期以来被人们采用。但是，随着时代的变迁，他那些亲切感人的音乐却渐渐被人们遗忘，在一些史话类的音乐文献里会经常出现胡梅尔的名字，只是谈到他的音乐活动、演出和教学，却很少谈他的作品。究其原因，评论家们认为他那些精心修饰的音乐缺乏思想深度，他不像莫扎特和贝多芬那样把音乐主题发展得丰富深厚，不易深入人心，所以容易遭到时间的淘汰。
胡梅尔处于古典乐派向浪漫主义迈进的时代，虽然他不是时代的弄潮儿，但是他的大幅度旋律发展和巧妙的变化音运用也影响了后代浪漫主义音乐家。人们公认肖邦、李斯特从他那里学到不少东西，少年门德尔松与他的交往获益匪浅。（胡梅尔的介绍内容引自驴友“我的抒情年代”发布资源的介绍）
另外值得注意的是，自海顿与胡梅尔之后，再也没有出现过用独奏小号谱出的曲子。最新的作品有1922年普朗克运用小号、圆号和长号的《三重奏鸣曲》，以及1939年兴德米特的《奏鸣曲》。小号用在了20世纪的爵士乐中，这在很大程度上要感谢路易斯.阿姆斯特朗，他所作的重要贡献不言而喻。
演奏家介绍：（内容引自网络）
莫里斯－安德列是法国着名的小号演奏家，1951年入巴黎音乐学院,拜萨巴里赫为师，在学院获小号演奏一等奖.1954年首次登台，以后分别任拉穆勒、法国广播交响乐团及巴黎喜歌剧院的演奏员,1967年起任巴黎音乐学院的教授.安德烈使用由塞尔梅制成的四键高音小号，曾在1955年日内瓦比赛和1963年慕尼黑比赛中获一等奖。他的演奏音域宽、耐力强，几乎将全部经典的小号作品录成唱片，是当然的小号演奏权威。
安德列过人的天份也很快地树立起他自己个人的风格，并给予世界小号演奏家极强烈的影响。目前安德列灌录了超过150张以上的独奏唱片，这是一项空前的纪录；而他使用高音小号（PiccoloTrumpet）录制了大量的巴洛克时期小号作品，其高亢明亮的音色使其他的小号手深深着迷而竞相模仿，使得1950年以前巴洛克时期小号作品的演奏风格逐渐消逝蜕变。而今日小号在巴洛克作品的演奏风格不论德国、法国、英国、美国皆师法安德列的演奏风格为典范，连带使高音小号在二次战后大为流行，其影响之巨令人瞠目结舌！而安德列宏大明亮的王者音色也为他博得了小号皇帝的美称！
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