专辑英文名: Mozart Streichquartette KV499, 589 & 590
专辑中文名: 莫扎特弦乐四重奏KV499, 589 & 590
艺术家: Hagen Quartett
古典类型: 室内乐
资源格式: FLAC
发行时间: 2004年
地区: 德国
简介:
唱片公司：DG
唱片编号：00289 477 5081
录音制式：DDD
资源出处：原版CD抓轨（FLAC+CUE+LOG+Booklet）
专辑介绍：
莫扎特共作有23首弦乐四重奏，创作时间自1770-1790年，20年间中间中断了约十年。1786年8月，在完成《费加罗的婚礼》后，莫扎特创作了为出版界好友霍夫曼斯特而作的第二十号《霍夫曼斯特四重奏》。之后，莫扎特的注意力移至弦乐五重奏，直至1788年访问柏林后，才计划创作6首一组的弦乐四重奏呈献给当时的普鲁士王腓德烈·威廉二世，可惜只完成了第二十一至第二十三的3首。这3首《普鲁士四重奏》是他辞世前清澄风格的杰作。
《第二十号弦乐四重奏》，D大调，K499，作于1786年8月19日。共四个乐章：
1、快板，D大调，奏鸣曲式。开始以弱声齐奏第一主题，以这个主题音形为基础，4件乐器对位持续。第二主题为D小调，以第一小提琴为中心，然后第一小提琴与大提琴在第二小提琴伴奏下以对话风格奏第一主题音型，经升F小调后，再由第一小提琴与中提琴以属调表现而进入结尾。发展部始于结束呈示部的断奏音型，第一主题以F大调相继出现于大提琴、中提琴、第二小提琴与第一小提琴后，第一小提琴与大提琴以卡农追逐并转调，回到主题而进入再现部。再现部第二主题以E小调始，以属调再现第一主题，经B小调部分后，主题表现第一主题音型，长达26小节的尾奏以第一主题音型为中心。
2、小步舞曲，小快板，D大调。主题反复后，以生动的手法模仿。中间部为D小调，其中的三连音符极有效果，第三段再现第一段。
3、慢板，G大调。主题由弱奏小提琴呈示后，第一小提琴出现16分音符与32分音符的细碎进行，小提琴切分音导出低音弦反复主题。主题反复后，以第一小提琴为主，奏相当长的经过部，其它各弦乐器模仿。第一小提琴再奏32分音符原型，各乐器给予和弦，经经过部后进入再现，强调和弦强奏与第一小提琴的回答。
4、快板，D大调，奏鸣曲式。第一小提琴先以弱奏呈示第二乐章中段三连音符快速音群后，其它各乐器反长。小提琴以平行三度呈示轻快的第二主题，由有切分音节奏的音型承袭。第一主题在属调上再现，进入有三连音符的过渡，大提琴和中提琴、第一小提琴与大提琴作对比性表现，然后提出第二主题，由第一主题音型结束呈示部。发展部先出现主调的第一主题和属调的第二主题，然后处理第二主题后有切分音节奏的音型和第一主题的部分动机。再现部第二主题的三度出现在F大调上，然后模仿第一主题音型的旋律，含着大提琴上升音型与中提琴下降音型的过渡，以主调再现第二主题，最后进入第一主题音型形成的尾奏。
《第二十二号弦乐四重奏》，降B大调，K589，作于1790年，为《普鲁士四重奏》的第二首。共四个乐章：
1、快板，降B大调。第一主题先由第一小提琴弱奏表现，第二小提琴支持，中提琴追逐，第一小提琴强调，再转向大提琴。大提琴重复奏主音开始经过句，三连音的过渡性音阶化动态后，大提琴以F大调奏第二主题，第一小提琴以三连音符点缀，结束在属和弦上后，大提琴在奏同为F大调的第三主题。然后第一主题音型和经过句三连音符音型形成呈示部结尾。发展部先呈示三连音符音型，F小调，然后第一小提琴以半音阶上升而改为降D大调，大提琴奏第一主题后，与小提琴二声部以卡农方式发展。三连音型再出现而引向再现部。再现部大致按原型，第二主题第二小提琴以主调再现，大提琴反复，第三主题改由第一小提琴再现，中提琴反复，最后仍由第一主题音型和三连音符作为结尾。
2、小缓板，降E大调，缺少发展部的奏鸣曲。先由大提琴在第二小提琴、中提琴伴奏下奏主题，这是典型为取悦普鲁士王储的，小提琴在大提琴伴奏下重复后，中提琴奏16分音符音阶式过渡。然后第一小提琴以属调奏第二主题，以过渡音型引出再现部。再现部以音型，第二主题以主调再现后，以经过句为中心形成尾奏。
3、小步舞曲，中板，降B大调。小步舞曲第一乐段为普通乐段，第二段以变奏曲风格。中段为降E大调。
4、很快的快板，降B大调，奏鸣曲式，有回旋曲风格。两把小提琴以三度奏主题，中提琴反复后，进入4件乐器重迭的发展，其中有出色的对位技法，在交替中形成协奏。再以协奏，主题以降D大调出现于第一小提琴，分别移到其它3件乐器，成为高音弦和低音弦协奏曲。再现部之前，有第二小提琴和中提琴为中心的小调部分，然后进入再现部。再现部大致按原型，主题音型出现于尾奏。
《第二十三号弦乐四重奏》，F大调，K590，作于1790年，即《普鲁士四重奏》的最后一首。共4个乐章：
1、中庸的快板，F大调。先以全体乐器奏对比性的主和弦和下降音阶，然后第一小提琴在各件乐器伴奏下奏第一主题，终止于属和弦后，大提琴以第二小提琴与中提琴的三度迭音重复演奏为伴奏，在属调上反复后半部主题。第一小提琴再奏主题的最后音型，大提琴奏第二主题，第二小提琴反复，经16分音符经过句后，进入以第一主题为材料的呈示部结尾。发展部开始于第一主题音型，第一小提琴与大提琴在中声部有规则伴奏上，奏半音阶式音型与和它成对比的大跳音型。第一主题下降音型引出上升形态后，进入再现部。再现部开头与呈示部相似。中提琴以F小调再现第二主题，第一小提琴承接，结尾也使用第一主题。
2、行板，C大调，4件乐器表现主题，反复后，第一小提琴以16分音符加以装饰，一件件乐器接替后在从头重复一次。发展部经降E大调而再现主题，主题不断加以装饰，最后与呈示部一样，两把小提琴与中提琴、大提琴在结尾前有卡农表现。
3、小步舞曲，小快板，F大调。小步舞曲第二段由第二小提琴、中提琴、大提琴承转呈示部，第一小提琴装饰。中段为F大调。
4、快板，F大调，奏鸣曲式。主题具海顿风格，由第一小提琴弱奏表现后，中提琴反复，再由第一小提琴与中提琴强调，第二小提琴与大提琴承接。以属七和弦休止后，再出现主题音型两次，然后第一小提琴奏D小调副主题，第二小提琴奏主题的变化。发展部是多彩的转调，以对位方式交织进行。再现部为呈示部缩短，副主题改为G小调。
哈根弦乐四重奏组是由第一小提琴卢卡斯(Lukas hagen,1962-)、中提琴维罗妮卡(Veronika Hagen,1963-)、大提琴克莱门斯(Clemens Hagen,1966-)兄妹三人和第二小提琴莱纳·施密特(Rainer Schmidt,1964-)组成的成员相对稳定的具有家庭成员气氛的弦乐四重奏组合。成立二十多年来仅仅是1987年更换了其中的第二小提琴，其后均保证了长时期的成员稳定性。加上四人相互之间技术和音乐理解力的相容性，使他们能够在许多作品的演绎中获得更好的协调性，这对于一个成熟的弦乐四重奏组合而言是相当重要的。迄今为止的莫扎特、舒伯特、德沃夏克、雅内切克和拉威尔、德彪西乃至肖斯塔克维奇等作品的演绎都获得了不同程度的好评。
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