专辑中文名: 傀儡师左近原声合辑
专辑英文名: Karakurisoushi AyatsuriSakon
别名: 人形草纸 あやつり左近
艺术家: 原声大碟
资源格式: APE
发行时间: 2001年
地区: 日本
语言: 日语
简介:
专辑介绍：
《左近》的音乐一直是我的心头肉，那种深深的迷恋之情沉淀在内心深处，难以消逝。
与曲风现代且流行化的《柯南》及《金田一》不同，《左近》的配乐完全承袭了日本传统的音乐风格，曲风唯美，却并不张扬，无非旋律的冷静流动，同样可以击中你的内心。
很少有一部动画的音乐，能做得如此精致，且耐人寻味。
在我看来，哪怕你不去看动画，也一定要好好欣赏这两张原声集，并加以珍藏；即便没看过动画，仅凭这两张原声集中的音乐，也足够让你成为《左近》的Fans。
DISC AED和插入歌——静美秋叶，如梦仙音
ED《叶えて》（梦想成真）VOCAL：新居昭乃
插入歌1《声》VOCAL：五木花实
插入歌2《さよならは言わないて》（不要说再见）VOCAL：KOKIA
请原谅我把OP排除在外，因为它的风格与以上三首相比，实在有些格格不入。
新居小姐的歌，向来是诗化的清新美妙，《梦想成真》自然也不例外。
仿佛清晨站在水边的感觉，一股清新柔和的气息吹向脸庞，渐渐浸透到心底。
说起来，一开始听这首歌，我并没有什么感觉，然而听了多遍之后，那种美不胜收的感觉便酝酿了出来；这实在是一个奇妙的过程，新居小姐琉璃般的清丽嗓音，在旋律上轻轻点击，只化作水面隽永的涟漪：
“梦想成真
胸口那玻璃的百合
用手指将它击碎
向着远方向着新的东方
你的心就像飞翔的小鸟
看到遥远的梦想
足下的泉水中映出愿望
不知何时开始
改变了想法
直到在某个清晨再次相遇
………………………………
沉到空气的最底层
浸泡着醇香的乙醚
不让他人碰触
………………………………
啊……一定能够
梦想成真…………………”
从高潮开始，新居小姐一句“いつからか”（从何时开始）柔美而悲伤的气息喷薄而出，几乎将人心也要融化；而末尾的“啊………………”更是如游丝般轻柔飘渺，迂回流荡，生生不息。
配乐也极其出色，结尾那一声声重音，温柔而大气，久久挥之不去，萦绕心头。每每紧张诡异的剧情暂止，《梦想成真》的乐声响起，都有一种涤荡人心丑恶、抚慰灵魂的力量。
第二首插入歌《不要说再见》，由我非常喜欢的新生代女歌手KOKIA演唱，作为背景音乐出现在“薪能薰悲恋情”的结尾处，配合薰子恋情破灭的悲伤心情。
KOKIA毕业于大学音乐系，具有深厚的音乐功底，她那副细腻柔嫩的嗓子却能演绎出演歌的浑厚风味，与其清新秀丽的J-POP风格融为完美的一体。《不要说再见》似乎是KOKIA首次为动画演唱歌曲。
在这首旋律本身就十分动听的歌曲中，KOKIA嗓音之美与功力之深体现得淋漓尽致。轻柔悠扬的旋律甫一响起，高亢明亮的笛声便在旋律的顶端缓缓流动，KOKIA的歌声仿佛从遥远的地方传来，那里一定是仙境，因为只有从那里来的人才会拥有那样仙子般的嗓音。
她的声音，仿佛很近，又仿佛很远，清亮又如同云一样的朦胧，带了点美声的味道，说不出的好听。而高潮处那绝美凄怅的高音，具有无与伦比的穿透力，不由让人想到“余音绕梁，三日不绝”。
听这首歌时，很容易联想到春风，泉水，雪白的云，清幽的花香，绿色的原野，淡淡的微笑，感动的泪水，还有爱，梦想…………一切美好的事物。
不过，虽然很喜欢《不要说再见》，但心头的最爱，仍然是堪称天籁的第一首插入歌——《声》，这也是我把它放在最后说的原因。
如果有人说《声》不如《不要说再见》，那么我认为他（她）一定是没有听懂《声》，没有体味到其中渗透的感情。
《声》在第二个案件“豆州贰面鬼地狱”和最后一个案件“恋花时雨吹乱舞”中都有出现。演唱者是我并不了解的歌手五木花实小姐，但就因为《声》的演唱，她一直都没有下过我的歌手排行榜。
《声》的配乐是很朴实的（主乐器是钢琴），没有《梦想成真》的古典风味和《不要说再见》的精致优美，但乐声一响起，心中便有如注入一股汩汩流淌、甘甜无比的泉水，而我的眼泪也很自然地开始盈出眼眶，就好象某种魔法一样。
接着五木小姐清澈飘渺的歌声开始流动，爱与思念，生与死，过去与未来………人世间的种种情感与纷扰，开始从心底浮出，所爱的人，所牵挂的事，所执着的信念，就在刹那间涌出记忆的门槛，一点点充盈心房，融化所有悲哀、怨恨和暴戾之气，净化着喧嚣人世的心灵。
正如前面所说，《声》是我的催泪弹，每次听它，我的泪便不由自主地夺眶而出，次次皆如此。非常佩服制作者在最后一集“恋花时雨吹乱舞”的末尾再次播放了《声》，配合当时的剧情简直完美至极。
那是左近破完案后得知父亲当年是自杀而死，支撑自己操纵右近、做木偶师的信念崩塌，无法再继续操纵木偶，独自一人坐在墙角时，好友四帆前来劝慰，见左近颓废失落，一通责骂后流着眼泪拿起右近，开始说开导他的话。
而右近，也仿如复活一般站在左近面前用一贯的口气说：“没有我你就不行了吗？我就是我，并不是你爸爸的化身，你也不是为你爸爸才做木偶师的…………”
然后，左近终于敞开心扉，化解颓丧，重新鼓起做木偶师的信念。
《声》清澈伤感的声音似乎同时涤荡着剧中人和剧外人的心灵，正如它的名字——《声》，我想，它就是贯穿《傀儡师左近》的乐之灵魂：
“闭上眼睛就能听到某人的呼吸
让我忆起总是让我迷失的夜晚
想回到那里那个能看到未来的地方
想再一次回去想见你
………………
如今已经相信一个人也可以生存
也一直相信总会与你再次相逢
在风儿的拥抱下前进
……………………”
如果你听《声》没有这样的感受，我想那是因为只有至情至性具有细腻感性的心灵的人才能体会到《声》的情与美。
DISC BBGM——点点繁星，梦之天籁
《左近》的音乐之所以优秀，在于不仅仅是几首歌曲出色，而是每一首BGM都堪称精品。这要归功于《左近》的音乐监督中村由利子和都留敦博。从《火宵之月》开始，他们优美典雅的曲风便为大家所熟悉和喜爱。
首先推荐个人非常喜欢的第一张原声集中的《左近的主题》：钢琴的清冽优雅与胡琴的缠绵悱恻完美地结合在一起，正符合左近给人的外表羞涩而心思缜密的印象。仅三分多钟的乐曲却令人百听不厌。而第二张中的《右近的主题》则是首轻快悦耳的小曲，正如右近给人的俏皮饶舌的印象。不能不说作曲者心思之细腻、研究之周到让人叹服。
第一张中的第七首《春を思う》是首美丽的曲子，仿佛色彩恬淡清新的水彩画，间中悠扬宛转的笛声正如春天枝头歌唱的云莺，曲子虽极短却耐人寻味。
第十一首《ハイカラ草纸》（时髦的小说）则有如走在云淡风轻的乡间，一边哼着欢快的小曲，一边欣赏满目清新的乡村风光，心情无比轻松愉悦。这首曲子作为BGM出现在很多集里。
不可不提第九首《あなたが犯人！》（你就是犯人！），这种标题想也知道是什么情况下的配乐，但却并不是那种敲人心脏的重音，而是由贝司带出宏大的气势，有点凝重也有点沉痛（因为犯人往往是意想不到的人），完全没有破坏《左近》音乐的整体风格。
第二张中的BGM更为精彩。像第九首《忘れえぬ思い》，是和《左近的主题》同样风格的作品，也是我个人十分钟爱的一曲。单纯的钢琴演奏，清丽而忧伤的旋律，似乎在传达着某种无法言喻的思念之情，有时候听着听着眼泪就不知不觉流了出来。
第十首《ふれあい》我更加钟情，乐器复杂一些，旋律如同澄澈的溪水淙淙流淌，明亮悦耳，忧伤却从容，隐藏着某种更冷静深远的情愫。
第十一首《真实之键》则是我所欣赏的紧张气氛下的一首BGM，乐曲前半部奏着令人不安的音符，揪动着听者的情绪，高潮处紧张危急的音乐一下子喷薄出来，连绵不绝，悸动着，似乎埋伏着更大更可怕的危机。很容易便抓住听者（观众）感觉的优秀作品。
第十二首《蜃气楼》有两种乐器在同时演奏，分为一明一暗两声部，暗部始终演奏着重复的旋律，而明部在不断变化，温润伤感，有一种柔肠百转的感觉，极富韵味。
第十八首《回想》旋律优美，仿佛夜晚呜咽的风声，渗透一种忧愁伤感的美。
第十九首《幻之行军》又是一首精品中的精品，声部繁复，数种乐器演奏，融合了多种复杂的情感：前面凝重肃穆，后面则轻快细腻，如同某人在进行思考。末尾的小提琴演奏很有神秘园的NEW AGE风格。
最后说一下第二十三首——《不要说再见》的钢琴演奏版，由于原曲就十分优美，因此钢琴版亦相当动听，缓缓流动的旋律，淡淡的伤感，淡淡的美，记得最后的“恋花时雨吹乱舞”第一集中，左近和姑姑绫乃走在一起时，就是这首曲子作配乐的，配合着那清新唯美的画面，真的是一种享受。因此也是我钟情的作品。
《左近》里的音乐，不要在白天喧嚣的人群中听，最好是在无人的夜晚，手握香茗，闭上眼睛，让自己融化在梦的世界里.
引用自原声大碟 -《傀儡师左近》(Karakurisoushi AyatsuriSakon)[MP3]
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