专辑中文名: 印第安纳·琼斯原声套装
专辑英文名: Indiana Jones: The Complete Soundtracks Collection
艺术家: John Williams
资源格式: MP3
版本: CD5更新完毕
发行时间: 2008年11月11日
地区: 美国
语言: 英语
简介:
专辑介绍：
今年的十一月十一日，这套印第安纳琼斯的洗牌套装终于发布了，该套装内五张CD，分别包含了四部曲和采访录音，很有收藏价值。
P.S.该版本第四张即为《印第安纳琼斯与水晶骷髅王国》的原版，之前发布过无损，故不再抓轨
请尊重发布者劳动成果，不要把此资源拿到交易网站贩卖，自重！！
印地安纳琼斯之夺宝奇兵
我个人一直十分喜爱冒险动作音乐，而约翰．威廉姆斯(John Williams)的印弟安那．琼斯系列则向来被我视作这种电影配乐型态的经典示范，其实这组电影音乐本身不只有相当出色的主题旋律，它在动作冒险内容的刻划上所展现的多样性，更是令人激赏，其实这有一部份要归功给史蒂文．斯皮尔伯格(Steven Spielberg) ，我们如果去比较这三部电影，会发现这三部电影实际上叙事结构十分雷同，但每一段冒险又各具特色，而当中的冒险英雄印弟安那．琼斯老是被追的满场飞，但是每一场大小追逐其实各有千秋，因此“动作追逐音乐”在影片中的比重虽然十分大，但也由於戏剧的本身即具有丰富的多样性，因此约翰．威廉斯在这些不同的追逐片段中，可以用各种不同的音乐型态来经营，不仅为每一段冒险塑造出不同的风格，也使音乐呈现高度的变化和丰富的娱乐效果．
＜法柜奇兵＞到目前为止曾发行过两张电影原声带，即８１年的原始版本和９５年的完整版，现在要买到８１年的版本大概很难了，这个版本收录的曲目比较少，大部份的音乐在９５年的版本中都有，而且几乎完全相同，只有少数编辑上的差异，在８１年的版本中，有些曲子是按音乐的特色将不同剧情中的曲子编辑成一首曲子，不过其实编辑的很理想，有些音乐片段常可以在电视上九点半档的这个花，那个花裏听的到（想到要这样配乐的人也真的够天才），而９５年的完整版则是按剧情顺序原汁原味呈现，而且附有详尽的解说和资料，因此颇具收藏价值，以下介绍的即是曲目内容上比较完整的９５年完整版．
原声带一开场的主题曲Raiders March，是８０年代最成功的电影主题曲之一，当然也是威廉姆斯个人创作生涯的代表作，深具浪漫派古典音乐的壮盛气息，百分之百的英雄乐章，而且也成为主角印弟安那．琼斯不可分割的听觉形象，相信早已是影迷与乐迷耳熟能详的经典曲目．
接着的Main Title: South America，开始为印弟的冒险揭开序幕，这段音乐听来十分阴暗，描述影片一开始时，琼斯在危险黑暗的祕鲁丛林中寻找印加古物的冒险，音色中充满了危机四伏的晦暗．In The Idol's Temple描述印弟进入印加神庙找寻黄金神像，其中充满了紧张神秘的气息，在古老致命机关下死裏逃生的片段更是千钧一髮．开场音乐至此可说都相当阴沉，而Flight From Peru终於将整个音乐气氛拉抬起来，印弟在土人的追杀下登上接应的飞机扬长而去，神釆飞扬的奇兵进行曲为整部影片的“引子”作了一个明亮的结尾．
Journey To Nepal开场的是优美的玛丽安主题，描写印弟的昔日恋人，她的父亲是法柜之谜的研究者，拥有寻找法柜的重要线索，法柜的主题联繫着女主角和法柜的关係，印弟的主题中，琼斯踏上前往尼泊尔找寻玛丽安的旅程，用古老的地图，加上深具未知气息与地域色彩的音乐来展现主角的旅程，是印弟安那．琼斯系列的典型手法．
The Medallion是古物“The Medallion”的主题，它是指出法柜藏匿处的重要关键，描写的十分传神，这个主题和法柜的主题同样充满了古老的神秘色彩，而且也常和法柜的主题合併使用，后段则是纳粹争夺Medallion，而印弟和玛丽安带着Medallion逃走的音乐．接着的To Cairo，在印弟和玛丽安的明亮主题中，印弟和玛丽安抵达了深具异国风情的开罗．
继Flight From Peru之后，本片第二个相当具有特色的追逐音乐Basket Game登场，这是纳粹在混乱市集中绑架玛丽安的音乐，威廉斯用流畅灵活的絃乐将这段追逐詮释的相当有特色，而且带着几分戏謔的味道，当中一个威风八面的阿拉伯乐句更是令人印象深刻，末段的玛丽安主题则是描写印弟见绑架玛丽安的的货车翻覆爆炸，以为玛丽安己葬生火海．
The Map Room: Dawn是本片最精彩的配乐之一，以法柜的主题为基调，描写印弟藉Medallion在地图室中找到法柜藏匿的正确地点．音乐中将古宗教的未知力量刻划的磅礡神秘，当旭日的光芒穿过Medallion，在地图室的城巿模型中指出地点时，的确相当令人振奋．Reunion And The Dig Begins描述印弟和玛丽安的重逢，只是印弟一心想先找出法柜，所以不能先救玛丽安，免的暴露行踪，所以只好将玛丽安留在纳粹军营，玛丽安当然是气坏了，不过也因为如此，印弟一行人抢在纳粹之前找到了藏匿法柜的“灵魂之泉”．The Well Of The Souls的音乐令人毛骨悚然，因为印弟一进入“灵魂之泉”，才发现这裏赫然是个大蛇窟，要拿到法柜还真的不容易，何况印弟最怕蛇了，从这段音乐也足以证明约翰．威廉斯绝对是可以写惊悚片的，阴森紧张的气氛和老前辈伯纳赫曼的音乐不遑多让．
Airplane Fight描写一段印弟和纳粹大块头的打斗，并不是很有特色的动作音乐，不过接着的Desert Chase则是本片最高潮的追逐场面，描述印弟在沙漠中单枪匹马追击纳粹军队，试图夺回法柜，一开场的音乐就英雄的令人热血沸腾，尤其是印弟策马出闸的乐句，气势如虹，在印弟的奇兵进行曲之后，纳粹主题登场，紧跟着一连串以鼓号乐为主的缠斗，打的如火如涂，音乐在印弟不慎翻下卡车时急转直下，夹在两部军车之间的印弟进退维谷，不过大家不要太担心，印弟常常这样的，最后印弟的奇兵进行曲扬起，印弟自然是化险为夷，带着法柜扬长而去．
优美的Marion's Theme是这部冒险配乐难得的抒情时刻，描绘玛丽安和印弟一小段温柔的独处，只是很不幸的，纳粹又尾随而至，而且捉走了玛丽安，也再次带走法柜．The German Sub/To The Nazi Hideout中固然有印弟英姿焕发的抵抗，但为了玛丽安，也为了想一睹法柜的真相，印弟还是黯然弃械了．
Ark Trek以法柜和Medallion的主题交织出开啟法柜的佈署．接着的The Miracle Of The Ark，开啟法柜的仪式正式展开，这段描述法柜魔力的配乐，当然是本片最出色的代表作，音乐开场神秘低迷，但充满了山雨欲来的气氛，在小号扬起法柜的主题后，法柜开啟的仪式展开，一时音乐展现了风起云涌，风云变色的气势，印弟发觉情势有异，要玛丽安闭上眼睛，不论发生了什么都不要睁开．法柜一打开时，裏面除了沙子什么也没有，但紧跟着弦乐带出了Medallion的主题，天使的幻象的由法柜中飞舞出来，结构出不可思议的奇观，然后音乐骤然一变，法柜神奇的力量变成惊心动魄的毁灭，而在场的人当然也只有不曾褻瀆神威的印弟和玛丽安逃过一劫，这段音乐充满强烈奇异的音色和惊心动魄的力量，戏剧性也高潮迭起，是很棒的作品．
The Warehouse是本片的尾声，在法柜的主题中，法柜被封入最高机密的箱子裏，埋没在其他成千上万，一模一样的箱子中，现在回想起来，觉得有些＜X档案＞的味道．至於最后End Credits自然是由奇兵进行曲和玛丽安主题所构成的终曲，这种格式的终曲也是威廉斯在８０年代的典型风格．
一直以来，＜法柜奇兵＞就是我个人最喜爱的电影配乐之一，只是这一张完整版带给我的兴奋，其实不如＜星际大战＞，＜第三类接触＞或＜E.T.＞的完整版，因为以我个人的喜好来说，最好的音乐当年都已经发行了，即使是完整版，我还是比较常听那些当年已经发行了的片段，如飞离祕鲁，地图室，篮子游戏，灵魂之泉，沙漠追击和法柜的魔力等等，这些我最爱的曲目都是８１年的版本中就已经发行了的，只是在编辑上和新的版本略有不同，不过我并没有觉得新的编辑更加出色，有时觉得旧的编辑删除了一些不是很必要的东西，听起来反而更紧凑，大概是因为我对旧的编辑已经十分习惯与熟悉了，而且新增加的曲目，也不是全部都让我觉得很有趣或很精彩，因此这个完整版听起来固然更完整，但似乎也更冗长了，不过这张完整版有完整的音乐，也有丰富的文字，图片纪录，以及详尽的曲目解说，是品质很高的出版品，同时也是目前最容易找到的版本（原始的版本恐怕得在拍卖场上找寻，而且价格不低），因此对大多数的乐迷来说，其实９５年完整版是这个配乐很好的选择了．
印第安那·琼斯之魔宫传奇
＜魔宫传奇＞是一部娱乐性十足的作品，然而它也是印弟安那．琼斯系列最夸张的作品，约翰．威廉斯的配乐虽然获得金像奖的提名，但也有乐评人觉得整个音乐写的实在太夸张了，几乎是走火入魔，不过话又说回来，这部电影在气质上和＜法柜奇兵＞古老神祕的传说色彩的确有些不同，在内容上它似乎比较残忍，充斥著邪教膜拜，生人活祭的诡异气氛，为了冲淡这种异端的色调，它增加了一些比较搞笑的内容，特别是女主角沦落蛮荒的窘态毕露的确十分有趣，而动作场面目不暇给，几乎不给观眾喘息的机会，因此威廉斯在音乐处理上邪门了点，好像也没有什么不对．
Anything Goes是一个十分别緻的开场，片头开始是派拉蒙的山峰标誌，然后这个标誌拉开变成一面铜锣，一个威武的古装武士大槌一挥，随著神秘威武的音乐，敲开了影片的序幕，紧跟著在女声合唱的引领下，音乐气质为之一变，煞时变成了富丽堂皇的夜总会歌舞秀，这首曲子“听说”是中文歌，不过有些“听不太出来”，只是也不像英文就是了，眼尖的影迷还会发现这家上海夜总会居然还叫做“欧比王”，显然是幽了＜星际大战＞一默．在Fast Streets of Shanghai中，照例印弟又要为了宝物被坏人追，这次抢的努尔哈赤的骨灰，不同的是这回他增加了两个伙伴，人小鬼大的中国孤儿小滑溜，还有阴错阳差捲入混战，尖叫实力指数一百的夜总会歌女，只是我个人不特别喜爱这个音乐，因为听起来有些平常，末段照例来一段“奇兵进行曲”，为影片开场的“引子”来个英姿焕发的收尾．
照故事顺序的话，接下来就应该是Slalom on Mt. Humol，印弟一行人被奸人陷害坠机，没有降落伞的情形下，只好坐“救生艇”跳下来，没想到这种在“铁达尼号”上不够用的东西在飞机上居然有，於是印弟和女主角，小滑溜在雪山上来一段惊险刺激的高速滑行，一路从山上毫髮无伤的滑到山下的印度，女主角不愧是上海歌后，虽然什么事也不会，但尖叫声中气十足，不绝於耳，与威廉斯以高音笛狂飆的音乐相映成趣，后来这位女主角凯特卡普萧成为史匹伯的娇妻，不知是否和她尖叫的实力有关．
流落印度的印弟一行人，被当作天上掉下来的神兵，在印度小村居民的请托下，前往魔宫找回被夺走的精神支柱“桑卡拉”，这是三块有神奇力量的魔石，意即“荣华富贵”，於是印弟一行人浩浩荡荡的上路了，Short Round's Theme这段描写旅程的音乐，是我个人十分喜爱的段落，小滑溜的主题铺陈出异域冒险的兴奋，而女主角的主题在其间窘态百出，但流畅生动，“桑卡拉”的主题则描写村中长者为这群天降奇兵真挚的默祷．
Nocturnal Activities也是一段相当精彩的配乐，描写印弟和女主角间有些爆笑的挑情，开场女主角的主题妖娇美丽，风情万种，然后乐风一转，轻灵逗趣的拨絃描写印弟和女主角间的争执，双方僵持不下，各自回卧房赌对方一定会先臣服在自己的魅力之下，两人在房中无所事事，音乐变的懒散滑稽，显示男女主角连自己都觉得好无聊，不过印弟还是早了一步弃守，正要投向女主角怀抱，房门还没开，却遭到突袭，惊慌的音乐中穿插著争执的拨絃，那是因为咱们女主角对印弟房中的打斗浑然不觉，只在门外大发大小姐脾气，幸亏小滑溜警觉的早，印弟才化险为夷，但印弟连忙衝进女主角房间，女主角则在床上摆出嫵媚的姿势恭候大驾，不过印弟早吓去了半条命，在仔细搜索下，发现了女主角房中的密道．
Bug Tunnel and Death Trap描写密道中可怕的虫穴与死亡陷阱，印弟和小滑溜误中陷阱，命在旦夕，女主角虽百般不愿，还是得进那个乌漆八黑的地道解除机关，女主角在地道中不点灯还好，一点灯才发现地道中群虫乱窜，女主角当然是花容失色，只是在机关房中的印弟也不好过，眼看就要千疮百孔，威廉斯用渐进式的编曲生动的刻划出危机的紧迫和死裏逃生的惊魂甫定．
The Temple of Doom是一首阴气森森的恐怖合唱，描写魔宫中诡异邪门的生人活祭，很黑暗的一首作品，而Children in Chains则是电视九点半档的“常备良乐”，通常用在爸爸打了女儿一巴掌，妈妈发现爸爸有外遇，以及爸爸被好朋友倒了五千万这一类的剧情，不过其实这段音乐是描述魔宫中受凌虐的儿童奴隶，所以听起来才这样悲情，是“桑卡拉”主题的变奏曲，不过说到‘桑卡拉“主题的运用，最精彩的当然是Slave Children's Crusade，这个主题变奏成气势浑厚的进行曲，而且当中有精彩的动作音乐，特别是后半段印弟受邪术所伤，和魔宫大块头在碎石机上搏斗时，浑厚的小鼓听起来就像碎石机上无所不摧的力道，而描写印弟锥心之痛的乐段也相当传神，是一段很棒的”桑卡拉”变奏曲．
The Mine Car Chase描写全片最高潮的动作场面“矿车大追逐”，这回威廉斯居然选用笛子做为主奏的乐器，而且编曲听起来十分疯狂，但感觉却很刺激，尤其中间有一段矿车飞越断桥的剧情，在电影中威廉斯突然停掉所有的配乐，只胜下女主角“精湛”的尖叫独撑大局，效果相当有趣，也再次验证女主角尖叫的威力所向披靡，即使音乐气势壮丽如约翰．威廉斯，也不敢与之正面为敌．而最后的终曲Finale and End Credits，结合了奇兵进行曲，桑卡拉主题变奏的解放儿童奴隶，以及小滑溜和女主角的主题，自然是很精彩的囉．
＜魔宫传奇＞的配乐目前只有日本发行的牌子，美国原先的版本已经绝版，所以巿价当然是很高的，不过日本发行的版本和美国的在音乐内容上是一样的，只是包装全是日文，而且没有任何解说，不过这是比较容易取得的版本，我是在台北淘儿音乐城买的．这部配乐也是威廉斯早期的作品中少数採用数位录音的，所以音质上十分磅礡出色，只是电影中有很多，很多音乐没有收录的原声带中，而且这些音乐也十分出色，鬼气十足，所以我自然是十分期待有朝一日，它能有完整版的原声带发行，而听完这张紧张刺激的原声带，你也会同意，如果“冒险”有个名字，那就是“印弟安那．琼斯”．
印第安那·琼斯之圣战奇兵
＜圣战奇兵＞是印弟安那．琼斯系列在台湾最容易取得的一张电影原声带，目前仍由飞碟唱片发行，它的整体风格和＜法柜奇兵＞的神祕神威，以及＜魔宫传奇＞的邪教异端相比之下，显然增加了鲜明的宗教神圣色彩，因为这一次印弟寻找的，是传说中最后晚餐的圣杯．
影片一开场，照例印弟又要为了古物被坏人追，不过这次登场的是少年印弟安那琼斯，这段音乐Indy's Very First Adventure，由神祕的单音开场，然后开阔的絃乐呈现了无垠沙漠中的童军队伍，而少年印弟安那琼斯正是其中的一员，脱队的印弟无意发现了盗取古物的队伍，在带有宗教色彩的简短主题中出土的是“科罗拉多十字架”，不过深富正义感的小印弟偷了十字架调头就跑，一场惊险有趣的追逐就此展开，小印弟的主题听起来饶富趣味，而且不时有明亮灿烂的英雄乐章穿梭其间．
X Marks The Spot描写印弟前往意大利找寻圣杯下落和父亲的旅程，电影上照例也是用地图和音乐来表现印弟的旅程，圣杯的主题和前两集的法柜主题和桑卡拉是完全不同气质的作品，富有神圣庄严的质感．Scherzo For Motorcycle & Orchestra描写印弟父子和纳粹间的一场追逐，可以很明显的感受到威廉斯在＜圣战奇兵＞中的表现，比＜法柜奇兵＞和＜魔宫传奇＞更加内敛成熟，而且也更富旋律性和结构感，整个追逐听起来不温不火，倒像是一首轻快的交响曲，的确，威廉斯直接将曲目命名为Scherzo（詼谐曲），表明了威廉斯试图把动作配乐直接写成交响曲的野心．
继蛇窝和虫穴之后，第三集裏印弟碰上的是成千的大老鼠，在Ah, Rats!!!沉压压还会蠕动的音乐中，圣杯的主题悠扬现身，引出十字军祥和庄严的主题，描写印弟终於找到了传说中的十字军堎寑，可是突然一群不速之客在地道中引起了一场大火，音乐也急转成紧张的动作管絃，印弟和女主角千钧一髮的逃出，只是事情还没完，对方从地底追到河上，於是接下来的Escape From Venice，又是一段相当精彩的追逐音乐，尤其是后段印弟和对手在渐渐被绞碎的小船上打斗，音乐描绘的栩栩如生，结尾的圣杯和十字军主题描述了来人的身份，正是守护圣杯祕密的十字军后裔．
No Ticket是一段编曲俏皮滑稽的音乐，描述印弟和父亲瞒天过海，躲避纳粹的搜捕，所以听来有些偷偷摸摸的．The Keeper Of The Grail以优美的十字军主题，刻划出圣杯守护者庄严虔诚的智慧形象，这段音乐如果按剧情顺序，其实应该是要排在比较后面的．Keeping Up With The Joneses又是一小段追逐音乐，当中印弟父亲的主题展现了可爱且精力充沛的音乐形象，不过为了配合剧情，音乐听起来有老是被打断的感觉．Brother Of The Cruciform Sword的音乐富有异域探险的气息，而且也展现了纳粹的主题，这个主题和＜法柜奇兵＞比较之下大异其趣，不过听起来有些令人联想到“帝国进行曲”．
Belly Of The Steel Beast是＜圣战奇兵＞的高潮追逐戏，经过＜法柜奇兵＞沙漠追击中气质慓悍的铜管，和＜魔宫传奇＞矿车大追逐中邪异疯狂的高音笛，絃乐成为印弟这次和坦克搏斗的主轴，这段音乐的前后段我都很喜欢，前段浑重的絃乐听起来完全就是乐句和结构都十分完整的交响乐，而后段剧情急转，展现了＜法柜奇兵＞中惊险刺激的铜管气势，不过中间有段印弟被吊在坦克上吃土的音乐写的有些吵，有点乱，所以有点烦，不大悦耳就是了，但以前，后段的部份来说，是这部配乐最强的音乐演出之一．
The Canyon Of The Crescent Moon以神秘又带有异国色彩的音乐，描写印弟一行人抵达传说中的新月峡谷，即圣杯的收藏地点．而The Penitent Man Will Pass是印弟闯越神殿机关的音乐，和前两集不同的是，这次的机关考验的是人对上帝的信念，所以这次的机关音乐不像＜法柜奇兵＞和＜魔宫传奇＞那样惊心动魄，充满夸张的冒险动作气息，反而着重在神蹟与信仰力量的表现，当中一段印弟放手一搏，向万丈深渊一脚踩下的段落是音乐中的高潮，而圣杯的主题在其中象徵了宗教的神圣力量．
最后的End Credits (Raiders March)，是一首很棒的组曲，集配乐的各个主题旋律於大成，描写神殿即将崩塌，在生死边缘的印弟对圣杯还是不死心，但详和的琼斯老爸主题告诉印弟是该放手的时候了，在印弟的主题中印弟终於放弃圣杯，而圣杯的主题和十字军的主题中，圣杯守謢者的身影渐渐消失在崩坍的尘土中，印弟一行人逃出神殿，故事也将告一段落，电影结束时自然是不能少了奇兵进行曲，於是短号一扬，印弟一行人的英姿在奇兵进行曲的助阵下，没入落日火红的餘暉中．这段终曲还加了两段组曲，一是十字军的主题，在片尾听起来感觉特别好，而且这个主题的旋律本身即相当优美，第二个主题是追逐音乐Scherzo For Motorcycle & Orchestra，不过其实我个人有些希望这个终曲只要有奇兵进行曲和十字军主题就可以了．
除了各个出色的主题之外，其实我觉得奇兵配乐最大的特色之一，即是它变化万千的追逐音乐，每一个追逐约翰．威廉姆斯(John Williams)都做了不同风格，不同主题的设定，而且每一个段落都是有起承转合，高潮起伏的乐章，若是将三部电影的追逐片段摆在一起，绝对还是能分的清清楚楚，特色分明，不像现在大多数的动作电影配乐，实在写的有些千篇一律，连完全不同的电影听起来都还是好像，而＜圣战奇兵＞更是三集中，将这种动作音乐的多元性与变化性发挥的最尽致的一部，每段动作描写听起来几乎都是结构完整，构思互异的管絃乐章，令人嘆为观止．只是奇兵配乐在版权上好像有些混乱，三部配乐出自三个不同的公司，所以要凑齐比较伤脑筋，不过巿面上倒是很容易买到选曲，如辛辛那提也曾表演过几首印弟安那系列中的作品，当然奇兵进行曲还是最热门的作品．最后，听说印弟安那．琼斯系列第四集肯定开拍了，实在好久没有看到像这样的冒险电影了，且让我们拭目以待．
作者资料：
约翰·威廉姆斯（John Williams）是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲家之一。提起他，就很容易让人想到约翰·菲利普·苏萨、阿伦·科波兰或是列昂纳多·伯恩斯坦，因为他再次诠释了美国作曲家时代的内涵。迄今为止，约翰·威廉姆斯先后45次获奥斯卡提名，捧回5座奥斯卡奖杯，20余次黄金及白金唱片奖，2次艾美奖，4次金球奖，20次格莱美奖，6次土星奖，7项英国电影和电视艺术学院奖等，毫无疑问是全世界最受人尊重的作曲家之一。
威廉姆斯先后出任过无数国家及世界级管弦乐队的指挥，其中最著名的是1980到1993年期间，担任波士顿通俗交响乐团第19任指挥，率领乐团在美国和日本等地举办过3场大规模的通俗音乐巡演。目前，威廉姆斯担任该交响乐团的名誉指挥。他还为1984、1988和1996年的夏季奥运会、2002年的冬季奥运会谱写过主题曲。
威廉姆斯于1932年2月8日生于纽约长岛，父亲是哥伦比亚电台的一名打击乐器手，从小在音乐环境里长大。15岁那年，决心成为一名可以在音乐会上表演的钢琴家；1948年，搬迁到洛杉矶居住，成为一名年轻的钢琴家，自己组建了一个爵士乐队；19岁举办了自己原创曲子及钢琴奏鸣曲的音乐会。
青少年时代的威廉姆斯曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校和洛杉矶城市大学，在米高梅电影公司音乐人罗伯特·万·艾普斯手下学谱曲和指挥，同时在课外向作曲家马里奥·卡斯特诺沃·特德斯科求教作曲真谛。大学毕业后，威廉姆斯在美国空军里呆了三年，负责军乐队指挥。后来又师从钢琴教师罗西娜·莱维妮，磨练表演技巧。这时候，他靠在爵士乐俱乐部打工挣学费，罗西娜鼓励他把主要精力放在作曲上面。于是，威廉姆斯重新返回洛杉矶，做好进军好莱坞的各种准备。到洛杉矶后，先是到制片公司当钢琴演奏员，为一系列电视剧配乐，并和伯纳德·赫尔曼结成了朋友。
24岁的威廉姆斯正式加盟哥伦比亚电影公司，后来到了20世纪福克斯公司，为阿尔弗雷德·纽曼、弗朗兹·瓦克斯曼等知名音乐人谱写乐曲。威廉姆斯同时也参加流行音乐的表演和筹划，这时候他向女演员兼歌手的芭芭拉·瑞克（Barbara Ruick）求婚，两人后来结了婚，直到1974年芭芭拉去世。两人生育有3个孩子：女儿现在是医生，两个儿子都是摇滚音乐人。
60年代，威廉姆斯为许多知名电视作品谱曲，他还在大剧院举办个人原创音乐会。70年代，威廉姆斯得到了一个“灾难唱片之王”的称号，相继为《海神号历险记》（The Poseidon Adventure）、《大地震》（Earthquake）和《火烧摩天楼》（The Towering Inferno）三部讲述灾难故事影片创作音乐唱片。1972年，威廉姆斯为影片《幻像》（Images）创作了一首心理乐曲，至今仍然是世界音乐史上最具创新精神的音乐作品。他为《流氓好汉》（The Reivers）（1969）谱写的主题曲，吸引了好莱坞名导史蒂芬·斯皮尔伯格的注意，此后两人开始合作，实现了强强联手。斯皮尔伯格还把威廉姆斯推荐给另外一位好莱坞大导演乔治·卢卡斯。虽然好莱坞影坛风雨变幻，但威廉姆斯依然保持着旺盛的创作激情，创作了大量电影音乐。
拍摄于80年代初的科幻片《E·T》为威廉姆斯赢得第三座奥斯卡奖杯。这一时期，他重返电视界，为NBC的“晚间新闻”等创作了很多音乐作品。这一时期，他和斯皮尔伯格的合作大大减少。威廉姆斯于1980年被任命为波士顿通俗交响乐团第19任指挥，自1993年退休至今任该团名誉指挥。同时他还担任波士顿交响乐团坦格尔伍德音乐节的驻会艺术家。
进入90年代之后，打算退休的威廉姆斯作品逐渐减少，尤其是在《侏罗纪公园》（Jurassic Park）和《辛德勒的名单》（Schindler's List）这两部影片之后更是如此。短暂的休整之后，威廉姆斯耐不住内心对音乐的渴望和激情，重新回到音乐创作上来。先后为《刺杀肯尼迪》（JFK）、《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）等10多部电影创作音乐或担任音乐总监。
进入21世纪后，威廉姆斯并没有放慢事业的脚步。他继续与斯皮尔伯格和卢卡斯进行合作，作品包括《人工智能》（Artificial Intelligence: AI）、《星战前传》、《少数派报告》（Minority Report）等。威廉姆斯把更多的精力放在了音乐会方面，为迪斯尼音乐大厅创作主题曲、谱写轻歌剧等。另外，他的音乐魔力在2001、2002和2004年所拍摄的《哈利·波特》（Harry Potter）魔幻电影中也有明确的体现。如今，世界各地的人们都会哼唱威廉姆斯的曲子，在音乐会大厅里，在散步的小路上，音乐专辑收藏者的书架上，体育竞技场上，游行队伍中，到处都有他创作的音乐的影子。
年岁已高的威廉姆斯在05年的一阵创作高峰期后又沉寂了下来，一直没有新作的他也让更多的乐迷为他的身体感到了担忧，只是希望他在推出更多优秀作品的同时保重身体～
是电影造就了约翰威廉斯，而约翰威廉斯则进一步的，将自己的音乐带出电影外，走入音乐演奏会中。同时，约翰威廉斯也一直尝试协奏曲，音乐剧等非电影音乐创作，曾和不少知名交响乐团，如伦敦爱乐合作发表他的非电影音乐作品。
在电影音乐工作者中，大概很难再找到一个如同约翰威廉斯般，跨越古典与流行，电影界与音乐界的多元化作曲家，如果没有了约翰威廉斯的音乐，我们又怎能想象这世上竟然有这样一颗心，它可以容得下这两款截然不同的曲风缪斯；你或许更难想像这位鼎鼎大名的作曲家，从来都不愿读剧本，他只相信眼睛看到的，因为他独具慧眼，不但可以看到影片风情，还可以读出电影无法捕捉到的爱……
发布 By 哈利·波菜
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