专辑英文名: Bartok plays Bartok
专辑中文名: 巴托克演奏自己作品
别名: Bartok at the piano
艺术家: 巴托克 Bartok
资源格式: APE
版本: 1929-41 Pearl
发行时间: 1995年
地区: 匈牙利
简介:
作曲家： Bela Bartok
演奏家： Bela Bartok
录音日期：1929-49
唱片公司：Pearl
唱片编号：9166
资源出处：eMule搜索
巴托克（1881～1945）
匈牙利作曲家，钢琴家。1881 年3月25日生于大圣米克洛什（现属罗马尼亚），1945年9月26日卒于美国纽约。6岁随母亲学习钢琴。9岁开始作曲。1899～1903 年入匈牙利皇家音乐学院学习钢琴和作曲。1905年与Z.科达伊到农村采集民歌。1907年被任命为布达佩斯匈牙利皇家音乐学院的钢琴教授。1940年欧洲纳粹势力猖獗时，流亡美国，在哥伦比亚大学研究民间音乐。巴托克早期作品受浪漫派F.李斯特和J.勃拉姆斯等人影响。作品有交响诗《科苏特》等。作品表现了1848～1849年革命时期匈牙利民族英雄科苏特为摆脱奥地利的奴役而进行独立战争的情景。1906～1926年为其发展和探索期，他一方面写了大量的成熟作品，一方面进行用各种新手法创作的大胆探索。其间主要作品有钢琴曲集《献给孩子们》、《匈牙利地区的罗马尼亚舞曲》，管弦乐《第二管弦乐组曲》、《交响音画》，歌剧《蓝胡子公爵的城堡》，舞剧《木雕王子》、《奇异的满大人》，探索性的作品《八首钢琴即兴曲》、《舞蹈组曲》等。巴托克创作高峰期为1927～1940年。作品有小提琴与钢琴第1、第2狂想曲，独唱与钢琴伴奏《20首匈牙利民歌》、《世俗康塔塔》，钢琴曲《小宇宙》 ，以及《为弦乐与打击乐器和钢琴所写的音乐》、《两架钢琴与打击乐器的奏鸣曲》、《小提琴协奏曲》、《嬉游曲》等。晚期作品有《管弦乐协奏曲》、《第三钢琴协奏曲》等。 巴托克对民间音乐作了大量的记录、整理、研究，共收集8000首民歌和曲调，其中主要是匈牙利和罗马尼亚民歌。
（http://www.chinabaike.com/article/316/327/2007/2007022361568.html ）
**************************
作曲家、钢琴家和民俗学家，巴托克的这三重身份是密不可分的。
为使入门爱好者对巴托克的生平和音乐有较全面地了解，我从传记《巴托克》(Hamish Milne 著) 里摘抄了一些原话，有巴托克本人说的，也有其它音乐家的评论。这本传记是我很久以前看的，里面有些话至今印象深刻。
巴托克语录：
“每个人成熟的时候都得为自己设定一个目标，而且他的所作所为都要朝着这个目标迈进。就我个人而言，我的生命在各个方面都只有一个目标：匈牙利国家和人民的福祉。”
“我会向每个人推荐，试着去达到心灵‘无涉’（indifference）的境界，在此便能以完全的无涉与极致的宁静来看待凡尘俗世的是是非非。...... 凌驾于他人之上，超越自我。”
“有好几次，我会突然意识到自己竟是茕然孤独！ 而且我有预感，这最终精神的孤寂将是我的命运。”
“这是一种自然现象，就好比动物界、植物界里有各种不同的形态。其结果是，每个个别的有机体——就是旋律本身——都是最高艺术化境之一例。”（谈匈牙利民谣）
“我们从这音乐里，还可以习得独到的简洁表达，决然舍弃不必要的旁支芜节。这正是在浪漫主义冗赘之后，我们所引颈企盼的。”
“如果我曾在胸前划过十字，那会是以自然、科学和艺术之名。”
“......一年以前，我的作曲生涯被判死刑。那些人所言若为真，那我就不过是个没有才气的蠢材；否则就是我对，他们才是一群真正的白痴。无论情形为何，这表示我和他们是不能讨论音乐的，更别提一道共事了...... 因此我只好认命，只为我的书桌写曲。...... 我公开露面只为‘一事’：我将竭尽所能，继续我对民间音乐的研究工作。”
“世事纷乱，令我心烦，我的心几乎已完全麻木了。...... 很难想象在这种时局中还能进行民谣的采集工作，不过还是得做下去。”
“当我说我的研究从未被任何本国至上主义的偏见所引导时，请相信我所说的话。我唯一的目标只为探索真理，并尽可能在不离人性的范围内，无私地构建我的探索。”
“在20世纪初，现代音乐史有了一个转折点。浪漫主义者的不知节制开始让许多人难以忍受。许多作曲家都觉得：‘这条路行不通，只有完全和19世纪决裂，才是解决之道。’
一种在那时还不为人知的农民音乐给予这种变化（我们或者称之为复苏）非常宝贵的助力...... 这是复兴音乐的理想起点，也是寻求新路线的作曲家所能找到的最好的导师。什么方式最能使一个作曲家从他所研究的农民音乐中获益？这便是要能融会吸收农民音乐的语汇，到能够完全忘记它，并能把它当成母语一般使用的地步。”
“这趟旅程（注：指赴美国之旅）真的是像从一个已知但难以忍受的世界，跳入一个未知的世界。由于我的健康状况，只有上帝才知道我如何能在那工作，又能做多久。但是我们别无选择；这不是需不需要的问题，因为我们必须如此。”
“我临终时，还有这么多东西在脑里，我只对此感到遗憾。”
他人评价：
“巴托克的身材相当矮小......非常瘦削、苍白，一头灰发（注：巴托克34岁时头发已灰白）。嘴唇细薄，浅笑时几乎不动，启齿时也只能让人听到他柔和的细语。他有一只精致笔直的鼻子和双眼。这双眼睛，世界少有！不仅大，而且炯炯有神，直透人心。他的眼睛像是烙铁一般，被他目光盯上的人，似乎烙印就烙在他脸上。”（多拉蒂）
“我记得他讲话时语调非常温和，待人谦恭有礼，即使他出言批评时，态度也是非常和善...... 我想，我于恩师巴托克最深的感觉是一种类似对神父或教皇的那种敬仰。...... 他是绝对的纯净高尚，像圣人一般。”（索尔蒂）
“凡是见到巴托克的人，想到他音乐中的节奏力量，都会对他外表之瘦弱纤细而感到吃惊的。他有着一副敏锐的学者外表，混身散发出狂热的意志和无情的严峻，但背后却有一颗炽热的心在驱迫着他。他看似遥不可及的模样，举止拘谨有礼。他燃烧着光与热；他的眼睛冒着尊贵的火焰。他锐利的眼光一瞥，没有错误或隐瞒能遁形。”（Paul Sacher）
“他真是个怪人——非常保守、非常内向，却又极有同情心。”
“他是一位令人击节称好的钢琴家兼音乐家。他演奏的时候，音色之美、弹奏之激昂和轻盈都叫人难以忘怀。这种美感几乎教人受不了。他弹起琴来极为自由，而这正是他出色的地方。” （克莱姆佩勒）
“这样一位中庸谦逊的人，对于键盘有一种与生俱来的本能，不仅极富诗意，而且还不时迸发出高超的技巧及充沛的活力。”（Olin Downes）
“成串无意义的音符明白呈现出，这位作曲家（注：指巴托克）根本就是传着靴子在琴键上踏步：有些人能用手肘弹琴，有些人则用手掌。而这些人没有一个需要手指来弹奏，也不需要用耳朵来倾听。”（当时《音乐季刊》的乐评家）
“生于且长于这样纷乱不安的时代是他的不幸，他最终还是被纷扰不安所淹没。”（Ernst Roth）
附：
巴托克演奏本人作品的录音除了Pearl发行的这张以外，还有：
《小宇宙》和《对比》( http://www.VeryCD.com/topics/180277/ )
《第二小提琴奏鸣曲》等（与Szigeti合作）( http://www.VeryCD.com/topics/48163/ )
（原创评论）