专辑中文名: 武满彻:秋庭歌及其他~选集~
专辑英文名: Toru Takemitsu:In An Autumn Garden
艺术家: 日本传统音乐
资源格式: APE
版本: DG出品，武满彻的民族乐器作品选集
简介:
专辑介绍：
许多年后，
当我们再度聆听起武满彻的那些琵琶、尺八乐，
或者是那些古装电影的配乐时，
或许会把它们完全当作传统的经典曲目那样去对待，
事实上现在就有很多人在争议这样的事情。
武满彻利用日本传统乐器进行的创作，
从本质上和三木稔当年的“日本音乐集团”的目的很接近，而结果也是相通的。
即发展民族音乐的可能性和发掘民族乐器的潜力(主要是远东地区的乐器)。
诚然，武满彻更多的被认为首先是一个西方音乐家、或者是现代音乐家，
他的许多传统乐器作品都被称成为是“现代音乐理念下的产物”。
即便如此，在他数量如此众多的电影配乐中，
传统音乐的篇章仍比比皆是，
他作为传统音乐创作者的实力也绝对不容小觑。
所以，至少在乐器方面，他对日本传统音乐的发展做出不小的贡献。
这张DG出版的《In An Autumn Garden》，
收选了武满彻进入创作生涯后期阶段的一些重要作品的节选乐章。
通常认为武满彻的后期创作是对东方的回归，
但仍是多使用西方交响乐编制来创作具有东方精神实质的作品。
而一部分使用东方乐器的创作，引起的争议反而最多。
比如《秋庭歌一具》，
这是完全按照古代雅乐模式编写的“新雅乐”。
但其成分又比古代雅乐具有更多的微分音和细微变化，
十分符合武满流的微妙风格。
又比如《十一月步伐》和《蚀》，
是以摩萨琵琶为主线、尺八为装饰音的作品。
日本琵琶乐特有的擦弦音效被反复强调和夸大，
而尺八的“超强吹”被提升到刺耳的地步。
所以有人质疑武满彻的后期作品有挂羊头卖狗肉之嫌
——批着东方外衣、实质还是西方的。
这种质疑固然有其理由，
然而从纯粹器乐的表现来说，任何一个民族的音乐传统都不是孤立的。
而日本的音乐传统更是一个吸收式的典型
对比中日两国的琵琶乐，明显可以感受出一种音乐进入另一文化层面后的变化。
以目前的状况，融合性的音乐语汇和理念将是世界性的趋势。
而武满彻音乐真正的厉害之处，即是东西合璧。
在这张日本雅乐作品挂帅的唱片里，我们可以听到民族音乐最先锋前卫的一面。
基于此，我还是将它编入《日本传统音乐》的发布系列里，
尽管这已经不是正统意义上的民族音乐。