专辑英文名: Beethoven:Symphonie No.7 in A major Op.92
专辑中文名: 贝多芬:A大调第七号交响乐 OP.92
艺术家: Furtwangler
资源格式: APE
版本: 1943 BPO
地区: 德国
简介:
作曲：Beethoven
指挥：Furtwangler
演出：Berliner Philharmoniker
录音日期：1943 10 30,31 & 11.3柏林爱乐音乐厅
专辑介绍：
富特文格勒的贝七极其出色。
不同贝四和贝五，除了53年柏林爱乐的演出稍微欠缺紧凑，大师的几版贝七录音基本保持了一致————他从一开始就寻求到了完美的处理手法并始终贯彻。但综合他的所有贝七录音，1943年柏林爱乐现场演出版本尤其出类拔萃：具创造意识，尤其是第三乐章多变的色彩，末乐章根本就是一阵旋风！活跃的节奏强烈推进，以逼人气势直冲最后一对尖锐的和弦，令人迷醉！
贝七似乎是贝交全集里最为全面激烈的曲目。在富特文格勒指挥下的柏林爱乐状态全面白热化，整场演出具有一种近乎疯狂的姿态，有随时都有天崩地裂可能的危险感觉。真奇怪瓦格纳为什么会说贝七具舞曲性质？
值得一提的是：这张唱片和其他所有的贝交战时录音（当然包括了我至爱的贝九）原版权全部属于MELODIYA，母带来源是二战末期德国瓦解时俄国人意外从柏林广播电台收缴的“战利品”————一批在当时不明出处的磁带，在过了将近20年后（上世纪六十年代初）才全部制成唱片发行。MELODIYA掌握的资源究竟有多少至今不明确，不否定它有仍然藏着一版“黑色贝九”的完美母带的可能。
不管出自什么目的，大师的指挥艺术开始构筑起全球性的影响，MELODIYA是头号功臣。尤其是二十年对母带的妥善安置而不是类似对待“帝国主义的精神毒药”般“秋风扫落叶”。每每复读这段历史都有心惊胆颤的感觉：如果德国人全面溃退时也象其他部门一样销毁了所有资料；如果俄国人跟某些我们熟悉的团体一般有眼无珠；如果前苏联对待这些“帝国主义”的产物类似我们曾经亲身的体验的哪怕一半那么盲目.....
这一切都将不复存在！！！
很难说后果究竟会多严重，对古典音乐历史会是一个什么样的损失。面对这些多年来爱不释手的唱片，我无法想象我“永远”不能拥有她的状况。
历史不容假设，但也不容漠视事实：
在美国人不顾一切地要为他扣上“纳粹”的高帽的时候，是俄国人通过种种手段竭尽全力地保住了富特文格勒；
在德国文化资源几近全线崩溃的时候，是俄国人救火般抢出了这些无比珍贵的录音；
在东半球几乎没有人知道“富特文格勒”这个名字的时候，是俄国人妥善安置了他的文化遗产并向全世界范围的乐迷贡献出完美的唱片。
在对大师的诋毁群起的时候，正是这些唱片充当了永远的辩护人角色，为大师曾经蒙受的不白之冤痛斥无知无耻的人们！
我们理当感到万幸：只是因为当年攻进柏林的俄国人中有某一位不知名的高层人士才促成了这一切。
我对此的感觉一直和我听这张唱片的感觉很类似————存亡全系一线，一念之差！
当您聆听这美妙的音乐时，请在心中默默地感激那位对艺术充满敬畏的俄国人。
也请永远不要忘记这个名字：
MELODIYA
（原创评论。历史资料文献摘自阿杜安著《富特文格勒的指挥艺术》）
