中文名: 东京之眼
英文名: Tokyo Eyes
别名: 东京的眼
资源格式: DVDRip
发行日期: 1998年09月09日
导演: Jean-Pierre Limosin 桑尼皮亚慕逊
演员: 武田真治
吉川日奈
杉本哲太
北野武
地区: 日本,法国
语言: 日语
简介:
导 演： Jean-Pierre Limosin 桑尼皮亚慕逊（法国）
主 演： 武田真治 吉川日奈 杉本哲太 北野武
上 映： 1998年09月09日 ( 法国 )
地 区： 法国 日本
对 白： 日语
评 分： 6.8/10 (440 votes)
颜 色： 彩色
声 音： Dolby SR
时 长： 97 分钟
类 型： 爱情 偶像
分 级： France:U / Hong Kong:IIA / Switzerland:12 (canton of Geneva) / Switzerland:12
字 幕： 外挂中文(牛过字幕组)
【剧情简介】
98年康城影展参展作品
东京——一个荒诞的病态都市，出现了一名神秘“四眼”狂徒（武田真治饰），对于社会败类施以私刑。但他每次都不能击中目标。
他行踪神秘，令警方束手无策。直到“四眼”遇上一名女子日奈（吉川日奈饰），爱情滋润令“四眼”人间蒸发，回复原貌“K”……
原字幕有错,已更新,请重新下载字幕文件(6月9日更新)非常抱歉!
【演员表】
武田真治 ..... K
吉川日奈 ..... 日奈
杉本哲太 ..... Roy
北野武 ..... 黑社会混混
Ren Osugi ..... Bus driver
Masayuki Yui ..... Manager of beauty parlor
Moro Morooka ..... Video shop clerk
Ken Mitsuishi ..... Video shop customer
Fumiya Tanaka ..... D.J.
Hidaki Oikawa ..... Bouncer
Asaidori ..... Bouncer
Yoichiro Saito ..... Boy at disco
Minako Hashimoto ..... Girl at disco
Hiroyuki Ikeuchi ..... Boy in quarrel
Kirina Mano ..... Girl in quarrel
Karia Nomoto ..... Woman at phone booth
Sakurako Mitsui ..... Girl with walkman
Yoshitaka Kaizu ..... Victims
Isamu Suzuki ..... Victims
Toru Kodama ..... Victims
Hajime Oshima ..... Victims
Kotaro Hirabayashi ..... Salarymen on train
Yuriko Oishi ..... Beauty parlor customer
Kazutaka Niyama ..... Salarymen on train
Asihar Kemestari ..... Iranians on bus
Reza Kemestari ..... Iranians on bus
Mina Kemestari ..... Iranians on bus
Sara Kemestari ..... Iranians on bus
Moti Mehrabi ..... Iranian at phone booth
【NFO】
代码
Ripper ...........:mini Video Codec ......:XviD
Release Date .....:2005-6-6 Video Quality ....:743Kbps
DVD Retail Date ..:1998 Resolution .......:592 x 368
Audio Codec ......:mp3 Audio Bitrate ....:121Kbps
DVD Runtime ......:97min Files ............:699mb，1CD
Aspect Ratio .....:1.60 : 1 Subtitles ........:Chinese
Language .........:Japanese IMDB Rating ......:6.8/10 (440 votes)
【剧照】
<转载评论>
东京之眼：一沙一界，一尘一劫
文：江南偏南
“他们代表着今日之人的罕见的那种反对和清除平庸的需要，他们的冷漠神气来自决不受感动这个不可动摇的决心，可以说这是一股让人猜得出的潜在之火，它不能也不愿放射出光芒”——（法）波德莱尔
带有强烈金属质感迅捷而眩耳的电子舞曲，一个穿着另类的日本青年的背影，紧跟前推的摄影机。倏忽之间的转身，举着银色手枪的手，缓缓戴上的一副怪异眼镜，对面一张惊惶失措的脸。Bang！从印刷机上流水般泻出的付梓报纸，“四眼杀手再次袭击”……
又会是一部类似森村诚一侦探小说风格的电影，或者《8MM》的日本翻版吧？错了，眼睛被导演设置的陷阱所欺骗，只是一时。玩了个花枪后，导演就笔锋一转，画面转柔，节奏变缓。
《东京之眼》不是一部悬疑片，“杀手”真治早早地就曝光在我们面前，也不是一部恐怖片，片子里压根没见死人，也绝对不是一部警匪片，惟一以警察面目出现的女主角日奈的哥哥也是站在理解的这一边。
在我的眼里，这就是一部讲述“眼睛”的电影：真治的眼睛，日奈的眼睛，你的眼睛，我的眼睛，镜头里的眼睛，眼睛里的眼睛。
变形之眼
变形的世界总是少年心渴求探游的禁区。
小时候经常去照哈哈镜，觉得不真实但很好玩。我不知道真治有没有这样的往事，但他有个癖好：窥视他面前的那些浮世众生相，用他手上隐蔽的摄像头和鼻前厚厚的眼镜片——“眼中的世界并不是真实的模样，时空交错产生奇妙的折射，偏离正常。”
繁华背后，转身就是废墟。
真治看别人是扭曲的，别人看他何尝不是？他是个问题少年，是个通缉犯。
当真治觉得自己在日奈心中一钱不值之后，他跟在开走的垃圾车后面跑，“请把我也带走，因为我也是垃圾啊”。
如果说还有不变形的，那就是日奈的眼睛。即使一开始她也曾误会怀疑真治。但直觉逐渐告诉她，真治不是别人想的那样。接近真相的最好办法就是不用你的眼睛而是用简单直接的心灵。
东京，台北。都市中的幕墙玻璃是否也投射出类似的光泽与质感？
还记得《一一》里的杨杨吗？那个同样喜欢透过照相机看这个世界的少年。“难道我们只能看清楚一半吗？后背没有长眼睛啊，是不是总有一些东西对我们保密呢？”他人的后背、脖子，那是任何人都无法亲眼见到的“另一半真实”。杨杨因为单纯所以洞透的困惑或许也是真治的困惑。
而日奈，这个东京女孩却有杨德昌另一部电影《独立时代》中琪琪的影子。她被别人认为是假装的善良却是她的最大幸福。日奈是快乐的，快乐就是真治亲抚过她的脸颊后，羞涩地对着他说：”能不能多来一次，好温暖。”
浊世中，看山非山，看水非水。
这里面充满了误会：都市对真治的误会，真治对社会的误会，日奈对真治的误会，真治对日奈的误会……
有什么东西不会撒谎？连“我只相信婴儿的眼睛”这句歌词都在撒谎，透过眼睛的都是过滤的主观，“小孔成像原理”也告诉“看到的东西原本该是倒着反的”。
而我也不得不坦白：看《东京之眼》，对我也是一个误会，原本以为片子封面上的那个女孩是深田恭子，那个《神，再爱我一次》中身患爱滋却心中依然有梦的少女，她最后的死亡，不带苍凉不算悲剧，她得到了她要的，然后带着梦去了天堂。应了那句“虽沉沦，尤羽化，人已渺，情未灭”。
在看到真治试着用枪去关怀这个世界后，我也得到了另一种携着温暖的关怀。
温暖潜行。
在橙红光线下巴士无声移动在街市上，真治坐在日奈的后座，斜着头问：“喜欢潜水艇吗？我幻想自己就坐在潜水艇里。”潜水艇，与外界的一切隔源，声音，水，世界。
变向之眼
子弹会转弯，谁才是最后的目标？
真治的出手，有好多次。袭击对象有把看书少年蛮不讲理地赶出去的书店老板、仗势欺人并借机占别人女朋友便宜的舞厅老板、野蛮对待乘客的巴士司机、因为结识更漂亮女生而粗暴抛弃前女友的男孩。
但我相信在导演的眼睛里，善恶是错位的。那些名义上的受害者其实是施恶者，而被定为施害者的四眼却是真正意义上的道德受害者。
还有一次出手，我不知道该算作真治还是日奈的，真治压着日奈的手指，让她把子弹射向自己。枪响了，只是墙上多了个洞。
“我改造了枪身，改变了弹道，只要你瞄准目标，就绝对不会命中。”滑稽的枪，滑稽的杀手，滑稽的想法。真治他不是报复只是想救赎，“透过眼镜，放大的邪恶才会让我更有勇气举起手枪。”他恨这个都市社会中丑陋的人性和扭曲的物欲，但仅仅是想给一个教训而不是一颗子弹。
而突然显现出悲凉色彩的一笔是：这把手枪惟一击中的目标却是手枪的主人——真治。而发射的人不是警方而是北野武饰演的那个无能落魄的黑社会混子，他的拿枪走火，让人哭笑不得之后徒生无奈无力之感。
谁被谁改变？谁被谁伤害？
在地铁里，被四眼教训过的一个受害者，依然死心不改地用色迷迷的眼神剽着日奈，四眼的训诫计划没有效果，四眼失败了。他给社会留下的那点印痕和《风柜来的人》中最后的结局一般，阿清“三卷五十块！”的甩卖嘶喊声在人流中也叠化成背景声，越来越弱，越来越轻，却换取不来丁点的回头驻足。一样的廉价中透出的无奈。
在我的心还没沉到那湖底的时候，日奈和真治正穿行过那灯红酒绿的靡靡之地。“你可以摸我，我不介意别人怎么看。”“我不在乎别人，只顾你的感觉”。虚化镜头下浮华尽褪，真治的眼睛里只剩下了日奈。
如果这个都市不再给你希望，不绝望的惟一出口就是爱自己和自己的影子。
“这个都市，将会有太多的变化”，但丢掉了眼镜，消失了四眼，那些改变已经和他们无关。我不知道他俩是否能找到只属于两个人自己的桃花源。
洁尘之眼
如果所有的东西都会被污染了，爱情也应该还是纯洁的吧？
东京是个发生爱情终结爱情的地方，东京是个催生梦毁灭梦的都市。无尽无边的开始与结束，畅开一个巨大无比的湖口，扎进去，只赚取“卜嗵”一声，涟漪无觅。《东爱》似水流年后莉香的长街怅惘，《情书》多年迷惑后博子的雪山遗憾。
东京还有另一种爱恋，真治与日奈水晶童话般的“一厘米之爱”。
那次，真治的唇没有吻下去，只是发泄似地把桌上的唱片锨翻：“我想要，但我不能！”又一次，真治的手掌没有下去，停在日奈腿上方一厘米的地方，没有接触，只是这样感受对方的体温，嘴里蹦出的是“你回去吧，你不用留在这里”。“我不是你喜欢的类型吗？”“因为你好象还未成年。”
我觉得这是导演编织的一个物欲社会的纯洁童话，发生在一座远离援助交际泛滥的海市蜃楼。即使这是一朵假花的，我也愿意相信它的美丽。
真治，多么有趣多么好玩的男孩子啊，我甚至想自己在那时化身为女人，然后死心塌地无可就药地疯狂爱上他，让他牵着我的手，倘徉在哪个街头，是东京、横滨还是叫不出名的小城市有什么关系呢？
岩井的《梦旅人》最后，可可说“笨蛋，反正我是要死的，你的罪，我来偿吧。”拔枪自杀，让自己倒下在漫天飞舞的黑羽中，旭日依旧，甚至是残阳更彰其艳色，世界没有半分的褪色，绝望比死更冷。
那个结局很凄美，一种说法是：日本导演一直热衷渲染极至之美，而把美推向终极，其实是对拥有美留住美的极端不自信和惶恐。
法国导演Jean-Pierre Limosin最后的镜头，日奈在东京街头漫无目的地闲逛，带着对四眼因思念而衍生的失落。镜头下摆，她的左手，旁边斜刺里伸出一只右手，轻轻地握住那只寂寞的左手。镜头上摇，两个年轻人相视而笑的脸庞，灿烂而阳光，“我的眼睛里又进灰尘了。”日奈那干净中透出狡黠的大眼，定格。
血仍未冷，泪尚会流，繁华浮世背后，还有眼睛等待拭去都市投下的蔽荫。
东京上空浮现的那块暖色调，乍现又隐，看得见抓不到，这就是《东京之眼》，一阕充满隐喻戏噱与调侃反讽，闪烁激情火花与似水温情的浮世恋曲。
