专辑中文名: 自由穿行+作品全集
歌手: 陈劲
音乐风格: 摇滚
资源格式: APE
版本: [VCDBIN]+
发行时间: 2010年
地区: 大陆
语言: 普通话
简介:
专辑介绍：
陈劲，中国摇滚著名的老炮，多个著名乐队贝斯，现任”二手玫瑰“贝斯手，1988年至1990年与常宽等人组建“宝贝兄弟”乐队。 1991年至1992年初组建“红色部队”乐队，作品《累》收录在《中国火I》中。曾发行个人专辑《红头绳》和《雾气里的昆虫》。
《自由穿行》是陈劲蛰伏10年的全新个人专辑。
陈劲的首张专辑《红头绳》，可以说是中国摇滚乐史上最早的多元化专辑之一，那里面既有Reggae也有Funk，既有说唱还有摇滚，还有他们这一代乐手很难避免的“老崔风格”，但真正最贴合他气质的，其实还是如《我幸福的活在你们身旁》这些弹唱式的民谣。这也正是几乎所有第一代中国摇滚乐手的症结所有，他们的眼界很宽，他们的胃口很大，但他们的传统却根深蒂固，而陈劲不过是其中最具代表性的一个，这也就难怪他会在近二十年的音乐生涯中，穿行于如此之多的乐队中担任乐手，再看一看这些乐队的曲风，更是南腔北调、南辕北辙，整个一典型时代中的典型人物。
陈劲的第二张专辑《雾气里的昆虫》则有了专攻的曲风方向——Post-Punk。从这方面来讲，其实中国早期的摇滚艺人与早期的乐评人真的有非常多的相似之处，那就是在专业本职工作之外，更多的还需要扮演启蒙者、推荐者、尝试者的角色，陈劲的这张专辑，无疑就是把自己同时推到了实验者和被实验者的双重角色上。当然，《雾气里的昆虫》所要实践的Post-Punk毕竟还是过渡期的产物，其形式上的尝试远远要大于音乐文化意义上的开拓。
出现在这张专辑中的B-67乐队阵容基本由吉它肖亦平、贝司陈劲、键盘图图和鼓手余伟民构成，全是第二代摇滚乐手中的佼佼者。图图来自腾格尔的“苍狼”乐队，还曾经以歌手的身份与尹相杰、谢东共同推出了中国第一张Rap专辑《某某人》；余伟民则继承了中国摇滚鼓手流浪的传统，同时在“做梦”、“穴位”等几支昙花名团中担任乐手，而其最有名的一次留影，则就是1994年红磡演唱会中做为何勇乐队的鼓手亮相香港；肖亦平亦是一个陌生而又遥远的回忆，当年他也曾经在“晚间新闻”、“瘦人”、“苍狼”、“新谛”等多支乐队中担任吉它手，并在豹妹李小燕、郑钧（《第三只眼》）等专辑中充当棚虫，堪称是比李延亮更早一代的中国摇滚百搭形吉它手。但不管如何，这些乐队汇聚一处，他们虽然各有特点，但却都有一个最大的共同点，就是爱好庞杂、涉猎广泛，这也就注定了《雾气里的昆虫》那种在Post-Punk以外的混血气质。
专辑中最出色的作品无疑是《意乱》、《在这里生活》、《没有沉默》，以及《告别冬天》和《青蓝色和深紫色》这几首。《意乱》在结构的铺陈上确实动足了脑筋，不仅用了当时内地摇滚乐中绝少出现的西塔琴做引子，其优美的主歌和嘶裂的副歌之间的对应也编排的相当到位。《在这里生活》则很大程度上释放了Post-Punk中后者的元素，虽然陈劲还无法做到精神上的后朋，但至少在形式上已经搞得惟妙惟肖。《告别冬天》和《青蓝色和深紫色》则同样以中东音乐为切入点，在一片氤氲的氛围中，拨开迷雾去探索音乐融合的无限可能性，只不过前者偏民谣，而后者偏实验。专辑中的其它作品，则在很多时候都呈现出中国早期摇滚乐朴素和原始的共性一面，音色燥、层次薄，如主打曲《雾气里的昆虫》，基本就是一次摇滚老炮即兴的Punk式排练。整张专辑留给人印象最深的还是陈劲的贝司和肖亦平的吉它。前者的特点不在花哨而在踏实，所以能很精确的保证了唱片以玩为主的主旨。而后者的吉它风格和效果器的运用在当时都算是个性独具，像在《没有沉默》里那种“驾驾驾”的得意洋洋，确实让人很容易在Solo中意气风发，尽管这样的效果和Post-Punk南辕北辙，而其乾涩和刺耳的效果音色，更是他的标志，在“新谛”、在豹妹的作品中，你都能够听见。
在摇滚群雄迭起的90年代留下了属于自己的篇章，随着时光的流转，还有多少的曾经留存在我们的记忆，还有多少的音符能触动我们曾经的那份感动，为了即将忘却的记忆，给我们的曾经一个真实的感动！
他的眼界很宽，他的胃口很大，但他的传统却根深蒂固，这也就难怪他会在近二十年的音乐生涯中，穿行于如此之多的乐队中担任乐手，再看一看这些乐队的曲风，更是南腔北调、南辕北辙，整个一典型时代中的典型人物。
其中“喉咙”其实就是后来《雾气里的昆虫》专辑中的“没有沉默”，这一套是非卖品包括三首歌的CD和六首歌的VCD。
