专辑英文名: Vivaldi:Le Quattro Stagioni
专辑中文名: 维瓦尔第：小提琴协奏曲
别名: 四季
艺术家: Uto Ughi 乌托·乌季
古典类型: 协奏曲
资源格式: MP3
版本: SONART
发行时间: 2005年
地区: 意大利
语言: 意大利语
简介:
专辑介绍：
2010年05月25日，意大利小提琴大师乌托·乌季将再次登台北京中山音乐堂。在电骡搜索中找到这位大师的录音和大家分享。听着这样的琴声真想那天不去听中国爱乐的贝九，而去中山听他了。
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小提琴家乌托•乌季 （Uto Ughi）
乌托•乌季（Uto Ughi）1944年生于意大利米兰，自幼便显出非凡的艺术才华。4岁时，尚不识谱的他就开始用一把儿童型小提琴学习演奏，年仅7岁就在米兰大戏院举行公演，曲目是帕格尼尼的随想曲和巴赫的d小调《恰空舞曲》。从此到后来的每场独奏或与乐团合作，都取得了成功。如今已功成名就的乌托•乌季一谈到首演，仍记忆犹新。
早在1952年音乐评论家就指出：“无论是艺术方面还是技术方面，乌托•乌季都将成为成熟的小提琴演奏家。”乌托•乌季的第一位指导教师是小提琴大师耶胡迪•梅纽因的导师乔治•恩内斯库，恩内斯库对他的评价相当高。
1959年乌托•乌季开始了巡回演出，足迹遍布欧洲所有主要城市，1963年他应澳大利亚广播委员会的邀请，参加了为期较长的“名人系列”巡回演出，到了澳大利亚和新西兰。
如今乌托•乌季被世界公认为最有影响的音乐家之一，他曾与欧美的顶尖乐团合作过，如伦敦交响乐团、英国皇家交响乐团、BBC管弦乐团、阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团、波士顿交响乐团、费城交响乐团、华盛顿交响乐团、纽约爱乐乐团、底特律交响乐团、圣路易斯交响乐团、以色列交响乐团等。他也与众多著名指挥家同台演出，如海丁克、祖宾•梅塔、戴维斯、西诺波里、萨金特、罗日杰特文斯基和罗斯托洛波维奇等。他还参加过许多重要的音乐节，在奥地利的萨尔茨堡音乐节和维也纳音乐节，他与圣西西里交响乐团合作演奏莫扎特的乐曲，集指挥和独奏于一身，取得了辉煌的成功。
他的录音作品甚为丰富，其中包括：贝多芬、伯拉姆斯和柴可夫斯基协奏曲、门德尔松选曲、维瓦尔第的《四季》、与伦敦交响乐团合作演奏的德沃夏克协奏曲、巴赫的奏鸣曲和变奏曲，指挥并演奏的帕格尼尼协奏曲。当中最代表着他的风格和成就的是帕格尼尼协奏曲No.1,2&4。洋溢着意大利的阳光和乌托•乌季帕格尼尼式的技巧。这张CD一直是帕格尼尼协奏曲录音的典范。而在德沃夏克协奏曲的同一张CD中，他演奏了德沃夏克罕见的小提琴与钢琴的浪漫曲，指挥家史勒特金还第一次在录音中一展他的钢琴技艺。
乐器
乌托•乌季使用的是著名小提琴制造家瓜纳里于1744年制造的、被公认为当今世界上最好的小提琴--“卡里波罗”小提琴。它和帕格尼尼用过的“大炮”是最珍贵的两把瓜纳里。他这次来华,还使用一把1701年制造的斯特拉地瓦利.他对中国一直很感兴趣，1997年乌托•乌季携此小提琴到北京演出，精湛的技艺配合完美的乐器，引起了轰动。而广东由于当时尚未有专业音乐厅，错过了这场精彩的演出。评论家称：“如同有一股电流通过他的左手，流入琴弦，随着高度和谐的韵律颤动，他轻松自如地从壮丽辉煌转入极富表现力的庄严”，“犹如一个魔术师般的指挥带来一支完整的乐队，充分展示了音乐家的诗人气质和高雅情趣。”
维瓦尔第：小提琴协奏曲《四季》
维瓦尔第的音乐才能是家族的音乐传统沿袭下来的，他的父亲是当时远近闻名的小提琴家，维瓦尔第自幼习琴，后来担任过小提琴教师和音乐总监，凭着辉煌高超的小提琴技艺赢得了极高的声誉，加上他长着一头火一般的红发，人们尊称他为“红发神父”。他的一生正处于欧洲巴洛克艺术鼎盛的时期，即使在那个音乐作品汗牛充栋的年代，维瓦尔第也属于最多产和影响最大的作曲家之一，给后人留下了六百五十多首各种类型的乐曲，其中协奏曲有四百五十多首，由于特别钟爱小提琴，光是小提琴协奏曲就有二百二十一首。他的作品富有意大利人特有的热情和歌唱性，不仅得到意大利同胞的喜爱，而且在国际上也倍受欢迎，甚至得到了同时代德国著名音乐家巴哈的关注，巴哈曾专门研究和吸收维瓦尔第音乐的特点，改编了一些维瓦尔第的作品来拓展自己的音乐风格。
在维瓦尔第的协奏曲作品中，《四季》无疑是最出色的一套，也是小提琴协奏曲中不多见的加有标题。实际上，《四季》只是维瓦尔第于1725年发表并题献给一位波希米亚伯爵的，以《和声与创意的尝试》的一套十二首大型协奏曲中的前四首，分别赋上了“春”、“夏”、“秋”、“冬”的标题，而且在这四首作品的每一首总谱扉页上，相应地配上应该出自他本人手笔的拉丁文十四行诗，这与西方当时流行的“艺术模仿自然”的传统思潮相符合。维瓦尔第试图通过乐谱和描述自然的诗句相结合，把音乐描绘自然的能力大大拓展，提升到一个相当高的境界。另一方面，光是从乐曲的结构和形式来看，《四季》由四首小提琴协奏曲构成，每首都是采用“快-慢-快”三个乐章的标准形式，而且除“冬”之外的快板章节，都采用了Ritornello的反复曲式，所以，即使没有标题和诗句文字的辅助，维瓦尔第细致入微的细腻音乐刻画，已经使四季的美和魅力浮现眼前，譬如在“冬”的第二乐章，悠美的小提琴独奏描绘出人们围着火炉烤火的温馨景象，弦乐以十六分音符拨弦代表屋外的雨声，大提琴则以三十二分音符描绘远方出来的雷声，屋内的温情四溢与屋外的寒冷冰凉形成鲜明对比。因此，对于在调性、节奏、和声方面变化幅度不大的巴洛克时期音乐中，维瓦尔第的《四季》能够描绘出丰富的音乐表情和景象，称得上是音乐史上描述具体感性自然景象与抽象理性规则形式完美结合的典范之作。
维奥蒂22小提琴协奏曲
乔瓦尼·巴蒂斯塔·维奥蒂（1755年生於皮德蒙特丰塔奈托；1824年卒於伦敦）。意大利作曲家、小提琴家。铁匠之子，其父演奏圆号并教他音乐。於1780年随普尼亚尼（Pugnani）在德国和俄国旅行演出。1782年在巴黎宗教音乐会上 ，为玛丽·安托瓦内特伴奏。1792年访问伦敦，1793年在萨洛蒙的音乐会上演奏，1795-1798年在国王剧院上演意大利歌剧时演奏。1801年又返伦敦，成为酒商。1813年积极参与组织爱乐乐团。1819-1822年在巴黎任意大利歌剧院指挥。商业倒闭后死於贫困。他被认为是当时最伟大的古典派演奏家，也是近代古典演奏学派的缔造者。写有29首小提琴协奏曲（其中No.22A小调尤为重要），21首弦乐四重奏、21首弦乐三重奏、许多小提琴二重奏、18首有低声部的小提琴奏鸣曲、钢琴协奏曲、长笛四重奏和其他作品。
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