专辑英文名: William Walton, Benjamin Britten - Violin Concertos
专辑中文名: 威廉·沃尔顿、本杰明·布里顿：小提琴协奏曲
艺术家: Ida Haendel 艾达·亨德尔
古典类型: 协奏曲
资源格式: FLAC
版本: EMI [企鹅评鉴三星]
发行时间: 1993年1月19日
地区: 英国
简介:
作曲：William Walton, Benjamin Britten
独奏：Ida Haendel
协奏：Bournemouth Symphony Orchestra
指挥：Paavo Berglund
录音制作：1977.6 / Guildhall, Southampton, England / ADD
唱片编号：EMI CDM 7 64202 2
资源出处：eMule
整理编辑：Paul C.N.Chun
专辑介绍：
乐在指尖情自深——艾达·亨德尔 (Ida Haendel)
————波兰小提琴大师
在西方的近代史中，波兰这个国家可说是一直处在多灾多难的环境，她不但饱受战争的侵袭及摧残，在政治上更是遭受长期的控制及迫害。然而在这么艰苦的环境中，波兰人在音乐艺术上的表现却是令人刮目相看的。以小提琴家为例，从十九世纪末期的维尼亚夫斯基（H.Wieniawski）开始，到二十世纪初的胡伯曼（B.Huberman），之后更是人才辈出。例如天才哈西德（J.Hassid），1993年在日本去世的郭尔德堡（S.Goldberg）、曾任教于美国波士顿大学的托登堡（R.Totenberg），大卫·奥伊斯特拉赫给予极高评价的金姆沛尔（B.Gimpel）及国内乐迷非常熟悉的谢霖（H.Szeryng）等等，都是非常杰出的巨匠，虽然这群大师在往后的岁月中大都因为战乱或其它因素而移居他国，但由于他们优异的表现，不但使得波兰成为杰出小提琴家的出产国，更被誉为小提琴家的摇篮。本篇的主角艾达·亨德尔（Ida Haendel）即是从这个苦难的国度所蕴育出来的。
● 平凡的出生
1928年12月15日，艾达·亨德尔诞生于华沙附近的一座小镇齐尔姆市（Chelm），双亲皆为家境清寒的犹太人，父亲在早年曾学过小提琴，原本还立志要当一位小提琴家，可惜受到父母的反对而壮志难伸，虽然后来改行当画家，但对小提琴依然念念不忘。艾达的诞生可说是上帝赐给这对贫穷夫妻最好的礼物，三岁时即展现过人的天赋，小小年纪的她已能拿起姐姐的“小小提琴”无师自通地演奏一些简单的歌谣，之后由父亲正式启蒙。四岁时入华沙肖邦音乐学院并免费由奥尔的弟子米夏诺维齐（M.Michailowicz）收为门徒，七岁时以最优异的成绩毕业并获“胡伯曼小提琴大赛”金牌奖（比赛曲目是贝多芬《小提琴协奏曲》）。之后她以神童的姿态到欧洲各国巡回演奏，并先后和郭尔德堡（S.Goldberg）及托登堡（R.Totenberg，两人也都是弗莱什的学生）学习。
1935年艾达·亨德尔的父亲原本打算带着女儿到巴黎和西格堤（J.Szigeti）继续学习，但后来因为西格堤本人的计划临时生变而无法成行，虽然艾达·亨德尔在往后的学习过程中并未再正式求教于西格堤，但她却认为自己的演奏风格仍受到西格堤极大的影响。虽然移居巴黎的愿望并未实现，但却很幸运透过友人的介绍而认识了伟大的小提琴教育家卡尔·弗莱什（C.Flesch），大师非常赏识艾达·亨德尔的演奏并愿意免费收她为弟子。同年她以不到十岁的年纪参加第一届“维尼亚夫斯基小提琴大赛”，以优异的表现获得主办国的波兰首奖。
● 过人的记性
在名师的指导之下艾达进步神速，一些困难的炫技曲如：萨拉萨蒂的《卡门幻想曲》等都难不倒她，但由于她长期以神童的姿态出现，对于一些基本的乐理常识及认识乐谱并不完全清楚，这个问题终于在她和弗莱什学习贝多芬的《克罗采奏鸣曲》时全部显现出来，当时除了弗莱什极为光火之外，就连艾达·亨德尔的父亲都觉得不可思议并非常生气地责备她，这位无辜的小女孩并未默默承受这次的事件，相反地她为自己辩白说：“根本没有人告诉过我，我当然不懂呀！！！”原来长久以来，艾达·亨德尔全部靠着她超强的记忆力来学习小提琴，从未被质疑过她有这方面的问题，这种奇特的情况很快就获得解决，之后艾达不再凭直觉去演奏曲子，相反地她开始懂得如何去研究及分析每一首伟大的作品，这次的事情虽然对艾达·亨德尔多少有点委屈，但对于她往后的学习却有着非常重要的指标性意义。
● 成名于英国
1935年艾达·亨德尔到巴黎举行首演，获得不错的评价，之后她到在蒙地卡罗的一家赌场演奏，是她生平第一次和乐团演出协奏曲，没有多久她接受弗莱什的建议到英国定居，除了能够继续上课之外（当时弗莱什已移居伦敦），同时也可以发展演奏事业。艾达·亨德尔的父亲为了女儿的前途，便带着全家移民到英国伦敦，刚开始时生活得非常辛苦，只能靠他替人作画来维持生计，而女儿则是偶尔到有钱人家去演奏，赚取微薄的金钱来贴补家用，还好这样的日子并没有持续很久，在弗莱什的介绍之下，艾达·亨德尔认识了当时著名的音乐经纪人罗德·霍尔德（R.Holt），在这位先生的安排之下，艾达·亨德尔的演奏事业渐渐有了起色。1936年在伦敦首次登台，演奏曲目正是她在“胡伯曼小提琴大赛”获奖的曲目：贝多芬《D大调小提琴协奏曲》。正当艾达·亨德尔在积极准备的同时，她的经纪人霍尔德先生才发现艾达因年纪太小而不能登台演奏，原因是按照当时英国政府的规定，是不准十四岁以下的少年公开演奏，而艾达·亨德尔当时的年纪却不到十岁，这样一来至少还得等好几年，还好霍尔德先生灵机一动把艾达·亨德尔出生年份跟媒体圆谎，这样一来只要过了12月15日（出生日），艾达便可以名正言顺地上台演奏。这一招果真奏效，1936年的12月18日在伦敦的皇后音乐厅（Queens Hall）由名指挥家比彻姆（T.Beecham）带领，一起成功地完成了这场“好事多磨”的音乐会。
紧接着她又在同一个音乐厅举行个人独奏会，而乐于帮助学生的弗莱什为了让他的爱徒能有更好的表现，便跟他的另外一位学生借了一把史特拉底瓦利名琴给艾达·亨德尔使用，可惜当天的演奏会因提琴大小的不适应而表现得并不理想，不过当地的乐评仍给予她比较正面的评价。在1937年的2月，在名指挥家亨利·伍德（H.Wood）的指挥下，艾达·亨德尔成功地完成勃拉姆斯小提琴协奏曲的演出，翌日报纸的乐评更是佳评如潮，伍德爵士对这位年仅九岁的女孩（实际年纪）有如此的称赞：“当她在演奏勃拉姆斯《小提琴协奏曲》时，整个世纪正守望着这位神童，虽然她年纪轻轻，但对乐曲的诠释能力却是非一般人所能达到！”这场成功的演奏会除了一扫上一场音乐会的阴霾之外，更让艾达·亨德尔知名度大增，同时也再次确立了她在英国乐坛的地位。
● 危险的师生关系
在几场成功的音乐会之后，艾达·亨德尔一家的经济情况也获得很大的改善，但久未回到故乡的父亲却有着浓浓的乡愁，便想带全家人来一趟返乡探亲之旅，这件事情很快地就被弗莱什知道，但他却极力的反对这件事（或许是他不愿失去一个这么好的学生），甚至不惜以“断绝师生关系”来对艾达·亨德尔一家提出警告，不过这么严重的声明依然无法动摇一家人的心愿，最后依然是启程返回波兰。在归乡的路途中恰巧经过巴黎这个城市，当时罗马尼亚小提琴大师乔治·埃奈斯库（Georges Enescu）也已定居在此，艾达·亨德尔便利用这个机会师从大师上了几堂课，受益匪浅，她在日后曾对两位大师有着如此的描述：“这两位大师不同之处是很难评断的，弗莱什是一位非常优秀的老师，他除了可以非常精确地改正学生的缺点之外，并能够清楚地指出学生的需要，而且要求学生务必全盘了解，而埃奈斯库则有些不同，他并不要求学生应走往那个方向，只会将结果告诉你，剩下的就看学生自己如何修行了。”
艾达·亨德尔这次和埃奈斯库的巧遇虽然让她收获颇多，但当这件事情传到弗莱什耳朵时，却让他们的师生关系陷入了空前的危机，虽然弗莱什及埃奈斯库皆系出同门都是玛尔西克（Martin Marsick）的学生，但在各自自立门户之后，这种事情依旧是一大禁忌（从古至今这种事情是不分国界，而且是常有的事）。返乡探亲之旅结束后，艾达·亨德尔仍旧回到伦敦继续和弗莱什上课，还好这件事情并没有继续恶化下去，弗莱什只在第一次上课时告诉艾达：“这样的行为是有辱师门的”。至于他之前提出的严重警告，就早已抛到脑后了。
● 辉煌的经历
二次大战爆发之后由于欧洲许多国家都已被反犹太人的纳粹党占领，英国便成为艾达·亨德尔唯一可以躲避这个世纪大灾难的地方，在英期间她经常到各军队及工厂中去作劳军演出，并于1940年为英国Decca公司灌录唱片，由于她杰出的表现使得她在不久后便成为正式的英国公民，大战结束后艾达·亨德尔以英国小提琴家的身份巡回全世界，1946年11月她在英国演奏刚出炉没有多久的哈查都量（A.Khachaturian）《小提琴协奏曲》（1940年完成）。同年12月29日在纽约卡内基音乐厅举行美国的首演，获得极高的评价。两年后她接受EMI公司的邀请，和著名指挥家库贝利克（R.Kubelik）合作接连录制了布鲁赫《第一小提琴协奏曲》（1948录制）及贝多芬《小提琴协奏曲》（1951录制）。1949年第一次到南非演出，三年后（1952），艾达·亨德尔和家人移民到加拿大蒙特娄市，并又陆续在EMI公司录制唱片，虽然离开了英国，但她依然以英国音乐大使的身份，并以演奏英国作曲家的作品（如：Britten、Walton、Elgar）为己任，对艾达·亨德尔来说英国可说是她生命中的第二个故乡，她曾说：“我爱英国这个国家，我这一辈子都不会放弃它的。”
1957年，她首演意大利作曲家达拉毕哥寇拉（Dallapiccola，1904-1975）的小提琴作品《塔蒂尼颂（Tartiniana Seconda）》。1959年，她首次到苏联进行访问演奏，在这个高手如云的国度中，艾达·亨德尔不但没有任何的畏惧，相反地表现得相当精彩。由于演奏成就获得肯定，使得她获得苏联国营的Melodiya唱片公司的邀请，为该公司录制唱片。二十世纪六十年代后，艾达·亨德尔已成为世界首屈一指的女性小提琴家，演奏足迹已遍布世界各地，亚洲方面她曾经和伦敦爱乐到中国大陆及香港演出。
● 音乐界的长青树
1964年，艾达·亨德尔接受捷克 Supraphon 的邀请为该公司录制三张唱片。1970年，发表个人的著作《女性与小提琴（Woman and Violin）》，描述她学琴的心路历程，并记录和她同时期音乐家的点点滴滴，为小提琴演奏史上重要的文献。1975年起，她又再度为 EMI 公司录音，曲目包括西贝柳斯《小提琴协奏曲》及一些炫技小品，两年后（1977），获邀在芬兰赫尔辛基音乐节演奏西贝柳斯《小提琴协奏曲》。1979年，移居美国迈阿密市，1980年在瑞典首演瑞典作曲家彼德森（A.Petttersson，1911-1980）所题献给她的《第二小提琴协奏曲》。1982年，由于她在演奏西贝柳斯小提琴作品的卓越贡献，使得她荣获“西贝柳斯奖”，为一生中非常重要的成就，同年她更获以色列爱乐的邀请，参加胡伯曼小提琴大师百年诞辰纪念音乐会的演出，其它参加的小提琴大师还包括有：斯特恩（I.Stern）、帕尔曼（I.Perlman）、祖克曼（P.Zukerman）、明兹（S.Mintz）、吉特利斯（I.Gitlis）等，全都是当代非常优秀的犹太音乐家。九十年代艾达·亨德尔以超过六十岁的年纪出现于世界乐坛，同时在1995年为英国 Testment 公司录制小提琴圣经：巴赫的六首《小提琴无伴奏奏鸣曲》。第二年，她和著名苏联钢琴家阿什肯纳齐（V.Ashkenazy）携手合作、为英国Decca公司录制唱片。
除了在演奏上的成就外，在教学上她更是各大知名音乐学府争相邀请的大师班教授，进入二十一世纪后，艾达·亨德尔依旧宝刀未老，经常可见她的演奏及教学足迹，至今已纵横世界乐坛超过六十年，杰出的表现及卓越的贡献是世人有目共睹的，相信以她过人的意志力，必能再为小提琴的演奏史留下更辉煌灿烂的一页。
芬兰指挥家帕沃·贝尔格伦德（Paavo Berglund，1929- ）早年就读于赫尔辛基西贝柳斯音乐学院、主修小提琴，毕业后，1946-1956年在芬兰广播交响乐团任小提琴演奏员、1962-1972年任该乐团首席指挥，1972-1979年任伯恩茅斯交响乐团首席指挥，1975年起任赫尔辛基爱乐乐团常任指挥，后任斯德哥尔摩爱乐乐团的常任指挥。贝尔格伦德是诠释西贝柳斯作品的权威，他对北欧民族史诗的色彩感有最准确、最权威的把握，而他指挥伯恩茅斯交响乐团对俄罗斯音乐的诠释，也能体现那种独特的较为冷峻的色彩感。贝尔格伦德指挥伯恩茅斯交响乐团与艾达·亨德尔合作、录于1977年的本辑，对上世纪三十年代二部优秀小提琴协奏曲的诠释、是倍受国内外乐评重视的经典名演。
附录 - 曲目简介：
● 布里顿：d小调小提琴协奏曲
向传统音乐学习、是英国作曲家布里顿风格形成的重要基石，英国的牧歌艺术、宗教音乐所赋予他深厚的声乐传统也是布里顿创作的根基，追求旋律线条的优美抒情一直是其作品的基本风格，这不仅反映在其主要创作领域声乐作品上、也反映在一些重要的器乐作品、如《小提琴协奏曲》里绵长的旋律线条以及各声部与之模仿的复调旋律中。布里顿这首小提琴协奏曲（d小调，op.15）完成于1939年（25岁），共三个乐章。作品1940年在卡内基音乐厅首演，巴比罗里指挥。曲中表现了他对于传统曲式的掌握度，将奏鸣曲式和帕萨卡格利亚舞曲适度地加入他个人的风格。这首协奏曲的第二和第三乐章过渡是以一道华丽艰难的小提琴独奏装饰奏衔接的，由于技巧太过艰难，连海菲兹都公开宣称此曲“无法演奏”。此曲另有一特点，就是第二乐章和第三乐章的速度颠倒，第二乐章是诙谐曲，较快，第三乐章却是缓慢的行板，较慢，和传统协奏曲不同。
● 沃尔顿：b小调小提琴协奏曲
英国作曲家、指挥家威廉·沃尔顿（William Walton，1902-1983）1902年生于兰开夏郡奥尔德姆（今属大曼彻斯特郡），少年时代进入牛津大教堂合唱团，青年时期曾在伦敦的爵士乐俱乐部弹奏钢琴、同时进行创作，主要靠自学掌握了作曲理论。他的音乐继承了浪漫主义传统，同时吸取各种现代手法，其风格深受斯特拉文斯基和普罗科菲耶夫影响。早期作品如《门面》（1922）、为英国女作家伊迪丝·西特韦尔（Edith Sitwell）的诗歌作朗诵配乐（后改编成两首管弦乐组曲）以及管弦乐序曲《朴次茅斯角》（1925）等，均受到音乐界好评。从二十年代末创作《中提琴协奏曲》开始，风格日趋成熟，长于抒情、幽默，技巧熟练。特别是三十年代创作的清唱剧《伯沙撒王的宴会》（1931，歌词选自《旧约圣经·但以理书》）、《第一交响曲》（1935）和《小提琴协奏曲》（1939），进一步确立了他作为英国重要作曲家的地位。四十年代以后，创作数量不多，重要作品有歌剧《特洛伊罗斯与克瑞西达》（1954）、《大提琴协奏曲》（1956）、《第二交响曲》（1960）等。此外，为电影谱写的音乐，如根据莎士比亚原著改编的奥斯卡名片《亨利五世》（1944）、《哈姆雷特》（1947）等，亦获得很大成功。
这首b小调小提琴协奏曲是受海菲兹委托、写于1939年，同年12月7日由海菲兹独奏、罗津斯基指挥克利夫兰交响乐团首演。共三个乐章：1、平静的行板，b小调，在独奏小提琴出现前，先呈示伴奏部的节奏音型，有苏格兰节奏风格。独奏小提琴呈示的第一主题，曲线优美而带有某种忧伤。第二主题为降e小调，乐队呈示后、独奏小提琴承接，以琶音、音阶性、八度齐奏的乐句作装饰。发展部先呈示第一主题，独奏小提琴的华彩后处理第二主题，合奏后再由独奏小提琴引导至再现部。再现部以b小调处理第一主题，第二主题为原型。2、拿波里型的随想急板，有中性的谐谑乐章。谐谑曲部分，第一主题以合奏开始，独奏小提琴充分展示技巧后，第二主题升c小调，在圆舞曲伴奏部上出现。中段指示为意大利小调，主题由圆号表现后、独奏小提琴继承。沃尔顿在这个中段充分展示了他对意大利的抒情，谐谑曲部返回后独奏小提琴回想中段旋律及谐谑曲第二主题，以A大调和弦结束。3、活泼地，第一主题由低音管、大提琴、低音提琴呈示后，独奏小提琴以双弦奏法继承。尖厉的第二主题由乐队小提琴部呈示，然后木管吹出一个沉重的旋律。发展部主要发展这个沉重的旋律，再分别处理第一、二主题。再现部独奏小提琴以三度迭音而开始花彩，最后形成进行曲型的终结部，华丽地结束。
说明事项：
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