这里要说的几位评剧女演员，都曾在西安红极一时，当然这都是六十年前的旧事了，但
令天驻笔凝思，遥想当年，虽非亲历，仍能觉到那股灼人的评剧热浪，想见这批评剧女伶的
迷人风彩和她们带给西安现众的惊喜与狂热。
三十年代的古都西安，由于陇海铁路的通车，使西部“蛮荒壅蔽”之地顿时变成各色艺
人向往的热土，众多剧种纷纷西向，打破了秦腔一统天下的局面，使西安出现了中国戏剧五
色杂陈、七音乱耳的繁荣景象。这种繁荣为什么能在三十年代的经济落后、信息闭塞的西安
出现，有待戏剧史家的进一步研究。我只是想说，评剧的入陕，虽然只是输入了一个大同小
异的中国戏曲的新剧种，但其社会反响却与其他戏曲迥然有别，颇有些类似改革开放以还通
俗歌舞、迪斯科、卡拉OK所引起的社会震动。恕我大胆，评剧当年在西安及全国引起的欢迎
、抵触、狂热、迷惘、赞赏、谴责，竟与今日的某些文艺现象极为相似。这种历史的相似性
很值得我们思考。据我体悟，评剧当年的走红，是与她浓厚的商业文化气息、适应市场经济
的剧社组织结构、考虑观众欣赏需求的艺术形式内容密不可分的。尤其要特别指出的是．在
京剧、秦腔等古老剧种还仍是男角一统天下的时候，评剧却早已清一色地排出了以青年女演
员为号召的强大阵容。她们惊人的美貌、迷人的身段、醉人的歌唱和大胆酣畅的表演，使任
何男角无法望其项背。当一位女演员以自身的艺术资源的综合优势赢得观众的时候，剧种的
隔膜就退居其次了。
&nbssp;花月琴：西安评剧第一人
第一个把评剧带到西安的是花月琴。她原名李洁芳，唐山市林西人，一九一六年出生在
一个工人家庭。父母很疼爱漂亮的女儿，曾竭力供她上学，希望她将来能有所作为。但是因
为家庭生活实在困难，她九岁时便不得不辍学，在唐山的戏班学戏。唐山堪称戏剧之乡，是
评剧的发源地。由于环境的濡染，许多穷苦人家便早早把自己的孩子送到戏班，以图有个出
路。九岁的李洁芳初学河北梆子，一年后就登台演出了。四年后，在她十四岁的时候，就离
开家乡，随戏班到山海关演出。这时是一九三0年，距成兆才、月明珠于一九一二年创立评
剧仅十多年，但评剧已由乡镇进入了中小城市，尤其在东北的奉天（沈阳）大红起来。而李
洁芳到山海关演出时，正是评剧发展史上的“奉天落子时期”的晚期。奉天落子时期的重要
特征之一，是以李金顺为代表的第一批女演员的出现。女演员取代男旦，是评剧史上的重要
现象，使本来就很通俗、很大众的评剧，更加可近可爱起来，并向京剧、河北梆子等剧种发
出了无情挑战的信号。
在这种态势下，河北、东北一带的大批女演员纷纷改换门庭，唱起了评剧。李洁芳自然
也不例外，她在山海关拜评剧旦角艺人甘子园、张老疙瘩为师，学习评剧，十五岁就成了戏
班的台柱子，在东北的沈阳、吉林、安东、锦州、大连、抚顺、营口等地演出，结识了著名
评剧女演员老白玉霜、筱桂花、孙云珠等，并与她们同台演出。
到一九三六年，李洁芳已是有十一年舞台演出实践的成熟的评剧名角了。这年夏天，正
在营口演出的评剧小生楚月楼，偶然遇见说评书的朋友李开臣，李开臣从怀里掏出一封亲戚
从西安寄来的信，信中说西安的东北人很多，都想听评戏，可是西安却没有评剧戏班。听到
这个消息，楚月楼心中一动：何不组织个戏班去西安闯闯路子呢？于是他便力紧筹划起来。
西安当时的东北人多，这与时局有关。一九三五年十月，中国工农红军经过二万五千里
长征到达陕北，蒋介石为了消灭心头之患，急调驻扎武汉的张学良入陕，一九三五年五月至
十一月底，约三十万东北军先后开进陕西，以对付朱毛红军。“七七事变”后，大量河北难
民又涌入关中，加上东北籍流亡学生，随军家属，东北、河北籍人口急速增加。而西安市区
人口也滚雪球似飞速扩大，一九三二年西安市区人口仅十万八千人，“七七事变”后，骤增
至三十九万六千人，正所谓“抗战以还，长安繁益，富商豪吏，接踵而来”，市面一时呈现
出前所未有的繁荣景象。
颇有艺术经济头脑的楚月楼，不仅艺高，而且极富冒险精神，他认为西进长安是占领新
的评剧市场的天赐良机，机不可失，必须当机立断。于是他立即赶往奉天，邀角组班。他知
道，已经成名并拥有广泛观众的大明星是不可能去中国的西部冒险的，他便在正在成长的青
年演员中物色理想人选，于是花月琴被他选中了。花月琴在东北已有相当的名声，艺术上无
可挑剔，而且年轻漂亮，即便在京、津、奉天也是评剧界的好人才。但是，许多评剧艺人对
西安相当陌生，认为那是发配犯人的不毛之地，此去能否生还都保不定，人人倒抽凉气，不
敢贸然应允。经楚月楼再三动员，加上花月琴态度坚决，终于组成了一支由二十八人合成的
戏班，取名为“新声评剧社”，其中青年女演员七人，除花月琴外，还有孔殿娥、水铃花、
张少霞、水玉花、花秀琴、孙殿玲等，这些坤伶都为当时的西安现众耳熟能详。
以花月琴为主演的“新声评剧社”，从奉天到达营口，乘船抵达天津，然后乘火车辗转
到达西安，这时是一九三六年的八月。该社的班主姓刘，演出方面的的业务由韩桂林、孙寿
山主持，而楚月楼则卸去重担，专心演戏了。
花月琴先是在南院门的牖民社举行首场演出，立即引起了强烈反响，客座日日暴满，《
西北铁报》称“新声评剧社自到省后，赖花月琴与水铃花之风流表演，号召颇称有力，每日
客座恒满”，实不为虚妄。
笔者生也晚，无缘欣赏花月琴的艺术。据西安评剧界老人说：“花月琴人很漂亮，扮相
特别好，在三十年代的西安评剧演员中是属第一的。”还说她日常所扮文雅素静，象教师那
样端庄。在舞台上表演细腻，举止风流，芳兰竟体，作派稳重大气，长于演大家闺秀。而演
现代戏更是风度天成，常常一出场还未开口就赢得喝彩，戏行称之为“碰头彩”。她是云遮
月的嗓子，戏行称沙糖嗓，但行腔细腻柔润，有点京韵大鼓的味儿。她的代表剧目有《杜十
娘》、《桃花庵》、《珍珠衫》、《占花魁》等，时装戏有《马振华哀史》、《-驼龙》
。
花月琴以她出色的表演艺术，很快赢得了西安观众的热爱。就在花月琴在西安演出两个
月后，古城出现了罕见的三个捧角团体，所棒的分别是花月琴、孔殿娥和水铃花。捧花月琴
叫“护琴社”，该社曾召开过几次全体会员会议，社内设主席、秘书长等。至于这类捧角团
体，据花月琴写信告诉我，说是由一些戏迷或无聊文人组成的，为避免招惹是非，她很少参
加该社的活动。一九三六年九月至十一月，西安的一份报纸《西京晓报》采取观众投票方式
，选举西安戏剧界坤伶四大名旦，共收到本市和外埠选票六万多份，结果，花月琴以六千五
百多票名列四大名旦之榜首。
西安的报纸对花月琴的评论很多，为使今日的读者了解当时的观众对评剧艺术特别是女
演员的看法，这里选录登在《西京晓报》上的一首七律，题目是《题赠花月琴·附序》，作
者署名“瘦竹”：
时届深秋，群芳摇落，一望天涯，红叶覆地。值此灰败季节，能不兴无可奈何之感耶？
月之二十八日，应友人之约，赴新声评剧社观蹦蹦戏；生无唐主之雅号，又作顾曲之周郎，
追乎锣鼓声中，绣帘乍起，乃将十数日来充盈耳际之花伶月琴得睹矣！该伶豆蔻年华，游龙
体态，双袖轻扬，恍同天魔之舞；歌喉婉啭，有过羽衣霓裳，诚伶界之翘楚，泡天下之尤物
也。戏罢归来，余之抑郁心怀，扫荡无遗矣，因为七律一首，以吟该伶。
柳叶双眉浅淡描，
盘龙轻挽衣碧绡。
形同寒梅还带素，
质本璞玉无点毫。
舞衫歌扇芳春逝，
迢关递山几家遥。
为惜娇质花无主，
寄语琴社任怨劳。
(西京有护琴社之组织）
花月琴曾与后继入陕的著名评剧女演员赵凤珍、赵凤宝、曹金顺、赵玉兰等同台演出，
共同开创了西安评剧百花齐放的繁荣局面。
一九三八年之后，花月琴开始去关中各县巡回演出，足迹到过三原、渭南、户县、周至
、宝鸡等地。一九四0年之后，她基本立足于宝鸡。一九四二年，花月琴因结婚而息影舞台
，此后只偶尔出来一下，不再经常演出了。后来她随夫迁往上海定居。解放后，一九五八年
淮南市评剧团成立，她被该团聘请为教师，后因病去职返沪，一九八0年退休。
花月琴是第一个把评剧带往西安的女演员，在评剧流播史上有不可小视的重要地位，由
于她在西安获得了巨大成功，消息传到京津，吸引得许多其他评剧班社接踵而来，终于使评
剧艺术在西安落地生根，生长了四十余年之久。