在书画文物收藏中，有时不免会碰到“可遇而不可求”的尴尬和缺憾；有时却也会遇到得之偶然的望外之喜。敝藏近代著名藏书家潘博山的《山水》册页一叶，即是在淘书、购书中所偶获。
改革开放后的八十年代初，笔者经常去苏州古旧书店淘书。一次购得《钟鼎籀篆大观》六册（全十四册，民国初年碧梧山庄石印线装本）。回家后在整理时发现，其中一册内夹有一折叠的册页，展开一看，是一帧设色山水画，款题：“清宫藏大痴道人《层峦晓色》真迹，拟其大意如此。乙亥夏日潘厚”并钤有“博山”朱文印，还欣喜地发现它竟是曾被郑振铎先生称之为“保存文献，人同此心，博山为我辈中人，故尤具热忱”的近代藏书家潘博山的手迹。
潘博山（１９０４－１９４３）名厚，一名承厚，字温甫，号博山，蘧，江苏苏州人。他是吴门望族潘氏之后，受家学影响，精版本目录之学，又好收书、藏书。其祖父祖同（字桐生）有“竹山堂”藏书四万卷，他与弟承弼（景郑）共读，并共同收书、藏书二十余年，将藏书增至三十万卷。１９２９年秋，兄弟俩慧眼独具，在苏州收得稀世之珍的宋蜀大字本《陈后山集》二十卷，遂以“宝山楼”名其藏书楼。所藏举凡明末史料，清人文集，时人稿本，乡贤文献，年谱家谱，历代尺牍，金石碑拓以及名人书画，无不兼收并蓄，而成为现代藏书界中的翘楚。
潘博山在收书、藏书之余，兼事丹青，并以艺事掉鞅艺林。曾于１９３０年秋，在苏州发起组织“鸣社”画社，将家藏历代书画名迹供同道观摹，以商讨画学，切磋艺事。又于１９３３年冬，与吴湖帆等组织“正社”书画会。汇集了当时京、沪、苏州艺坛上一大批名流，会员中有北京的于非门音、汪蔼士、章式之、汤尔和、溥心畬等；上海的王同愈、吴湖帆、冯超然、钱瘦铁、叶恭绰、谢玉岑、夏剑丞、徐邦达等及苏州的潘博山、陈子清、彭恭甫、庞国钧、张善孖、、张大千、王季迁等，堪称群贤毕至，少长咸集。还先后在苏州、北京、南京举办书画展览，并出版《正论》（苏州正社书画会展览特刊），他在该刊上撰有《正社概论》、《蘧门音随笔》。他又擅鉴赏，曾应聘为故宫博物院顾问，参与全国美展，江浙文献展览会的鉴审甄选，为提倡民族文艺，始终尽心尽力。
他于绘画，山水以清初“四王”入手，上宗元四家，花卉取法恽南田。图示《山水》从款题中可知，是他在故宫博物院所见元人黄大痴（公望）《层峦晓色》真迹后，于１９３５年（乙亥）所作。所写山石树木多以干笔皴擦，用笔苍老，气格雄秀，着色以赭色，墨青墨绿合染，深得黄公望“浅绛”遗范。从中即可窥得他的文艺通汇，手眼两高。
尤其值得载笔的是：抗战爆发后，他为免藏书落入敌手，遂将部分藏书移至上海。１９４１年将所藏明清名人尺牍辑为《明清藏书家尺牍》、《明清两朝画苑尺牍》以珂罗版精印行世。对此，郑振铎在题《明清藏书家尺牍》中略谓：“博山博见广闻，鉴别至精，尝以二百金得宋蜀大字本陈后山集于苏肆。所藏尺牍绝无赝品，藏书家外并将以画家及忠烈二集续行墨版”，其收藏之富且精，于此可见一斑。同时他在当时已将访书、收书、藏书看作为中华典籍留根的事业，为不使我国珍贵古籍落入敌手，故在沪期间与郑振铎等一起为抢救珍贵古籍而奔走。郑振铎《求书目录》中记谓：“（１９４０年）一月十五日（星期一）……午餐后，至潘博山先生处。谈起暖红室刘氏藏书事，说，中有元刻元印玉海（刘世珩得此书，名其居为玉海堂），又有剧曲不少。惟书贾居奇，恐不易成交。但他必力促其成。又谈起群碧楼邓氏书，亦欲出售，中多精钞名校本。他想，将为此事赴苏一行。他说，意在不任中国古籍流失国外耳。”足可见他为保存民族文化遗产，堪称不遗余力而功不可没。可惜天不假年，潘博山中年因病早逝。因此，他留下的画迹不会太多，敝藏他的画迹，吉光片羽，弥可珍贵矣。
