唐寅（１４７０—１５２４），明代吴县（今江苏苏州）人，字伯虎，后来又改字子畏，号“六如居士”、“桃花庵主”、“鲁国唐生”、“逃禅仙吏”、“江南第一风流才子”等。与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷，是我国绘画史上杰出的大画家。
唐寅性格狂放不羁，在绘画中则独树一帜，自成一路。他行笔秀润缜密，具有潇洒清逸的韵度。他的画题材面貌丰富多样，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒。山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士悠闲的生活。人物画多描写古今仕女生活和历史
现藏于安徽省博物馆的这幅唐寅《匡庐图轴》真迹，为全景山水，表现的是庐山三峡桥（又称观音桥）一带的景观。三峡桥在庐山汉阳峰与五老峰夹峙的三峡涧上，涧外诸峰峥嵘兀立，涧中流水奔腾咆哮，涧边古树荫蔽数里，涧上石桥雄伟壮观，景色为山南一绝。图轴为绢本，浅绛色，墨画淡彩。纵长１４８．５、横长７２．２厘米。款署：“唐寅子畏”，钤（印章）“南京解元”、“六如居士”二印。《匡庐图轴》上的景物有三个层次：前景是嵯峨的岩石上，挺立着几棵枝桠交错的古树，在朔风中落叶纷飞，老枝纷披；中景是一段玉带似的白云，横亘山腰，白云中隐现出一道瀑布，从山垭间喷薄而出，顺着山势，几经曲折，化为一泓碧水，荡漾在山脚下；远景是一排险峭的山峰，如戟似剑，直刺苍穹；右下端画了一道横跨山涧的山桥，桥上一老者骑驴过桥，一一童子尾后。《匡庐图轴》呈现给观众的是萧索、压抑、沉重的情感色彩。这种自然物象的色彩，隐现了诗人心理情绪的色彩。唐寅寓情于画，借画隐晦曲折地抒发自己的压抑情绪，折射出作者一段坎坷的经历。
诗画结合，画上题诗，是我国绘画艺术特有的一种民族风格。唐寅在《匡庐图轴》上也题了一首诗。诗曰：
匡庐山前三峡桥，悬流溅扑鱼龙跳。
羸骖强策不肯度，古木惨淡风萧萧。
此诗的前两句描写了三峡桥的地理位置和山水胜景，第四句描写了此间朔风阵阵、落木萧萧的气氛，第三句“赢骖强策不肯度”诉说了内心难以排解的隐痛和有志难伸的悲愤，唐寅在《匡庐图轴》的题画诗，是对画境的补充和发展，倾吐了胸中的一片真情。
这幅图轴的珍贵之处，不仅在于其卓越的艺术成就，也是研究唐寅的重要资料。明正德九年，即１５１４年，当时唐寅４４岁，江西南昌宁王朱宸濠派使者携带礼物聘请唐寅与文征明到宁王府作画。文征明推病不往。唐寅正想就此机会到江西游览名胜，便欣然前往。宁王盛情接待了他，命他歇息几天就吟诗作画，作王府的幕宾，为宁王歌功颂德。唐寅在南昌游览期间，听到街谈巷议，宁王在招兵买马，网罗党羽，图谋作乱。唐寅这才明白，宁王所以重礼相聘，是想借重自己的名声，培植个人的势力，为篡夺皇位结党营私。唐寅由此而想起１４年前曾因别人科场舞弊而受到株连，在官场摔了一跤，现又成为宁王掌中之物，万一东窗事发，这附逆作乱是要满门抄斩、株连九族的。唐寅愈想愈怕，寻思脱身之计，只有学古人于急难时装疯卖傻，掩人耳目。此时他荒诞不羁，故作胡言乱语，甚至在大庭广众之中赤身露体，不知羞耻。这一招果然有效。宁王见他这般丑态，弄得哭笑不得，以为他真的疯了，留在王府有伤体统，赏了些银子，打发他回乡。唐寅这才从-斗争的旋涡中挣脱出来，登舟从南昌经鄱阳湖回苏州老家，中途登临了慕名已久的庐山。
唐寅这次游览庐山，与以往游览名山大川的心情有所不同，他是在一场惊吓之后，带着心有余悸的心情登上这座千古名山的。尽管如此，他还是敞开心扉，尽情地游览了庐山的险峰峻岭，飞瀑流泉，让大自然的美景消除胸中的块垒，忘却近日的不快。他发现匡庐的山水与家乡小桥流水的园林风光相比，别有一种雄浑刚阳之美。他急于把自己在庐山所见所感通过艺术形式表现出来，从庐山下来，途经安徽，住在一个朋友家里，便精心绘制了这幅《匡庐图轴》。
就是这样一幅弥足珍贵的无价之宝，竟遭到流落安徽乡间的厄运。明清两代，徽商鼎盛江南，徽州豪商巨贾依仗其财力，置田建宅之余，亦广购奇珍异宝、名人字画。如歙县西溪南大收藏家吴用卿就与唐寅过从甚密。到了近代，徽州各大村邑中的名门望族，都普遍家道中落。徽州以前交通不便，宝物不易外流，遂大多流落于本地。６０年代初期，几个收破烂模样的人在安徽休宁县从一位目不识丁的老太婆手中以４元钱购得此画。后屯溪文物商店余庭光先生又以４０元从收破烂者手中将此画购回。１９６６年，徽州地区文化局将此画拨交安徽省博物馆收藏，并重裱于杭州“西泠印社”。
（2005年9月7日8版）
