花釉瓷器是河南地区唐代瓷器中一个创新品种，古玩界称“唐钧”。在黑釉、茶叶末釉、酱褐釉或灰白
在河南唐河县博物馆收藏着两件出自唐代官员丁氏家族墓的短流双系花釉执壶，俗称“唐钧”执壶。虽均有残损，但其绚丽多彩、出神如化的窑变效果和丰满大气的典型造型，无不显示出极其珍贵的文物价值及艺术欣赏价值。现特将其介绍如后，与同好共赏。
一、青褐釉天蓝兔毫窑变执壶：通高２２．５、口径９．３、腹径１５．２、底径９厘米，喇叭口，平实足，足外缘回切一刀，短圆流在肩肩颈结合处与对称双系呈垂直配置，双联泥条板状执柄。青褐釉施釉不及底，胎釉交界处自然率意，有垂积釉珠。釉水滋润光亮，侧视可见五彩蛤蜊光，有皮肤失水微皴状质感，开片细密。釉面上如用神来之笔轻妙地点缀出天蓝色丝缕状兔毫纹，美不胜收，令人心醉神迷。较白的灰白胎，细腻温润，抚之如小儿肌肤，手感适中，轻敲木声无转音。整体造型圆润丰满，唐风扑面。（图一）
二、灰白釉洒褐色斑彩执壶：通高２１．５、口径１０．３、腹径１４．８、底径１０厘米，直口双唇，蛋圆腹，柄、系、流、足形制与上件近同。灰白胎胎色略深，质硬，手感较重。失透的灰白釉施釉不及底，剥釉明显，光弱内敛。釉面上信手挥洒的褐紫色片线状彩斑，是在有意中创造出无意的画面。壶壁上灵动的釉彩，横竖交错，厚薄不匀，产生虚实转换、形式美的韵律。这种形式感的创造反映出劳动、生活、大自然在陶工感情、感知、理解活动中形成的节奏、变化、统一等规律的美感。这既不是某种客观具象，也不表达某种常见的事物。它为南宋吉州窑洒彩瓷艺的产生找到了艺术的源头。（图二）
（2006年9月6日8版）
