作为时装设计师，很少有别的同侪像Miuccia Prada那样执着于“衣服是不重要的”。30余年来，她更习惯于以一种批判的眼光来审视自己的工作，其中包含的情绪很复杂，有羞愧难当，有横眉冷对，当然作为女性，她也不得不正视自己的身体对服装本能性的喜好。
Miuccia Prada对时装爱恨交织的矛盾态度，与她个人经历密不可分，如同李安电影的现实翻版，日复一日地在讲述同一件事——理智与情感的冲突。只不过，聪明通透如Miuccia Prada者，得以跳脱出李安电影里暧昧不清的纠结，以及让人透不过气来的压抑，以一种折衷的方式，并行不悖地同时满足自己理智与情感的双重需要。这使得Miuccia Prada一下子把绝大多数设计师甩出去好远，得以隔离针头线脑的一地鸡毛，以及汲汲营营的暧昧表达，使她成为时装界少数几个脱离了低级趣味的人。
美或丑，不是一个问题
韩国首尔西隅，背山而坐着一片茕茕孑立的古代建筑群。这是朝鲜皇帝命运多舛的离宫——庆熙宫。由Rem Koolhaas的OMA团队设计建设的怪物Prada Transformer便位于庆熙宫旁的空地上。这栋金字塔形的四面体临时建筑，可分别以十字形?圆形?六边形，以及矩形的不同立面着地，根据不同活动的需要进行翻转变形。这栋建筑毫无美感可言，姿态怪异地蛰伏在建筑古朴的庆熙宫旁，像是一篇对旧世界发出的言辞犀利的檄文，一如Koolhaas的通常作风，他从来不屑于在审美的层面上多费思量。在他那里，建筑应该是作用于社会和环境的事件，而并非只是内部功能和外部造型的叠加。