他是台湾著名设计师，他为何不在台湾搞创作，却一头扎进了上海的旧厂房?在众人诧异的目光中，他又怎样将上海的旧仓库，改建成了艺术家的工作室?缘分为您讲述台湾设计师登琨艳与上海的不解情缘。登琨艳是台湾高雄人，他从小就是个不听话的孩子，满脑子装着奇思异想。1971年，他毕业于台湾屏东农业专科学校农艺科。父母希望他做一个农艺师，有一份稳定的工作，他却不甘于平庸，与生俱来的艺术细胞生长着叛逆的种子。
我是在一个很普通的家庭长大，五个兄弟姐妹。可是因为我很小就离家。我九岁就离家到外头去补习，慢慢就离开家里，所以我跟家里人非常的不亲。父母就做普通生意，做小生意，我不喜欢那些事情，所以就没有留在家里做家里的事情，因为长的一点文艺青年的个性跟本事，所以我立志要离家，所以二十岁就跑到台北 去。
1975年，登琨艳拜台湾著名建筑设计师汉宝德为师，在东海大学建筑系当旁听生，并在汉宝德主持的汉光建筑事务所实习。名师出高徒。无论是建筑规划、设计工艺、室内装饰，庭园景观，登琨艳反复地琢磨，学得真谛。
我用毛笔写一手行草书，说我要来旁听，跟当时系主任，叫汉宝德先生。因为他接纳了我，改变了我的一生。
那么这个很有趣的，我的故事就从此发生了极大的变化。一个学农的人跑去一所大学旁听，然后到最后结果帮人家掌管一个台湾的，几乎唯一的学院派事务所，那么工作十二年。
1985年，登琨艳成立了个人设计工作室，其代表性作品“旧情绵绵”咖啡屋、现代启示录啤酒馆，用不锈钢材料营造现代时尚理念，被誉为台北最具新意的设计，赢得一片赞扬与欣赏。他与众不同，没有建筑专业学历，却拜师求艺，走上成功之路。
当时考试反正就是不念书。我不喜欢读学校的书，从自然里头去体悟所谓人生哲学。花开花落，起起灭灭，那个其实帮助我蛮大的。这个跟佛经上面所讲的很多大道理，是有关系的。我现在很容易理解，这些东西可能跟我年轻的时候读过这一段农艺是很有帮助。
在台湾的登琨艳有了名气，但他仍然很焦虑，渴望着突破自己。37岁那年，他带着简单的行囊，踏上了周游世界的旅程。他知道想要有大作为，必须有大境界，不可坐井观天。他阅读外面的世界，阅读别人的生活，阅读自己的心灵，积累着超越与突破的灵感。
在美国短暂停留的日子里，登琨艳惊奇地看到，美国虽然追求新奇变化，却没有把破败的旧海港拆掉，而是改造成当地居民与观光客云集的文化设施。带着上世纪初工业标志的火力发电站，如今是新潮的迪斯科舞厅，报废的大型建筑物不再是累赘，经过内部改装，增建一部分现代建筑，可以经营餐厅、酒吧或服装、艺术品。被新工业发展抛弃的港岸旧城区，营造出了浪漫的氛围。
登琨艳后来又去了欧洲。他像当地人一样选择坐火车，作一次流浪似的旅行。在那些火车转运的较大城市，他会下车停留一些时间，领略别具一格的欧式建筑语汇。在法国巴黎，世界艺术之都，著名的巴黎火车站停运后，又被改建成奥塞博物馆，高大开阔的候车大厅，成了辉煌灿烂的艺术殿堂。
当时在1900的时候，把我们这火车站盖完了以后，有的艺术家就认为，这个火车站非常美，美得像个博物馆一样。没想到就是在1986年，的确后来把这个火车站，变成了个博物馆，他们尽量地把过去现存的建筑的骨架保留了，然后把室内安排得，使得把作品、雕刻跟画尽量地把它展出，在一种好的光线下面把它展出。这当时是火车站的大钟,在这边。
法国做这件事情，是因为法国那个东西要保护。可是在保护过程中，我认为那个设计师啊，那个设计在当时是非常轰动的一个设计。一九八几年的时候，我是1988年到欧洲去流浪的时候，去看过那个东西，那个东西是很漂亮的。
建筑融入了一代又一代人的梦想，它是凝固的音乐，是大地的诗行。登琨艳在笔记中有感而发：“我在国外旅行，游览外国人的古迹，发现不论古迹的历史年代多久，他们都在修复之后继续维持或成长出新的古迹生命活力，让古迹就像个活着的艺术品。”
结束欧美之旅的登琨艳最初来上海，也像周游其他地方一样，抱着走一走、看一看的想法。然而，这个他只是书本上读过的城市，一下子就把他迷住了。他发现，上海不只是印象中的十里洋场，而且是个充满活力与魅力的现代都市，他寻找多年的理想之地似乎就在眼前。
我刚来的时候，有八年的时间，都不做事，背着相机到处跑，那个时候就来过杨浦区，也去过复兴岛。就到处乱跑，整个大上海，几乎都要被我骑着自行车给跑遍了，那是我人生当中，非常有趣的八年。
上世纪九十年代初的某一天，在上海寻找创意灵感的登琨艳，在苏州河畔流连忘返。此时，他答应给报刊杂志写专栏，也写生活散文。他的目光停留在河边破旧不堪的旧仓库之上，久久不愿离开。这是一片即将被列入拆迁规划的老房子，登琨艳却从中看到了它的文化价值。
城市发展得太快，大家太盲目地去发展。而忘记了，这个城市本身的整个环境，必须保存下去的，这样子的一个看法，所以是有问题的。那么我去跟谁说，跟谁说都没有用啊，我必须做。
于是，登琨艳成为第一个呼唤保护苏州河畔旧仓库的人，也成为第一个开启苏州河畔仓库大门的艺术家。他租用的第一个工作室，是1933年上海名流杜月笙的粮仓，当年仿佛还散发着大米囤积的陈腐气息。他沿着狭窄泥泞的河边道路，走进垃圾成堆的青砖库房。他花了一笔钱，把上海石库门时代的残砖旧瓦搜罗来，策划在库房里搭建第一个文化梦工厂。
我常跟上海朋友讲，那栋房子谁住过，那栋房子是做什么的。我当然很清楚，你们喜欢拆，我们主张保护，我当然比你们清楚。我学建筑的，我常说我是一个无福气的人，虽然过程让我受过很多外面人认为的委屈，可是我并不在意。
