Designer：和我们谈谈您是怎么走上设计行业的?
王中石：我从小就已经跟设计师结缘了，小的时候一些有设计感的文具我就觉得非常漂亮。而且因为家里的因素，我从小就接触一些绘图工具，觉得非常有意思。可以说从小跟设计像是没有界限一样，所以到大学的时候很自然的就选择了设计专业。
Designer：学校的教育和实际工作过程中学到的，哪部分更重要呢?
王中石：这两个方面都很重要。只是学校的教育方式更多是偏重技术，实际上，我们读书的时候，国内设计专业才刚刚起步，我们在学校学的是概念，更多是从社会上接触很多实际项目,来积累经验。从目前来说的话，国内的教育是越来越成熟了，设计体系慢慢建立和完善起来，这给现在的学生提供了更好的条件。
Designer：您觉得中国和西方的教育有什么差别呢?
王中石：在中国，从小学到大学都是应试教育，这就造成学生创造力比较差。而国外的大学，会让学生在学习阶段，就能不断地提出问题，并且解决问题。而且在解决问题的过程中，要不断超越老师，事实上就是激励学生跟老师竞争。
我们国内的教育，主要还是教学生技术，这样缺乏创造力，而且我发现我们现在的学生存在一个很大的问题，就是不会提问题，事实上，作为设计师，不会提问题，就不会解决问题。
Designer：设计师平常做很多的设计，可能不同的设计会有不同的要求，并且业主也会有不同的期望，那你是如何保持设计激情的?
王中石：设计师永远保持激情是很难的，就像一个人永远保持兴奋状态是不可能的，设计师也一样。我认为设计师应该要发现自己的优势，找到自己的专攻方向，并朝着这个方向不断努力，就会发现有解决不完的问题。设计师不是要面面俱到，而是要有专项的，像我做的比较多的是美术馆、音乐厅，我就要把这方面钻透。
Designer：设计师也有情绪，在情绪不好的时候，你是用什么方式去去克服的?
王中石：这要靠设计师自己去放松自己。设计师设计的作品是给人用的，而设计师的生活态度是会反映在作品当中的，所以设计师要善于调整自己，并以好的生活态度去赋予作品生命力。
Designer：王老师在做设计的过程中，有没有遇到过业主不理解你的设计的情况?
王中石：我们接触的比较多的是文化类型的客户，所以这样的情况我遇到的还是比较少。而且我们从全球文化设施做定位，我们会明白客户需要什么，其实设计是很小的一部份，实际上真正要做的是前期的研究，包括市场的定位、项目如何运作等，我们把这些都考虑好了，跟业主沟通的时候，业主都是比较赞同的。
像广州美术馆得到大家的认可，最重要的是我们当初做这个项目的时候，我们带着学习的态度到全世界各个美术馆考察。我们去过香港美术馆，了解如何管理好美术馆、搞好展览等，这样经过考察，我们拿出的设计方案就已经很贴近目标了，而且其实我们设计师是帮业主解决问题的，帮业主解决了问题，业主当然就会认同你的方案。
Designer：您的作品很有内涵，也很令人震撼，我觉得，这需要对中国文化有很深的了解，运用到设计上才能得心应手，我知道您设计过一些广州标志性的建筑，例如星海音乐厅和广东美术馆,您是如何做到的呢?
王中石：当时做广州美术馆的时候，面临一个问题：业主要求国际化。90年代的时候，大家喜欢的都是外来的文化，这使我反思中国文化该如何发展?而且帮政府在这样一个历史时刻设计这么大的项目，建得好的话，对中国的文化发展也是一种促进。因此在设计广州美术馆时，我就有意识的把文化抽象化，就是很抽象地把中国精神放到这个空间里，并我们希望通过这个空间给人们传达出一种中国文化的内涵。
Designer：到现在为止是否有最满意的作品?
王中石：很难说，事实上每一个作品做完之后，都会有新的问题出现。我们社会的发展和进步是在2000年以后，设计师现在面临的问题更为复杂。过去设计师面对只是一个美的问题，而现在我们做空间，不仅仅是以美为标准，生态、节能、环保也是评判设计好与差的标准。
Designer：现在设计师都有自己的个性和理念。您有没有特别喜欢的色调或者一些擅长的设计呢?
王中石：我会比较喜欢自然的、朴素的感觉，因为跟人更贴近，更平和。我做项目的时候有一点排斥太奢华的东西，我现在做设计时，从用材和技术手段都使用本土的产品，因为本土的产品，带有地域性的优势，同时还可以反映地域的特点。
Designer：您平常接到很多项目，在选择项目的时候，有没有一定的标准呢?
王中石：这是一个双向选择吧。我们会选择客户，了解客户，同样客户也会挑选我们，只有双方达到充分的了解，才可以把项目做好。而且我们的服务标准，不是交完设计图就行了，我们是希望业主能更好地运营项目。
Designer：现在设计师界说缺少一种流派，您如何看待这个问题?
王中石：从某一方来说，如果一个设计师还没有形成自己思想和主张，这就需要一个流派带着走。而如果设计师有自己的观念，并会发现问题的时候，就没有流派可谈了。其实在国家还没有提出生态环保概念时，我们就已经开始做生态型的项目了。如果帮业主设计了一个作品，并十年的时间里都运营得很好，这就已经形成了一个流派了。我们明清时代的建筑，放在那里，已经就是一种代表性了。
Designer：设计是否有分地域性呢?
王中石：中国是多元化的文化氛围，特别是今天提出环保生态型的文化概念的时候，就更需要注重地域的特点，例如必须尊重当地的气候等，这样才能做出生态环保的设计。所以抓住一个地域的特点，对于一个设计师来说，应该是一件很好的事情。
Designer：请谈谈设计的价值
王中石：作为设计师来说，我们需要为业主定位，这个项目在社会起到一个什么作用，这是一个综合的价值。例如做一个餐厅，如果设计做出来了，业主可以营运成功，设计的价值就可以体现出来了。因为设计跟品牌有关的，我们做一个美术馆，就是一个品牌，这是一个设计价值的延续。
Designer：有一种说法，说北方有文化，而南方则没有，您怎么看待这一说法?
王中石：我觉得这样看文化太表象，太笼统了。因为当时我们研究文化话题的时候，把中国文化分成三块研究。例如北京代表的是一种皇城的文化氛围;江浙一带是代表人文地域的特点，而许多人说广东找不到特点，但我觉得事实上广东文化就是民间文化，所以我一直试图把这种民间文化融入到我们的设计当中。
Designer：中国的设计力量和国外的对比，中国和西方有差距吗?
王中石：差距是肯定有的。实际上，中国的设计还在起步阶段，还在学习的过程，一段时间才能形成体系。国外的设计行业，已经经过几百年，他们通过前几代的大师努力，已经形成思维上的风格。而国内这些年的发展给设计师带来了比较多的机会，所以设计行业发展得也比较快，但是真正来说，中国的设计行业还有很长的路要走。
其实设计是跟整个经济有关的，我们的文化开始走向主导的时候，我们的设计也会形成一个主流，这是一个整体化的趋势。而在这个过程中，肯定是需要一些设计师做台阶，解决某些问题，通过这样慢慢的积累，中国的设计就会越来越成熟，而且我认为我们的设计是否可以成为主流，是需要时间去沉淀的。
Designer：目前在做哪些项目，有什么新想法吗?
王中石：还是做文化项目，像中山图书馆，我们会把生态、节能的观念灌输到里面。我们不仅做文化表象的东西，更多还是解决当代空间建筑面临的实际问题，就是如何更低成本运作它，这些都是我们关注的问题。
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