中国电影观念史
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作者： 蹇河沿 编著
出 版 社： 云南大学出版社
出版时间： 2010-1-1字数： 350000版次： 1页数： 315印刷时间： 2010-1-1开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787811129892包装： 平装
阳春三月，花艳南疆。常言：杏花，春雨，江南。但是，我熟悉的是南疆，不是江南。也曾江南看花，花繁春深；更多南疆踏春，春深如海。南疆花香拂面的时候，我往往油然而生一番比较的心思：较之江南的杏花，亭台楼阁，柳丝烟雨，令人生怜；南疆的杏花顶骄阳、远好雨、亭亭于高山野坝，却别有一种倔强的热烈、艳丽的天然，使人生慕。
蹇河沿：蹇河沿教授，硕士生导师，1982年开始执教于云南艺术学院至今。长期从事影视戏剧教学、研究和创作实践，对西方现代暂学和中国传统文化有深入的研究。曾在国家级、省级学术专业刊物上发表论文六十余篇，计六十多万字。出版过《寻找戏剧——戏剧文化哲学》、《戏剧——文化与美学》、《叩问真理——戏剧、文化、哲学》等学术著作，其理论成果曾多次获国家级、省级艺术理论奖。创作作品主要有：话剧《黑白祭》、《婚姻本是一种有缺陷的生活》、《豫让斩袍》；电影《小松快跑》、《永远的马头琴》等。话剧《黑自祭》曾代表中国内地参加第四届世界华文戏剧节的演出。
杏坛拈花（总序）
第一章中国电影的诞生和早期的发展（1949年以前）
第一节美国早期电影业对中国的输出和交流合作
一、电影在中国的引入和拍摄
二、中国早期电影对美国好莱坞电影的借鉴
第二节早期的中国叙事电影
一、中国叙事电影的发展概况
二、中国早期电影叙事的传统继承
三、中国早期叙事电影的对外借鉴
四、中国早期电影叙事特征
第三节中国早期电影的市场追求
一、中国早期电影的市场状况
二、中国电影面临的市场压力和生存困境
三、类型电影的划分定位
四、类型影片的商业化策略
五、关于商业化类型片的反思
第四节左翼电影及其电影运动
一、左翼电影运动的产生
二、《神女》和《马路天使》两部优秀影片的诞生
三、左翼电影的特征
四、左翼电影的女性形象新特征
五、国防电影和抗战电影——左翼电影的延伸
六、对左翼电影的反思
第五节抗日战争胜利后的中国电影
一、抗日战争胜利后中国民族电影艰难跋涉的生存境遇
二、抗日战争胜利后的中国现实主义电影的创作
三、与意大利“新现实主义”电影的比较
四、战后中国现实主义电影的剧作特色
第六节编剧和导演的个案分析
一、郑正秋
二、费穆
第二章新中国建立后的中国电影（1949年-1966年）
第一节背景分析
一、“十七年”电影的总体概况
二、左翼电影文化
三、工农兵电影文化
第二节十七年时期电影艺术观念的发展
一、探索时期（1949年-1952年）
二、发展时期（1953年-1957年）
三、高潮时期（1958年-1960年）
四、成熟与衰落时期（1961年-1965年）
第三节第三代导演分析
一、第三代导演总体概况
二、个案分析
第三章“文革”时期的中国电影（1966年-1976年）
第一节“文革”期间“三突出”观念的贯彻
一、特殊的时代背景
……
第四章新时期的中国电影（1976年以后）
第五章中国香港地区的电影
第六章中国台湾地区的电影
参考文献
后记
