知性女人之洁尘首部图文私人版本（套共4册）（限量送时尚手袋一个，送完即止）
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作者： 洁尘 著
出 版 社：
出版时间： 2010-3-1字数：版次： 1页数： 共四册印刷时间： 2010-3-1开本： 大32开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 20845538包装： 平装
《知性女人洁尘图文私人版本》荟萃当今知名女作家洁尘的随笔精品，贯穿了洁尘以女性的细腻和独特的审美趣味对电影、阅读、艺术、两性、爱情等的审视和思考。除浓艳、细腻、透彻的文字风格令人心动外，更呈现了一位知性女人由唯美文艺的末世情怀迈向冷静老辣的现代世界的过程中，内心由纠结、挣扎和困惑，继而慢慢放松、通透、成熟的历程。此套共含4册，为最新图文版，分别为《在转角处分别》《美的不寒而栗》《一种发狠的青春》《爱情的尽头是爱情》。
洁尘，活跃在当今文坛的知性女作家，当过记者和编辑，现居成都，专事写作。出版有长篇小说、散文集和随笔集近20部，在全国数十家报刊曾开设或正在开设专栏，小说《酒红冰蓝》被改编成电视剧《我爱你，再见》。 被称为“书房型”作家，有一颗敏感的心，在浮华中体味着悲哀，又在对浅淡愉悦的心境追求中豁然开朗，她的文字是开在黑夜里的花，是潋滟在寂寞中的旋舞。她爱阅读，爱一个人看电影，黑暗中独自做两小时的梦。
《美得不寒而栗》
我的反义词：洁尘
悦读格林的鸦片
阅读的两种状态
有关品质
灾难也是生活
阅读乔治摩尔的理由
有感于“大众文化批判”
一个由花香设的局
雅致且恐怖的观看
小众阅读的时髦
像水果皮一样剥落
一个参透了爱情的少年
像人生那么浩瀚
为人与为文
瞬间脆弱
诗歌的红皮书和蓝皮书
失恋幻觉之一种
人在江湖
欧阳应霁的私房书
内在与外在的双重幽黯
流水是一种豪华的意象
两种存在
关于原版与插图的问题
格林的鸦片
弗勒希的三个嗅觉世界
法国女人吃不胖
大青衣的彩旦表演
暗物质
《小团圆》之琐碎读后感
梦工厂猛虎在细嗅蔷薇
奥斯卡的耻辱
比绿茶更像绿茶
布宜诺斯艾利斯的孤寂
残酷和快意
东邪西毒和东成西就
对乔怀特的赞美
对藤泽周平的期待
关于绍拉，关于弗拉明戈舞者
黑色故事与白色故事
贾樟柯鲜艳一些了
举目是海
没有路通向戈达尔
美得不寒而栗
猛虎在细嗅蔷薇
面具和面孔
你没有披肩，我没有灵魂
如果爱，也许应该简单
秋刀鱼和盐
散瞳
深过最深之水
十分钟年华老去
双重感动
天气和煦，视而不见
性别的牢狱
性与死
姨妈的境界
人世间来自对面的观看
春天的窸窸窣窣
对完美的纪念
茶花的失败
来自对面的观看
晾衣
陌生人的声音
飘起来的某个东西
挑衅性细节
走青和见红
占卜——在细节上顺应天意
由叶与一个城市的爱情
酒店的夜晚
隐美之地
孩子，光与结冰的湖
《一种发狠的青春》
“幕味”十足的洁尘
说他黑夜里最黑的花
不堪其老，老了也无妨
黑夜里最黑的花
沮丧之极的尖叫
男人流血我流泪
派克，谢谢你！
遭遇布莱德彼特
暗恋
沉默的男人中有四个中年一个少年
春色堆砌寂灭之路
母爱元斌
那个里弄深处的英俊男人
凝视
盛年之光
他找到了他的药
太阳升起，神光褪去
颓灿之人
完美的英雄
无端的恩情
戏子无情和戏子无知
一种发狠的青春
玉面小生的类型
海明威的面孔
埋单的唯美主义者
男人四十
美德之不一一自我辩解
对绅士的完美想象
说她千娇百媚之下的灰烬
被野心摧残的面容
猜想褒曼
当贝利遇到艾丽斯
电话里念过来的费雯丽
关于朱丽安摩尔的新旧文字
两个女人
面对灰烬
女为悦己者狂
千娇百媚之下的灰烬
四月三周两天
谈她，就像谈死
夏虫语冰
献身
黑色图腾
戴安娜和卡米拉
刘晓庆的福气
一朵从缺陷中奋力开出的花
在胶片上和书本上的克莱默夫妇
在哪里跌倒
女优阮玲玉
说说陈冲
BJ日记
故事里的事菊花之约
不伦之恋
黑道鸳鸯
侯麦的四季之爱
菊花之约
垃圾精品片之紫醉金迷
烈日灼身
母爱的左右为难
人爱狗
他差点庄重起来
新鞋子，旧鞋子
胭脂扣之书影对照
母女恩仇录
意料之中和意料之外
江洋大盗的故事
《爱情的尽头是爱情》
眼前，一片美丽的水域
恋恋红尘因爱而生卑微
禁忌之恸
我们共同的初恋
化石般的纯爱故事
不知道结果的阴谋
爱情绝对不是最要紧的
荒凉
看《叶子》的那天
甜蜜蜜的四次哭泣
爱情的尽头是爱情？
毕加索黄金时代的女人
被爱爱人原来一样可悲
当迷恋齿轮崩溃之时
当女人爱上不能爱的男人
对她说，对他说
因爱而生卑微
口红
岛国的爱情方式
情结
非洲和亚洲的爱情回忆
洇
周渔的爱情
清浅之爱
爱情万岁
燃情岁月
为炽情付出的代价
说吧，说我爱你
花团锦簇的悲惨故事
保护爱情的两种极端方式
韩国情色
漂浮在真实之上一厘米的地方
妖娆你的衣服我的衣服
旗袍：性感和性感之外
我是这么以为的
不能不怀旧
葱绿桃红
妒艳
缎面团花
肩上的风景
隆重
内衣之内
你的衣服和我的衣服
圣罗兰王国和YSL帝国
陷溺
一生的水
抓狂的夏末
给淡妆一个中镜
为自己留一把长发
无力招架的西阵织
光与影欧姬芙的花卉
PAN这个人
巴尔蒂斯的具象
被诋毁和亵渎的天才
陌生人的声音
内景和远景
欧姬芙的花卉
蔷薇刑
生理默契的歌
王艾婷的室内情愫
行于其上
《在转角处告别》：
幸福的女人和她的文字
艳与寂对生与死的双重轻蔑
等待回归
关于时间的让人释怀的说法
疾走罗拉
用郁闷替代郁闷
乍暖还凉，最宜将息
繁华无极
凯特布兰切特的伊丽莎白女王
乱樱花魁
梦中之梦
巧合
清冽之水
对生与死的双重轻蔑
两种模式
打不出去的电话
沉入了海底的杰克
沉默与奔溢
父与子
茶式电影与中年之美
午夜飞行失去是一种艺术
飘起来的某个东西
失去是一种艺术
疏离于我
宋词离我们有多远？
他们的一分
逃避到永远
最好的时光都是被辜负的
铁希
所有的照片
记忆的三个神经末梢
独自的青春高原
那段注定走向荒芜的爱情
容貌之前世今生
应该的和不应该的
青春
在印度支那的海上
星空
色戒神赐女人力量
30%的关系
从画眉的新书说起
关系的底线
婚纱
激情感情
景色和目光
泡在酒里的男人
善后
神赐女人力量
想结婚啊，那就结吧
性感的标准
最爱的女人的派头
情书
所谓潜规则
蓝裙子
励志良师
第四类接触
是在说爱情吗？
在转角处告别
女巫男巫爱情的三种主义
礼物
鱼自行车妻子
《一种发狠的青春》 ★他有着完美的容貌、完美的沉默以及完美的残忍气质，还有那种活得不耐烦的味道。像黑夜里最黑的花，美、阴郁、拒绝。我总要不断想起他在生活中离开罗密施奈德的那个故事：在她的枕边放上一朵黄玫瑰（分手的意思），然后，潜入夜色，离去。这很像一个独行杀手的行为。★轻微的恍惚、轻微的战栗、轻微的羞涩、轻微的忧伤、轻微的绝望，彼特在他无可挑剔的俊美外貌之下，将一种男性的脆弱的品质呈现出来，最大限度地唤起了女人在爱情领域里的母性。女人一向是爱男人的脆弱的（不是软弱），脆弱有声，就像深夜里木头微微的干崩作响，惊心又醉心。★费雯丽的美貌可以用叹为观止来形容。她长得无可挑剔。但凡长得无可挑剔的女人一般总是不很聪明不太生动的，好莱坞上个世纪三四十年代尽是这样的女人，人们称她们为“尤物”。但是，费雯丽是一个例外。如果你把费雯丽划到“尤物”堆里，对她是一种冒犯，在你则是没有见识。——洁尘《爱情的尽头是爱情》 ★一个人爱另外一个人可以到什么程度？为什么总是那么不甘，那么受苦，甚至可以让自己成为另一个人的替身？这是伟大还是愚蠢？我们可以问这样的问题，但是，千万不要自以为是地认为自己可以给出一个回答。★对于少数的人来说，爱情其实是他们人生的一场意外事故，像一次车祸，或者像一次失足落水。谁能保证自己在撞车或落下水的那一瞬间不尖叫，不挣扎，不做出一些稀奇古怪的动作？当然，这样的爱情还是不要遇到为好，但是，人生太长，灾难来得又太陡峭，如果能够幸存，那就善哉善哉了。★情感这东西，使之连接并使之延续，甚而彻底缠绕在一起的，必定不是什么一般意义上健康的人格能够完成的。所谓健康的人格，过于圆满，没有太大的窟窿，也就难以深刻地承接另外一个生命的汁水，当然也就无法达成一种深刻的人与人之间的亲密关系。亲密关系的核心其实包括了太多负面的东西，比如伤害、比如痛楚、比如背叛、比如毅然决然，甚至比如永别。——洁尘《美得不寒而栗》★在《千年之恋源氏物语》中，说每一个画面都是完美的，这话一点也不过分……在无数的帷幔、屏风、格窗、檐廊之中，兜兜转转着一层层繁复艳丽曳地而行的衣裙、拖到脚弯处的长发、雪白的脸、鲜红的唇、细致的眼睛、幽暗中一言不响的爱抚……在这一切背后，如果不是阴郁忧伤的歌，就总是像雨点一样落下的樱花花瓣，要不就是深蓝得令人寒心的夜空。★一部以日常生活为背景的影片，要达到一种深邃的效果，悬念是重要的，但如果导演将悬念本身视为法宝并捏得太紧，那悬念将会戕害到日常生活的合理性和整个影片让人信服的能力……一种艺术，特别是电影和文学这样的艺术，在合理性基础上的感动和惊奇会有一种直抵心灵的力量。★陌生人的声音真舒服。完全的陌生，连语言也隔绝。但能明白，那些窃喜，那些啜泣，那些钟情，还有那么多的哀伤，都明白的。不在乎他具体歌咏了什么，就要他不知所云地唱着。要说，谁在乎呢？谁真的管他怎样？他唱是为他自己，我听也是为我自己，都是各取所需。——洁尘《在转角处告别》★每个人过去的时间都是汪洋大海，只有一个个标志性的大事件像岛屿一样矗立在这片水面上，至于说这些岛屿之间地质结构上的联系，在当下都只有一个大的轮廓，细节都淹没在水中了。而很多时候细节是决定一切的。大到人类历史，小到个体生活，细节则全面折射出偶然性与必然性之间那种神秘的联系。生命的趣味和无奈之一种就在于明知时光的不可追却又忍不住频频回望。★为了爱情，是守身如玉，还是阅人无数？这是个问题。两头都很极端，取个中间值吧。事情的好笑之处在于，关于如何认定这“守身如玉”和“阅人无数”的概念，男人和女人是完全不同的——女人很多时候心动身不动，她们却以为阅人无数了；男人，身动心不动，他们就觉得自己守身如玉了。男女之间，真是太喜剧了。★我坚持一个看法，爱情关系是人际关系中的一种，所有人际关系的原则也适用于爱情关系；如果把爱情视为特区视为例外，那这段关系肯定难以长久。反之，我认为在爱情中的做派，其实也就是一个为人的问题。特别是善后，尤其考验一个人的为人。——洁尘
《一种发狠的青春》
P24：轻微的恍惚、轻微的战栗、轻微的羞涩、轻微的忧伤、轻微的绝望，彼特在他无可挑剔的俊美外貌之下，将一种男性的脆弱的品质呈现出来，最大限度地唤起了女人在爱情领域里的母性。女人一向是爱男人的脆弱的（不是软弱），脆弱有声，仿佛生命在悄悄地断裂，就像深夜里木头微微的干崩作响，惊心又醉心。没见过哪个男演员流泪可以如此动人。泪水是彼特的杀手锏。在他的成名作《燃情岁月》里，他的泪水让我的同好们直喊受不了，在《情约今生》里，他再一次流泪，大家说，这次真的受不了，要崩溃了。他演的可是死神啊，神怎么能这样流泪？！
P29:最令人心旷神怡的是沉默的男人。男人一沉默，夜色就来临了，把我们给裹在里面，好奇、不解、敬重，有深入的愿望和被克制住的造次之心。
沉默的男人有几种，一种是睿智的，比如《肖申克的救赎》（另一个译名莫名其妙但很有名，《刺激1995》）里的艾伦；一种是强硬的，比如《教父》里的迈克尔科里昂；一种是忧伤的，比如《日瓦戈医生》的日瓦戈； 还有一种是羞涩的， 比如《与狼共舞》中的“与狼共舞”。无论是睿智的、强硬的、忧伤的还是羞涩的，都有一种天生的力量感，一种跟沉默一同呈现的力量感。我一向不怕善于辞令的男人，特别是饶舌的男人，就像被我给逮住了把柄似的，心想，这厮好对付，毕竟本人也基本上算伶牙俐齿，抬杠抢白之类的活儿也不怵谁。但是，一旦一个男人在我面前，话少，有合适的笑容，长得得体，手指和牙齿干净，我就会方寸大乱。并不是说我就会爱上他，而是—— 心虚。
沉默的男人真是夜。我找不出更合适的比喻。女人对于夜，有无法克服的向往和畏惧，再飞扬跋扈的女人，也是可以被夜征服的。
《爱情的尽头是爱情》
P30：对于情感这东西来说，使之连接并使之延续，甚而彻底缠绕在一起的，必定不是什么一般意义上健康的人格能够完成的。所谓健康的人格，过于圆满，没有太大的窟窿，也就难以深刻地承接另外一个生命的汁水，当然也就无法达成一种深刻的人与人之间的亲密关系。亲密关系的核心其实包括了太多负面的东西，比如伤害、比如痛楚、比如背叛、比如毅然决然，甚至比如永别。
P33:一个人爱另外一个人可以到什么程度？ 为什么总是那么不甘，那么受苦，甚至可以让自己成为另一个人的替身？这是伟大还是愚蠢？我们可以问这样的问题，但是，千万不要自以为是地认为自己可以给出一个回答。当我写完我的第二部长篇小说时， 给几个密友看了。她们中有两个对我说， 不喜欢这里面的爱情， 太卑微了， 我自己不会有这样的爱情的。我说， 是的， 谁也不喜欢这样的爱情， 这部小说的几个原型在遇到她们卑微的爱情之前也是这样对别人说。
对于少数的人来说，爱情其实是他们人生的一场意外事故，像一次车祸，或者像一次失足落水。谁能保证自己在撞车或落下水的那一瞬间不尖叫， 不挣扎， 不做出一些稀奇古怪的动作？ 当然， 这样的爱情还是不要遇到为好，但是，人生太长，灾难来得又太陡峭，如果能够幸存，那就善哉善哉了。
书摘与插图
