十字街头(DVD)
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品牌: 白杨赵丹沈西苓
基本信息商品尺寸:18 x 13.8 x 1.5 cm商品重量:82 g演员:白杨,赵丹,沙蒙,吕班,伊明导演:沈西苓格式:黑白, 标准格式字幕语言:简体中文, 未知配音语言:汉语普通话外文名:Cross Roads分区:所有地区音频格式:汉语普通话 (数字杜比2.0)屏幕比例:1.33:1碟数:1出版社:峨眉电影制片厂音像出版社片长:105 分钟条形码:9787885728625ISRC:CNG030502020ASIN:B00118JNZS商品描述内容简介《十字街头》是在日本帝国主义加紧侵略中国、民族危机日益加重的背景下创作的。当时报上每天都有青年因失业或失恋、意志消沉而自杀的新闻，也有爱国青年对敌斗争的事迹。除此之外，社会上也有不少青年人徘徊在人生的“十字街头”。沈西苓把这些素材和自己所接触的一些人和事，有机地结合起来，构思了几个不同性格的人物形象。影片中四位友谊深厚的青年——老赵、阿唐、刘大哥和小徐，他们都是大学生，但有的家乡沦陷，有的失业，都生活在苦闷之中。小徐企图自杀，在被老赵劝救之后回家乡去了；阿唐则以布置商店橱窗糊口；老赵后来在报馆作了校对，结识了女工杨芝瑛，并写出了反映女工悲惨遭遇的报道；刘大哥则去北方参加抗战工作。在刘大哥的影响下，老赵、阿唐、杨芝瑛由彷徨到醒悟，终于走上民族斗争的大道。
沈西苓：
1928年回国，加入创造社，执教于上海美术专科学校和中华艺术大学.1929年冬，与夏衍、郑伯奇等组织上海艺术剧社。1930年2月，与许幸之等发起组织了中国第一个普罗美术团体――时代美术社。同年加入中国作家联盟，并参与创办中国最早的左翼电影理论刊物《电影艺术》。1931年进天一影片公司，曾为《歌场春色》等影片担任美工设计。1933年转入明星影片公司编导《女性的呐喊》，紧接着，又导演了夏衍编剧的影片《上海二十四小时》。1934年，作为郑正秋的助手，参加《姊妹花》的拍摄，后又参加了集锦式影片《女儿经》的摄制。1935年，接连编导了《乡愁》和《船家女》两部电影。1937年，完成了《十字街头》编导。八一三事变发生后，走上前线，参加战地新闻片的拍摄工作，并创作了《在烽火中》、《罗店血战》等独幕剧。1938年，在武汉当选为中华全国电影界抗敌协会理事。翌年编导的影片《中华儿女》，以4个故事短片交织成一幅广大人民团结抗敌的动人画卷。
白杨：
1931年，考入联华影业公司北平第五分厂演员养成所，成为该所年龄最小的学员。翌年，在侯曜编导的影片《故宫新怨》中扮演小丫头，从此踏上演艺生涯。1934年起，先后在中国旅行剧社、中国舞台协会等表演团体担任演员，参加过《回春之曲》、《黎明之前》等进步话剧的演出。1936年，加入上海明星影片公司，与赵丹联袂主演《十字街头》，是其成名作。后主演《神秘之花》、《社会之花》等影片。1937年与欧阳予倩、蔡楚生等一同当选为上海市文化界救亡协会电影分会常务委员，并身体力行，与陈白尘、沈浮等人组成“影人剧团”，深入大后方，进行抗日救亡活动。1938年，在重庆进入中央电影摄影场，参加了《中华儿女》、《长空万里》和《青年中国》等抗战影片的拍摄。1942年后，在重庆、成都等地主演了一批在当时轰动山城的优秀话剧，如《屈原》、《天国春秋》、《复活》、《雷雨》、《日出》、《万世师表》等，被誉为中国话剧界的“四大名旦”之一。抗战胜利后返回上海，先在“中电”拍摄了《还乡日记》和《乘龙快婿》两部喜剧片。后加入昆仑影业公司，相继主演了《八千里路云和月》、《一江春水向东流》(上、下集)和《新闺怨》。1948年去香港，主演了《山河泪》和《火葬》。建国后，主演《团结起来到明天》、《为了和平》、《祝福》、《春满人间》、《金玉姬》、《冬梅》等影片，演艺上达到了新的高峰。1957年《北京日报》和《沈阳日报》相继举办评选最受观众欢迎的影片和演员活动，《祝福》和《为了和平》均名列前茅，被评为最佳演员。同年，《祝福》获第10届卡罗维・发利国际电影节特别奖。著有《电影表演探索》等。
上映时间：1937年编辑推荐《十字街头》是沈西苓的高峰之作，被公认为是20世纪30年代中国有声电影的最高成就之一。影片简练流畅，生活气息浓郁，格调明朗乐观，表演自然清新，尤其赵丹，将一个阅历不深、稚气纯朴的知识分子形象演得自然生动。
《十字街头》是一部极具风格的都市青春片，尽管故事发生在民族危机深重、社会矛盾尖锐的上世纪30年代，但这丝毫不能泯灭那种年轻人特有的光芒，影片在当时深受知识分子尤其是青年学生的喜爱。影片在表现情爱方面也颇为大胆。其中有一段非常好莱坞化的“做梦”场景，这是片中白杨的一段幻想，她和老赵一边荡着秋千，一边接吻。影片真实地反映了少女心理，那种性萌动时懒洋洋的状态。赵丹和白杨在本片中的默契传神的表演，应该说堪称电影史中“银幕情侣”的代表。
影片被贯以“爱情喜剧”，喜剧的噱头也是该片吸引人的一大看点。首先男女主角同住一屋却不自知，有意设置的“一板之隔”使观众拥有了全知的视角，一直为影片的男女主人公着急，这种“命运捉弄”创立了电影叙述的一个原型，直到今天，香港电影仍经常采用这样的方式来制造障碍。
