家的影像：中国电视剧家庭伦理叙事研究
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作者： 戴清著
出 版 社：
出版时间： 2008-5-1字数：版次： 1页数： 295印刷时间： 2008/05/01开本： 32开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787811271812包装： 平装内容简介
类型分析——分析梳理当代社会转型时期“家的影像”中夫妻、你子、母子、史弟姐妹及非血缘变情五大类型及其审美文化内涵；
精神价值——探讨“家的影像”中表现的传统家庭伦理观念及其现代性超越的文化价值；
叙事艺术——归纳“家的影像”的开篇布局、戏剧冲突、叙事时空与人物塑造手法，探讨其与中国传统叙事法则之间的内在联系与时代创新意识；
审美风格——揭示“家的影像”中所表现的民族审美风格及其对传统审美心理定式的时代超越。
作者简介
戴清，女，中国传媒大学影视艺术学院副教授、硕士生导师，中国电视艺术家协会电视评论委员会委员。1989年、1994年先后获得北京大学法学学士、文学硕士学位，2007年于中国传媒大学获得广播电视艺术学博士学位。1994年赴美进修学习一年。回国后从事音像、影视及出版工作。2000年9月调入北京广播学院任教。出版有专著《历史与叙事——二十世纪中国文学与文化批评》、《电视剧审美文化研究》，合作主编《中国广播电视文艺术大系理论批评卷》，发表影视研究论文与评论几十篇。
目录
引言
第一章中国电视剧家庭伦理叙事概述
第一节中国电视剧家庭伦理叙事发展流变概观
第二节全球化语境中中国电视剧家庭伦理叙事的文化建构意义
第二章家庭伦理叙事的社会生活内涵与审美表现
第一节情感、欲望与责任的制衡
第二节大地母亲的情怀
第三节父权的衰微与深厚父爱的表现
第四节“大哥”、“大姐”的平民形象
第五节非血缘亲情的悲悯情怀
第三章家庭伦理叙事对传统美德的继承与发展
第一节传统美德的当代阐释
第二节发展与超越的时代主调
第四章家庭伦理叙事在叙事艺术上的拓展与更新
第一节交织对比式的叙事结构
第二节自然时空与心理时空的并置与超越
第三节对比共构的人物形象及语言特色
第五章家庭伦理叙事对民族审美传统的传承与超越
第一节现实主义美学原则的拓展
第二节传统民族审美心理定势的超越
第六章中国电视剧家庭伦理叙事的创作局限及发展前景
第一节艺术真实的局部缺失
第二节美善关系的局部失调
第三节中国电视剧家庭伦理叙事的发展前景展望
附录：本书主要参考作品
主要参考文献
后记
书摘插图
第一章中国电视剧家庭伦理叙事概述
20世纪70件代末80年代初，中国社会跨入了一个新的历史时期。“文革”的结束以及其后对“实践是检验真理的唯一标准”的讨论、对“两个凡是”的批判，以及十一届三中全会对中国改革开放发展战略的历史性确立，都使得中国告别了新中国成立后几十年的政治社会格局，进入了一个以经济建设为中心的崭新历史阶段。对1978年（始自十一届三中全会）到20世纪80年代末这一历史阶段，文学界、文艺理论界一直习惯于用“新时期”冠名，1990年以后则被称为“后新时期”。这一界定明显是以“新时期”为本位的，“后新时期”因“新时期”而得名，它既是新时期的继续，又存在着某些本质变化和多样可能性：通俗文化急速崛起、主导文化与大众文化彼此渗透、精英文化不断边缘化等历史蜕变都曾使这种本质变化及多样可能性变得丰富具体起来。如今拉开一定的历史距离，回首这些历史性变化，会发现这种命名与定位本身存在着一定问题。笔者认为用“改革放初期”和“社会转型期”来分别取代“新时期”和“后新时期”似乎更为合适。这一划分是以社会转型为本位的，因为它才是作为经济型社会的中国发的展常态，而1978年以来至20世纪80年代末这一历史阶段不过是转型社会之初的短暂序曲，发挥着衔接政治型社会向经济型社会转变这一承上启下的历史过渡作用。历史的发展变化往往不是以跨越界碑的形式完成的，尽管在叙述史实时，这种界碑、路标发挥着无可替代的作用。事实上，中国的社会转型也不可能一蹴而就，前后历经了十来年的潜滋暗长、积累蓄势与蜕变博弈，这表现在社会生活的各个领域。其中，经济力量的空前崛起是最明显的表征，如农村实行“包产到户”、“联产承包责任制”，城市的“一海热”、“全民经商”等等都围绕着这一重心而展开。
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