盛世鉴藏-潘天寿专辑
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作者： 陈振濂 主编
出 版 社：
出版时间： 2007-8-1字数：版次： 1页数： 136印刷时间： 2007/08/01开本： 大16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787807152637包装： 平装内容简介
这是本潘天寿书画收藏与投资专集。但本书不似其他同类书籍文字通俗浅显，平面介绍居多，而是提供一种有专题、有主旨的深度思考成果；也不似其他同类书籍对图版使用都采取配文方式，图版刊用小而杂，而是用一种更醒目的图版效果，对一些珍贵的未曾发表的书画精品，在鉴定研究的同时，还可供青年学子揣摩临摹。
目录
卷首语
图像名家典藏
高风峻骨见精神——谈谈我父亲潘天寿艺术风格的一个基本特征
老夫指力能扛鼎——浅探潘天寿的指画艺术
图像学术动态
潘天寿作品的真伪鉴定
图像潘天寿作品欣赏
文献研究论坛
潘天寿印论
潘天寿书法篆刻论
论潘天寿画松
文献信息芸萃
潘天寿基本信息
【附】潘天寿印谱
潘天寿大事年表（简编）
潘天寿作品拍卖价格表
潘天寿作品在目前市场上的价格及以后的走势
潘天寿相关出版目录初编
文献投资、收藏、拍卖与鉴定
民国时期书画家与书画商品探究
影响中国书画价格不确定因素的分析
书画鉴定与辨伪三题
书画的题跋与标签对于鉴定书画真伪的意义
避讳知识：鉴定书画真伪的过硬手段
“三多”练就一双“慧眼”
古典文献中鉴定语录辑评
书摘插图
卷首语
图像•名家典藏
高风峻骨见精神——谈谈我父亲潘天寿艺术风格的一个基本特征
我的父亲——潘天寿先生的艺术风格，从总的倾向来说，是雄阔奇崛，高华质朴，属于一种强劲有力的美。但他不是简单地表现力量，而是在雄健的基调中融入清新淡逸的风韵，配以诗文、书法、金石等多方面的素，给人强烈而丰富的艺术感受。他的风格特色是多方面的，决定他风格的因素也是多方面的。而他的精神气质思想情操，在他的风格中起着决定性的作用，是构成风格的主要支柱。这种体现在他作品中的内在精神因素—我想，不妨借用一个传统名词“风骨”来表述——在研究他的艺术时是值得充分注意的。
父亲的作品，是注重风骨的。“风骨”是我国历代文艺理论中经常涉及的美学概念。在传统文论和画论，“风骨”这一概念的实质，是作者刚正的气质和高扬的情志在作品中的外化。“风骨”近似于“六法”中的“气韵生动”加上“骨法用笔”的基本含义，而以后者的提法更集中，更注重作者主观的精神力量，更明确地含有纯峻爽之意。
有了“风骨”，华采才有所附丽。刘彦和说得好：“翠翟备色，而翱翥百步，肌丰而力沉也；鹰隼乏采，而翰飞戾天，骨劲而气猛也。文章才力，有似于此。若风骨乏采，则鸷集翰林；采乏风骨，则雉窜文囿；唯藻而高翔，固文笔之鸣凤也。”
历代以来，“风骨”在文艺创作和评论中一直占有重要地位，注重“风骨”是民族风格的优秀传统。在文学史上突出的例子，如《楚辞》的“雷嗔风飒之音”，建安时代“三曹七子”的“悲凉之句”，“愀怆之词”“慷慨以任气，磊落以使才”的高迈风格，都是以“风骨”为标帜的；“风骨”，正是这类作品干百年来英名不衰首要原因。南北朝时代，刘勰针对六朝文风的浮靡轻薄，在《文心雕龙》中重申了魏文帝“文以气为主”的观点对“风骨”作了系统的论述，极力强调“含风”、“树骨”在文学创作中的重要性，建立了著名的“风骨论”确立了决定文学作品价值的首要尺度。与刘勰同时，钟嵘的《诗品》也高倡风力，追溯建安，企图在衰颓的文坛树“风骨”的大旗，挽狂澜于既倒。自此以后，“汉魏风骨”成为后世文人追崇的典范。在绘画方面，早在顾恺之画论中，就对“风骨”十分注重，仅短短数百字的《论画》一篇中，就提到“骨法”、“奇骨”、“天骨”、“超豁高雄”、“奔腾大势”、“不尽生气”等等有关“风骨”的表述一二十处。谢赫的《古画品录》中将“气韵生动”和“骨法用笔”列为最重要的项目，而在评论中，又十分强调“风骨”、“骨气”、“骨梗”、“风流气骨”等等风特征。唐代张彦远在《历代名画记》中说：“象物必在于形似，形似须全其骨气。骨气形似，皆本于立意而归于用笔”概括了立意、形似、骨气、用笔之间的关系。
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