中国电影意境论
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作者： 刘书亮著
出 版 社：
出版时间： 2008-10-1字数：版次： 1页数： 277印刷时间： 2008/10/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787811271966包装： 平装内容简介
《中国电影意境论》旨在运用中国古典艺术的意境理论作为立论基础和研究方法来研究电影本体，从电影意境的物质构成因子、电影意境的镜语构成因子、电影意境的生成机制、电影意境的形态和体式等方面全面地、系统地研究和探讨中国电影意境的创造和审美，并试图建立一个系统的、体系化的立论框架。
作者简介
刘书亮，中国传媒大学影视艺术学院导演表演系主任、教授，电影学学科带头人。兼任《当代电影》主编之一，中国广播电视学会学术委员会委员，中国电影剪辑学会常务理事，教育部表演高职指导委员会委员，北京影视艺术家协会理事。2005年被评为北京市十隹电视艺术工作者。
主要著作：《中国电影图史1905-2005》（国家级社科项目，中国传媒大学出版社2006年出版）《中国传媒大学电影分析系列教程》（总编，共5卷，中国广播电视出版社2006年出版）《影视摄影的艺术境界》（中国广播电视出版社2003年出版，2005年被评为北京市精品教材）
电视剧：《娥子》（编剧，飞天奖二等奖）《三国演义》（主摄像之一，飞天奖一等奖）《蝴蝶兰》（导演）《无花的夹竹桃》（导演、主演之一）《幕起幕落》（编剧、导演）
目录
导言
第1章 意境与电影的关系
第一节 意境与中国人文精神
一、西方的人文精神——人与自然的二元对立
二、中国的人文精神——天人合一
三、天人合一的哲学依据——元气论
四、天人合一思想形成的根源——农业文明
五、整体直觉感性思维（意象）
六、禅与意境
第二节 意境的构成因子与生成机制
一、意境的构成因子
二、意境的生成机制
第三节 探讨电影意境的目的与可能性
第2章 电影意境理论溯源
第一节 电影意境与中国电影民族化
第二节 电影意境理论发展概述
第3章 电影意境的物质构成因子
第一节 “景”之构成要素与作用
一、景是创造电影意境的母体
二、风水术对中国古典建筑的影响
三、“道”、“禅”思想对中国古典建筑的影响
四、古韵古意与建筑意境
五、“景”的三个层次
六、雨、雪、风等特殊景物要素的抒情作用
第二节 事之构成要素与作用
第4章 电影意境的镜语构成因子
第一节 透镜与笔墨韵味
第二节 布局与空白
第三节 光线与影调
一、光线与造型
二、光线与情绪
三、光线与象征
第四节 运动
第五节 音乐音响
第六节 蒙太奇
第5章 电影意境的生成机制
第一节 实境与虚境
第二节 电影实境中的虚实相生结构
一、空间向度
二、时间向度
第6章 电影意境的形态与体式
第一节 意境形态阴阳刚柔
一、阳刚之境壮阔宏大
二、阴柔之境优美婉约
第二节 意境体式有我与无我
一、电影的“有我之境”之范例分析
二、电影的“无我之境”之范例分析
主要参考文献
后记
书摘插图
第1章 意境与电影的关系
第二节意境的构成因子与生成机制
现在我们可以来总结一下意境这个概念了。如前所述，意境是诗词、书画、戏曲、园林诸艺术门类中，运用虚实相生的艺术手法所创造的以自然景物为媒介，抒发主观情思与生命感悟的，意象契合、情景交融、令人回味无穷的艺术境界。
意象与意境虽然并非同一概念，但二者又有相通之处。意象的外延比意境大，而意境的内涵比意象深。意境产生自意象，又超越意象（境生与象外）。我们可以说一切情景交融的艺术形象都是意象，但意境却是具有意象美的作品中那些能深刻表现宇宙生机和人生真谛，给人以“味外之味”之审美感受的作品的美学特征。如前所述，“境”乃“以心为宗”之境，比之意象，意境更富有心灵化、虚化的色彩。另外，“境”之不同于“象”，还在于“象”可以是一个点、一个单一的形象，但“境”却必须是一个面（境，竟也，界也）、一个包容诸多“象”的有机空间和整浑世界。以马致远的《天净沙•秋思》为例：
枯藤、老树、昏鸦，
小桥、流水、人家，
古道、西风、瘦马，
夕阳西下，
断肠人在天涯。
我们可以说“古道”是一个意象，“西风”是一个意象，“瘦马”又是一个意象，但它们各自都不能构成一种意境。唯有在整个那首词中，在与其他景物、意象的有机联系中，它们才共同构成了一种天荒地老、孤苦无依、飘零天涯的意境。
一、意境的构成因子
现在，我们来看意境的构成。
意境之构成因子包括三个方面：一日状景；二日抒情；三日写意。
……
