荣宝斋画谱（４７）花鸟部分
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作者： 于非闇 绘
出 版 社： 荣宝斋出版社
出版时间： 1991-7-1字数：版次： 1页数： 42印刷时间： 2007/04/01开本： 8开印次： 7纸张： 铜版纸I S B N ： 9787500301042包装： 平装内容简介
于非闇大师是我崇拜的大画家之一，今年正值他的百岁周年纪念，我很想念他!
依我看，他是近代中国工笔花鸟画的第一大画家，没有人能超得过他，这是我想说的第一句话，也是我久已想说的话：特别是在当今，中国工笔花乌画普遍受到冷遇，很不走运，工笔山水画几乎绝迹，重提于先生的作用和地位，就不仅仅是纪念他一个的问题了。一般地说，工笔画的最大的毛病和弱点，也是最容易受攻击和令人轻视的，是它们的匠气和呆板，真实得和原物一样。而非闇先生的工笔花乌画偏偏充满了灵气，非常美，比原物美得多!他的工笔画能和白石大师的大写意画并列，都那么耐看，都那么叫人越看越放不下，就因为画得都可爱，都是大艺术品，都有极高的艺术价值和观赏价值。
作者简介
于非闇，满族，1889年生，1959年逝世，北京人。原名于照，字非厂，别署非闇。曾任教于私立华北大学、京华美专等学校。后应邀担任古物陈列所国画研究馆导师。1954年任中央美术学院民族美术研究所研究员。1956年任北京中国画院副院长，兼北京中国画研究会副会长，为中国美术家协会会员。代表作有《玉兰黄鹂》、《丹柿图》、《牡丹》等。著有《中国画颜色的研究》、《我怎样画工笔花鸟画》等，及画集《于非闇工笔花鸟画选集》。1989年北京画院等单位在故宫博物院举办《于非闇画展》。
于非闇是当代工笔花鸟画的重要代表性画家。早年曾从事写意花鸟山水画创作，1935年以后致力于工笔花鸟画，艺术高峰时期在20世纪四、五十年代。于非闇说：“我的学习是以宋元以前为主，以赵佶为中心环节来进行研究与分析”。曾长期从事于对古代绘画作品的临摹、默写与研究，并借鉴宋元明清丝绣和民间绘画，同时坚持长期写生。他在青年时期曾从民间画师王润暄学习养花养虫鸟和制作颜料，对花鸟的生态、习性作过深入观察。这些都为于非闇后来的艺术成就奠定了坚实的基础。他继承并发扬了唐、五代、两宋以来工笔花鸟画的优秀传统。画面布局严谨，用笔劲健，设色明丽典雅，形象生动，富于装饰性。并与瘦金体书风统一和谐，表现出欣欣向荣、健康向上的审美情怀。晚年作品在取材和表现手法上力求贴近现实生活，达到雅俗共赏。
目录
兰草（写生）
辛夷玉兰（写生）
水仙（写生）
美人蕉（写生）
杜鹃花（写生）
牡丹（写生）
大丽花（写生）
柱顶红 并蒂莲（写生）
荷花（写生）
山鹊（写生）
水仙
临黄筌珍禽图
牡丹
着色示范图
富贵白头 墨牡丹
蛱蝶双艳 牡丹
灵岩鸣禽
牵牛花 丹柿图
竹枝双鸠 茶梅西禽
春塘翟羽 迎春图
桃花春禽 白水茶
御鹰图 绶带双清
枝头鸣鹊 双清栖禽
牡丹双禽 红柿绶带
宝贵白头
茶花斑鸠
茶花斑鸠（局部）
双鸽红叶 牡丹
映山红、翠柳黄鹂
柳鹊图 国香
喜上眉梢 梅花双喜
茶花白头 美人蕉
蛱蝶双喜图 四喜图
白莲 鸳鸯嘉耦图
茶花蝴蝶 腊梅茶花
红叶芙蓉
腊梅双禽 花香鸟语
辛夷蛱蝶
山茶蝶舞 红秋葵
婷婷玉立
竹枝栖禽
鹤翔图 没骨青松
瑞霭和平 玉兰绶带
直上青霄 浴鸽图
