光：视角语言
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作者： 周培德著
出 版 社： 上海书店出版社
出版时间： 2009-1-1字数：版次： 1页数： 204印刷时间： 2009/01/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787806789766包装： 平装内容简介
本书依据历史脉络为线索，讨论了西方古典绘画和现代绘画，展示出了一段独特的光的美学，但还不仅仅如此，它还宏观别裁，专辟章节，讨论了中国绘画的光色，强调了为人常常忽视的一些重要方面。 本书力图引导我们欣赏光在艺术中的奇迹，它不但有讨论歌德和罗丹关于光线在绘画和雕塑中作用的优美段落，更重要的是，有大量对沃尔夫林和贡布里希等大师理论的评述，作者站在巨人的肩上高瞻远瞩，所发议论，精诣之处殊多。
目录
序言
引言
绪论：光在视觉艺术中的含义
第一节 光与视觉艺术的关系
第二节 对自然外貌的参照是光线进入绘画的直接原因
第三节 “光线改变物象”这一功能在写实绘画发展史上的意义
第四节 光线形成画面的表层结构
第五节 光是完善写实绘画的重要因素
第六节 用光手法对艺术风格的影响
第七节 光的象征意义
第八节 光作为独立的视觉元素在现代艺术中的面貌
第九节 绘画中光的运动轨迹
第十节 光和中国当代绘画
第一章 写实的曙光
第一节 岩洞里的写实实践
第二节 渴望真实
第二章 光与质感
第一节 绘画用光的开端
第二节 高光的意义
第三节 作品分析
第三章 光与形体结构
第一节 对古希腊传统的借鉴
第二节 明暗造型法
第三节 绘画写实的三大要素
一、透视与绘画的合作
二、材料技法的改革
三、光线制造幻觉
第四节 作品分析
第四章 光感与虚实
第一节 光的视觉感受
第二节 虚实相生
第三节 作品分析
第五章 光与色彩
第一节 光色理论的进展
第二节 光色的探索
第三节 印象派的光色革命
一、印象派的看法
二、印象派的实践
三、印象派的影响
第四节 作品分析
第六章 光对物象的改变
第一节 光线决定画面的表层结构
第二节 绘画用光的不同手法
一、遮掩与显现
二、清晰与模糊
三、对物象的歪曲
四、主观处理的光线效果
五、光线的笼罩
第三节 作品分析
第七章 非描述性的光线处理
第一节 光的主观处理
第二节 利用光的客观规律
第三节 作品分析
第八章 光与非写实绘画
第一节 走向内在真实
第二节 光线的解放
第三节 作品分析
第九章 光与中国绘画
第一节 明暗画法与中国笔墨的融合
第二节 中国油画的光色培训（上）
第三节 中国油画的光色培训（下）
第四节 中国油画的技法补课
第五节 当代中国绘画中的光语言
附录：风格与技法
第一节 明暗画法与中国笔墨的融合
第二节 明暗画法与中国笔墨的融合
第三节 明暗画法与中国笔墨的融合
人名录
参考文献
后记
书摘插图
第一章 写实的曙光
大自然的示范作用在造型艺术中是最显著不过了。假如自然界中不是已先有范本的话，画家一草一木都画不出来；雕塑家假如不知道真实的人的形象，把它作为典范，那他也塑不出人像来。
——（奥）汉斯力克
光线进入绘画的意义在于完善了绘画的写实功能，其前提是绘画本身要具有写实因素，而最初在绘画中确立写实精神的正是史前艺术。但史前艺术发展到旧石器时代，像欧洲史前壁画这样具有如此高的写实水平的似乎只此一家。所以欧洲史前艺术作为写实绘画最早的源头自有其无法替代的重要地位。
第一节岩洞里的写实实践
人类早先在山洞里、岩壁上信手涂抹了一些图形，也许随意而为，也许事出有因，缘起何意？有种种不同说法——游戏说有之，巫术说、图腾说有之，模仿说亦有之，或有说它是艺术前的艺术，是指它与我们通常所讲的艺术在功能上和意义上有明显的不同之处。但这是考古家、美学家、史论家要做的研究，与我们现在所谈问题关系不大。我们尽可以搁置这些不同的论断，把它和古代艺术、现代艺术乃至当代艺术联系起来，归入现在所谓的“视觉艺术”范畴。
但不管如何来“处置”这类艺术，可以确定的是，按现在的衡量标准，单从那些绘画的造型、姿态、线条这几点来看，应该属于表现力极强的“写实”绘画。
……
