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　　分類: 图书,艺术,绘画,国画,工笔画,

作者： 徐建融 著

出 版 社： 山东美术出版社

出版时间： 2004-7-1字数：版次： 1页数： 122印刷时间： 2004-07-01开本： 大16开印次： 1纸张： 铜版纸I S B N ： 9787533018689包装： 精装内容简介

本册主要分为五个部分。第一部分为“总序”，即本序，主要阐明画派涵义、包容范围、对研究画史的特殊意义。第二部分为“画派叙论”，着重叙述该派形成的历史文化条件、艺术渊源背景，开派或领袖人物的生平、画学道路、艺术主张和风格特点，重要成员的艺术特色，该派总体的绘画风貌。第三部分为“名家名作赏析”，选择开派人物和重要成员的代表作品，逐件进行赏析，图版约40幅作品，文字说明包括画家简介、作品自然状况、题材考证、内容叙说、画法渊源、风格特点、独特价值等。第四部分为“影响与评论”，从美术发展的角度，旁征博引画史文献，说明该派的历史地位和影响，并站在今天的高度，评论该派在艺术文化上的独特价值及可资借鉴之处，倘该派画家传世作品存在真伪问题，还适当进行鉴考。第五部分为“年表与资料”，年表分历史背景、艺文大事和画派纪事等栏，资料选编有关这一画派的主要专著、论文和画集。

目录

总序

画派叙论

一 白描传派

二减笔画派

名家名作赏析

影响与评论

年表与资料

北宋景德四年（1007）至元至正六年（1346）大事记

书摘插图

画派叙论

郭若虚《图画见闻志》曾论“古今优劣”，认为人物鞍马“近不及古”，山水花鸟“古不及今”。确实，从总体上看，相比于晋唐，从宋代以后，传统人物画的成就明显逊色。无论号称“画家四祖”的顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道子，还是阎立本、张萱、周昉、孙位，也无论春蚕吐丝般高古宁静的表现，还是色彩辉煌灿烂、线条空实明快的意气风发，相比于这些晋唐人的高华，宋以后的画坛上，作为“大手笔”的人物画创作，已成为“来是空言去绝踪”。但是，具体而论，特别表现在艺术的处理形式方面，宋人却在“小趣味”的追求方面，开拓了人物画的新的意境，不能简单地认为是“近不及古”，更准确地说应该是“近异于古”。而其中，最典型的两大创作，便是白描和减笔。如果喻之以诗，晋唐的人物所采用的是史诗的形式，而宋代的人物所采用的便是词和绝句的形式。白描如词，减笔如绝句。

……

 

 

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