中国戏曲美学
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作者： 朱恒夫 主编
出 版 社： 南京大学出版社
出版时间： 2008-11-1字数： 295000版次： 1页数： 274印刷时间： 2008/11/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787305052675包装： 平装编辑推荐
本书为普通高等教育“十一五”国家级规划教材，书中内容落实了教育部在大、中、小学普及戏曲教育的精神，勾勒了中国戏曲的发展线索，揭示了戏曲的艺术特征，介绍了秦腔、黄梅戏、越剧等重要剧种的历史与艺术形态，论述了戏曲悲剧与喜剧的特点与审美价值，评述了岳飞、包公、窦娥、阿庆嫂、乔雪梅等戏曲人物形象的美学与现实意义。 本教材极适用于普通高校“戏曲欣赏”、“戏曲美学”等人文素质课程。
内容简介
本书为普通高等教育“十一五”国家级规划教材，由南京大学、武汉大学、清华大学、浙江大学、厦门大学、四川大学、上海大学等11所国家重点高校的教授撰写。其内容落实了教育部在大、中、小学普及戏曲教育的精神，勾勒了中国戏曲的发展线索，揭示了戏曲的艺术特征，介绍了秦腔、黄梅戏、越剧等重要剧种的历史与艺术形态，论述了戏曲悲剧与喜剧的特点与审美价值，评述了岳飞、包公、窦娥、阿庆嫂、乔雪梅等戏曲人物形象的美学与现实意义。本教材线索清晰、语言精要、图文并茂，极适用于普通高校“戏曲欣赏”、“戏曲美学”等人文素质课程，亦能满足广大中学教师与戏曲爱好者扩展戏曲知识之需要。
作者简介
朱恒夫 1959年9月出生，江苏滨海人，在南京大学中文系获得文学学士、文学硕士与艺术学博士学位。后进入南京师范大学博士后流动站工作，曾到美国柏克利大学等学校访问与教学。现为同济大学中文系教授、同济大学艺术学学术委员会副主任、《中华艺术论丛》主编、中国傩戏学会副会长、上海市占典文学研究会理事。出版有《目连戏研究》、《中国文学史疑案录》、《中国京昆》、《花间集注析》、《史通注释》、《高僧传注》等十多部，在《文学遗产》、《世界宗教研究》、《文学研究》等杂志上发表长篇学术论文近百篇。
目录
第一章 戏曲的美学特征
第一节 戏曲是一门高度综合性的艺术
第二节 戏曲具有突出的写意性
第三节 戏曲具有鲜明的地域文化色彩
第二章 戏曲的发生与发展
第一节 先秦至唐末：歌、舞、说白、故事，从平行发展到趋向综合
第二节 宋代都市：将唱、念、做、打等表演伎艺熔于一炉，从而形成戏曲
第三节 南方文化的艺术结晶——南戏
第四节 元杂剧——绚丽的戏曲之花
第五节 称霸剧坛两百多年的明清传奇
第六节 徽汉合流而产生的新剧种——京剧
第三章 主要地方戏曲剧种的历史与艺术形态
第一节 莆仙戏
第二节 秦腔
第三节 汉剧
第四节 川剧
第五节 豫剧
第六节 黄梅戏
第七节 越剧
第四章 戏曲悲剧的美学特征
第一节 戏曲悲剧概述
第二节 戏曲悲剧的美学特征
第三节 戏曲悲剧的审美价值
第五章 戏曲喜剧的美学特征
第一节 戏曲喜剧概述
第二节 戏曲喜剧的美学特征
第三节 戏曲喜剧的审美价值
第六章 戏曲人物形象的美学意义
第一节 岳飞：忠勇报国，大公无私
第二节 包公：清正廉明，为民做主
第三节 赵五娘、乔雪梅：克己负重，以利他人
第四节 窦娥、杨三姐：坚强不屈，反抗黑暗
第五节 崔莺莺、杜丽娘：追求爱情，坚定执著
第六节 宋士杰、阿庆嫂：仗义助弱，智慧超群
第七章 戏曲舞台美术与音乐唱腔的艺术形态
第一节 脸谱的美学特征
第二节 戏曲服饰艺术
第三节 戏曲音乐的艺术形态
第八章 戏曲行当的表演特征
第一节 唱念做打与脚色行当
第二节 京剧各行当的表演特点
第三节 京剧各行当主要艺术流派的表演特色
第九章 戏曲在现当代的探索与实践
第一节 晚清至20世纪80年代之前的戏曲改革
第二节 新时期的戏曲探索与实践
第三节 戏曲的出路在于回归民间
参考书目
后记
书摘插图
第一章戏曲的美学特征
戏曲，因其独特的表现形式与所表演的内容，具有鲜明的中国特色，故而在世界戏剧之林中，有着很高的审美价值。
由于它的文学、音乐、舞蹈、表演、舞美等渗透着民族传统的优秀文化，故而，它被人们看做中华民族文化的代表。人们说起戏曲，就自然地和中华民族的优秀文化联系在一起。
戏曲自宋代形成之后，一直到20世纪80年代初，是我们民族主要的艺术欣赏对象，又因它已融入到岁时节日的风俗之中，成了人们生活内容的一个有机的组成部分，因此，它对中国人的生活方式、语言、心理、审美趣味产生过深刻的影响，即如语言，在汉语的词汇中就有许多出自于戏曲的术语。
因戏曲从诞生时起，受所经历过的时代之政治、经济、宗教和其他艺术种类的影响，不断地变化着，有时则发生显著的变化，因而，从纵的方面来说，虽然统称为戏曲，但有宋杂剧、金院本、元杂剧、南戏、明清传奇、地方花部之区别。从横的方面来说，活动于各地的戏曲因受当地方言、民歌、风俗、传说故事等因素的影响，都打上了鲜明的地方烙印，产生了数百个戏曲剧种，它们之间在形式与内容上也有很大的差别。正因为不同时代与不同地方的戏曲之间有着很大的差异，所以，人们很难用一两句话把什么是戏曲的问题说清楚。
要正确地揭示出戏曲的艺术或美学特征，必须以既是历史的又是现实的眼光，并将戏曲置于世界戏剧的坐标系中进行审视，方能切近它的本质。
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