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　　分類: 图书,艺术,绘画,国画,花鸟画,

作者： 卢辅圣编著

出 版 社： 上海书画出版社

出版时间： 2008-12-1字数：版次： 1页数： 103印刷时间：开本： 18开印次： 1纸张：I S B N ： 9787807258001包装： 平装内容简介

花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门类。两千年来，它通过从自发到自主的审美方式和中国式的赋、比、兴手法，抒情达意，托物言志，形象化地体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成熟到升华变化的漫长行程，流汇着民族与时代的人性内涵，以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文气象的建构。与此同时，它也在长期的历史发展中，一方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求，一方面又潜移默化地塑造和改造着人们的审美情趣，甚至对主体认知结构产生不同程度的影响。

为了全面系统地展现中国花鸟画的价值内涵及其历史发展轨迹，我们组织编写了这套《中国花鸟画通鉴》丛书，根据花鸟画史表现为时代、地域、价值功能、风格流派之类的不同维度，分成二十册，以图文映照的方式进行专题化阐述。

目录

一引言

二随人物画壮大而成长

三花鸟画在唐代的独立及其观念、趣味

四西蜀花鸟画

五南唐花鸟画

六徐黄异体

七结语

书摘插图

一引言

花鸟画作为中国画乃至中国传统文化的重要组成部分，它的兴起与发展，既体现了中国人观照宇宙、体认自然的特殊视角，也反映了这个古老的中华民族，上达天子、下及黎民的人们，对于日常生活与生存环境的美好祈愿。与西洋画科相比，花鸟画既不是姿仪绰约的“风景”，也不同于沉穆的“静物”与生动的“动物”，但却蕴涵了中国人关乎自然的审美观念，也反映着艺术化的动与静的辩证关系。在中国画的历史上，诞生过专门表述花鸟画的一个名词——“写生”。写生，写的既是生气，也是生机，但这生气与生机，至少在20世纪以前的花木与禽鸟的组合图像中，往往却是被融化在静穆甚至是静止的氛围中——禽鸟的生动，常常是被定格在恒定而静止的一格，有如古希腊那位著名的掷铁饼者，展现给人们的乃是一种淡定的神情，而花竹草木的静穆姿态，则蕴涵和蓄积着造化郁勃的生机，恰如同当年的欧阳修所听闻到的秋声一般。

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