南画北渡
分類: 图书,艺术,绘画,国画,其他,
作者： 刘金库 编著
出 版 社： 河北教育出版社
出版时间： 2008-12-1字数：版次： 1页数： 320印刷时间：开本： 16开印次：纸张：I S B N ： 9787543466043包装： 平装编辑推荐
中国书画的鉴定历史，从十二世纪到今天，几个重要的关键人物分别是：米芾、赵孟頫、董其昌、梁清标和乾隆等五人。他们每个人都有主张，正误并存，特别是乾隆，他是书画鉴定误区的集大成者。
《南画北渡》一书作者刘金库长时间研究远方面，从藏家到伪作，从鉴定到调包等，爬梳资料，交叉考据，为“南画北渡”的移转过程拔云见日，值得一探究竟。 本书适合从事相关研究工作的人员参考阅读。
内容简介
中国书画的鉴定历史，从十二世纪到今天，几个重要的关键人物分别是：米芾、赵孟頫、董其昌、梁清标和乾隆等五人。他们每个人都有主张，正误并存，特别是乾隆，他是书画鉴定误区的集大成者。然这正是权力使然，清朝取代明朝，势强力大，使得收藏圈从江浙地区北移到清官内府，从散落于民间的收藏渐渐向皇宫集中，其间变化颇大，真迹赝品并过，过程藏者秘辛，往往被人忽略。作者刘金库长时间研究远方面，从藏家到伪作，从鉴定到调包等，爬梳资料，交叉考据，为“南画北渡”的移转过程拔云见日，值得一探究竟。
作者简介
刘金库，1965年1月6日生于辽宁抚顺。1989年辽宁大学史学硕士。曾任职于辽宁省博物馆十三年，任副研究员八年，2005年获中央美术学院美术学（中国书画鉴定专业）博士。专门研究书画鉴定十八年，寓目过近三万件中国书画藏品。曾在中国几家大型拍卖行担任过书画鉴定顾问，本书《南画北渡》为博士论文之一部分。 曾作为美国新闻总署访问学者，于1991年至1993年间赴美国研究过当地七十余家博物馆之中国藏品部分。从1990年起，在中国本上研究过美术考古、书画鉴定，遍访北京、广州、上海、苏州、南京等地的博物馆，在中国书画鉴藏史、书画鉴定学的研究有独到之处。 现任天津美术学院美术史系教授，出版十数本专著，如《国宝流失录》、《指点丹青有色墨》、《满地香泥梦有痕》等。合著有《陈纳德将军传》、《辽宁省文物志》等。目前正在研究《中国美术病理学》、《当代中国美术创作方法论》和两本高校教材的撰写工作。
目录
导论：明末清初文人官僚的书画鉴藏透析
第一章 谁掌握了中国书画鉴定的发言权
第一节 明代文人官僚与他们的书画收藏
第二节 董其昌自称：三百年来一巨眼人
第二章 明末的书画鉴定与作伪
第一节 宋代书画博士米芾在明清的影响
第二节 项元汴及其“六大房物”
第三节 张泰阶与他的伪著录《宝绘录》
第四节 “苏州片”辨析
第三章 明末的书画著录
第一节 张丑与《清河书画舫》
第二节 汪砢玉与《珊瑚删》
第四章 南画北渡与明末清初的书画市场
第一节 明末的书画市场
第二节 吴其贞与他的《书画记》
第三节 南画北渡的途径与主要人物
第四节 南画北渡的交通路径
第五节 清初市场的价格
第五章 “贰臣”孙承泽、曹溶的收藏
第一节 孙承泽的生平与著述
第二节 孙承泽的鉴定水准
第三节 曹溶书画藏品综合研究
第六章 最大私人鉴藏家梁清标
第一节 梁清标的家世
第二节 梁清标的生平
第三节 梁清标的书画鉴定
第四节 梁清标的鉴藏印与装裱
第七章 宋荦、周亮工书画藏品综合研究
第一节 宋荦的家世与生平
第二节 通过藏品对未荦的鉴定水准做定位分析
第三节 周亮工的生平与家世
第四节 周亮工的交游与书画收藏
第八章 清初其他鉴藏家的书画收藏
第一节 清初北方耿、索二家藏品的命运
第二节 高士奇真的斗胆进赝康熙吗
第三节 王鸡绪的书画收藏
第九章 安岐与《墨缘汇观》
第一节 《墨缘汇观》的作者究竟是谁
第二节 安岐的生平与家世
第三节 安岐的书画鉴定水准
第十章 鉴藏史意义的中国古代书画谱系——《石渠宝笈》
第一节 “中国古代书画谱系”的提出
第二节 乾隆皇帝与《石渠宝笈》
第三节 中国古代书画谱系的标识系统
附录
附录一：曹溶书画藏品辑佚目录
附录二：棠村藏品辑佚目录
附录三：宋荦藏书画辑，失目录
附录四：耿昭忠、索额图二家族的书画藏品辑佚
后记一
后记二
书摘插图
第一章谁掌握了中国书画鉴定的发言权
明代实行两京的制度（北京是首都，南京是陪都）始于明成祖朱棣发动事变之后，这是中国历史上独有的现象，即在北京、南京各有一套“六部”（吏、户、礼、兵、刑、工六个部）之制，基本上均由文官担任。北京“六部”掌握着实际的权力，而南京的“六部”，最初是明太祖朱元璋所留下的班底，后来是明朝专门安排闲职官员的地方。
明代的文官权力十分庞大，这与明太祖对武官的大加挞伐有着直接的关系，许多高级武官之职是由文官出任，甚至在边界兵起之际，也由文官率兵征讨。黄仁宇曾指出：“在本朝（指明朝——作者加）历史上除草创时期的洪武、永乐两朝外，文官浚驾于武官之上，已成为绝对趋势。多数的武官不通文墨，缺乏政治意识，他们属于纯技术人员。即使是高级武官，在决定政策时，也缺乏表示意见的能力，偶或有所陈献，也绝不会受到文官的重视。”
第一节明代文人官僚与他们的书画收藏
明朝取代元朝，变革了近百余年来的政治结构与社会组织，在各个方面透露出“复古”的倾向。明代文学艺术在复古主流思潮的引领下，具体的艺术创作并没有恢复到汉唐盛观。明代文人的变化过程是“国朝士风之敝，浸淫于正统（1436～1449），而糜溃于成化（1465～1487）。”明代的思想发展，文人早期是宗守“程、朱之学”，以“即物穷理”为学道工夫。王守仁从“百死千难”中悟出“致良知”之义——“致吾必良知，天理于事事物物，则事事物物皆得其理矣。”此理论使学者由心外求理，返本归源。在绘画领域中，以陈洪绶、吴彬为代表的晚明的变形主义作品的出现，是以“复古”为前提，进入独创风格的境界。如陈洪绶的《捕蝶图》则是其中最为代表的作品。庄子梦中变成蝴蝶，蝶即庄子，庄子即蝶。在陈洪绶笔下变成共栖的关系。文学艺术中的反讽与晚明的纳贿之风形成鲜明的对比。
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