当代电影底层形象研究
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作者： 谢晓霞著
出 版 社： 云南人民出版社
出版时间： 2009-5-1字数：版次： 1页数： 360印刷时间：开本： 大32开印次：纸张：I S B N ： 9787222059320包装： 平装作者简介
谢晓霞：1979年生，女，重庆人，博士，云南师范大学文学与新闻传播学院讲师．主要从事影视戏剧艺带与新闻传播的教学及币斗研工作。发表文章三十余篇，主持和参与课题多项。
目录
绪论 底层、影像、现实主义
第一章 精英与底层的对话——第三、四代导演作品中的底层形象
第一节儒家传统下的精英写作
第二节精英与底层的对话
第三节底层形象影像本体：技巧与平实同在
第四节第三代导演谢晋电影的底层世界
第二章 从符号化到具象化——第五代导演作品中的底层形象
第一节文化的坚守与游移
第二节从符号化到具象化的底层形象
第三节从风格化向平实化、奇观化转换的底层形象影像本体
第四节第五代导演张艺谋电影的底层世界
第三章底层世界的自然主义描绘——新生代导演作品中的底层形象
第一节后现代语境下的自然主义写作
第二节底层形象的自然主义描绘
第三节底层形象影像本体：在时尚、审丑、纪实之间
第四节新生代导演贾樟柯电影的底层世界
第四章创作队伍的分化与对立
第一节第五代与新生代的艺术分野
第二节单面社会的孤独
第三节重提现实主义
第四节余论
参考文献
后记
书摘插图
第一章精英与底层的对话——第三、四代导演作品中的底层形象
第三代、第四代导演是在“第五代”之名得到充分肯定后逆推回溯而得名的。第三代导演包括郑君里、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢晋等。除谢晋之外，大多数第三代导演创作的黄金年代是20世纪五六十年代。新时期他们中的许多人已经步入人生暮年，虽有可贵的丰厚阅历，却难有充沛的体力、精力，尽管如此，他们仍为影坛留下了美丽的拖尾，如凌子风导演的《骆驼祥子》（1982）、李俊导演的《归心似箭》（1979），比第四代更早的打破“文革”十年电影界的沉闷。第三代也是建国后的第一代，他们是和共和国共同成长的一代，其典型人生、艺术准备与心理文化背景可概括为：“战争——革命的壮剧，艺术——战斗的武器，人生——血与火的洗礼，对阶级、民族敌人的血海深仇，对人民、土地的深深的恋情。”……