阅读城市(Reading City)
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品牌: 张钦楠
基本信息·出版社：三联书店
·页码：285 页
·出版日期：2004年
·ISBN：7108017237
·条形码：9787108017239
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
·外文书名：Reading City
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内容简介《阅读城市》讲述我出生于城市，成长于城市。年轻时出国留学，也去过一些外国城市，但总是局限于看一些标志性的建筑和著名的景点，很少从城市的总体和文化背景去“阅读”它们，现在想来，失去了不少增加知识的机会，也错过了许多乐趣。我开始滋生“阅读”城市的念头，是在1980年代后期。那时我担任中国建筑学会的秘书长，有机会经常出国参加会议或有其他事务，于是就希望能更深地了解访问过的城市，最好能感触到它们的“灵魂”。有人会说，仅凭几天的接触，你就想了解一个城市？我也胆怯过一阵，然而，“阅读”本身给我带来了信心。荷马的史诗，固然需要有一批精通原文的学者去研究，但是如果没有广大的读者（有的人只是读了其简写本），它的伟大就会大打折扣。《红楼梦》也是如此，谁都有权去阅读它，喜欢宝玉，咒骂凤姐，讨厌贾政等等，而不一定非要知道秦可卿是如何死的，才有资格去“阅读”。瞬时的印象，往往带来些少有的真实性。凡是到过北京、上海、西安的外来人，哪怕每地只驻留一天时间，都会承认它们各有特点，有的还可以说出很多。相反地，在这些城市住过很久的人（像我）却对许多“特征性”的东西习以为常，反而不一定说得出太多。海明威在巴黎酒吧泡过很久，他写的《太阳照样升起》就是讲的这种生活，然而，我并没有通过它更多地了解巴黎。印象当然带有主观性。我有一位美国建筑师朋友，到过北京两次，回去后写了篇感想，说在北京体验到一种“软性极权主义”，并以从首都机场到城里的那条绿树成荫的高速公路为例。这条路我走过多次，可从来没有想到它和“极权主义”会有关系。这种主观性，当然是很难免的。“阅读”书本也是如此，比如，看过《红楼梦》的人们对凤姐的印象就不可能一样。所以，我主张更多地去阅读城市。你、我、他，像对小说、诗歌、绘画一样地去阅读自己到过的城市，捕捉最初的印象，访问它的标志，但也不忽略它的“母体”（那些林林总总的民房）；观察人们的活动，有条件时，看一二本描述它的书（导游的也在内）。然后，想一想，它的特点是什么，或者说，它和别的城市不同之处在什么地方。这样，你就等于上了一堂生动的文化课。十几年中，我也积累了一些自己的“阅读”经验，形成了一套“自得其乐”的“方法学”（见本书第一篇）。我总是试图从几个方面去“阅读”一个城市：自然和人造、标志和母体建筑、最新和最老建筑、交通方式和饮食场所，等等。另外，我总是要访问几栋本地建筑师所设计的建筑，因为他（她）们往往是城市“灵魂”的显现者。由此，我惊喜地发现：当我在试图“阅读”一座城市时，城市本身也总是在有意或无意地展示自己的“可读性”，有时简直到了可以对话的地步。越是珍惜自己特色的城市，这种对话性也越显得强烈。相反，那些盲目追求“现代化、国际化”的城市，却只能给人以一种文化的失落感。为此，我把自己的一些“阅读”体会写下。承蒙《读书》和《世界知识》的支持，在两刊上分别发表过若干篇。现在把它们汇集一起，加上新写的篇目，做了文字的修饰，特别是选配了一些照片，奉献给有心去“阅读”城市的读者，并祝贺你们取得阅读的乐趣和收获。
作者简介张钦楠，1931年生于上海，1951年毕业于美国麻省理工学院土木工程系。在上海、北京等地从事设计工作近三十年，担任中国建筑学会秘书长、副理事工，先后当选为英国皇家建筑师学会、美国建筑师学会和澳大利亚皇家建筑学会名誉资深会员及日本建筑家协会名誉会员，并为上海同济大学建筑学院兼职教授。主要著译编作有：《建筑设计方法论》、《现代建筑――一部批判的历史》、《人文主义建筑学》、《二十世纪世界建筑精品集锦》等。
编辑推荐《阅读城市》城市是人类所创造的最美妙、最高级、最复杂而又最深刻的产物。尽管20世纪的“国际风格”在很大程度上抹杀了城市的特色，但是，每个城市仍然由于它独特的自然、人文和历史背景而各不相同。城市确实像一本书，一栋栋建筑是“字”，一条条街道是“句”，街坊是章节，公园是“插曲”。透过它们，阅读者见到了“人”。正如丘吉尔所说的：“人创造建筑，建筑也塑造人”。建筑学家张钦楠围绕着自己“阅读”过并深有感触的十几个著名城市，配合150余幅图片进行描述，将对城市建筑的欣赏、建筑文化知识、对建筑业发展的思考融为一体，带读者领略“阅读城市”的乐趣。
目录
前言 捕捉城市灵魂
第一篇 识别城市的文化特征
第二篇 体验城市性格
Barcelona 1 张扬个性 取人所长——巴塞罗那
Brasilia 2 巨人的尺度——巴西利亚
Canberra 3 山水之中的城市——堪培拉
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文摘插图
书摘
米拉和巴特罗宅邸位于巴塞罗那最美丽的格拉西亚大街上，相对而立地坐落在一个广场的对角。大街是19世纪下半叶由城市总工程师舍尔达（Cerda）规划的爱尚普里区的主要干道。这个规整的棋盘型布局的城区可能是19世纪末叶欧洲城市建设的典范（图9）。宽敞的路面使今天的汽车能从容驰过；沿着大街是两列联排式的房屋，除少数高出的塔亭外，建筑的高度基本一致，但是每栋建筑的立面设计却各有特色，细部特别丰富而吸引人。大街两边的人行道非常宽阔，许多路边饭店就在人行道上放了小桌，供游人休息、喝咖啡和欣赏街景。
高迪的两栋斜角相对的建筑就“规矩”地站在规划要求的联排房屋之间，但是它们的波浪型立面马上就吸引了行人的目光。米拉宅邸（图10）的立面是浅色的，远看像是固定的垂直海面；中间穿孔般的窗口却是规则的，这就是高迪把浪漫主义和理性主义结合的典型表现。其对面斜角上的巴特罗宅邸（图11）的立面则是深色的，给人以流淌的火山岩的感觉，它的阳台像是化装舞会上的面具，但它们的布局又是规则的。
走进米拉宅邸，看到的是由胡霍尔设计的楼梯、墙面和天花板。它们具有多种弯曲、扭转、皱纹的形状和多种色彩，使人感到像是进入了一个神奇的幻境。其实，高迪建筑的结构用的多是他创造的规则型平衡骨架。我们可以在米拉宅邸顶层设立的高迪展览馆中看到一个模型，它解释了这栋建筑的屋顶看来像汹涌起伏的波涛，其实是一根水平移动的直线沿了一根固定纵轴上下有规则地摆动的结果。屋顶上具有圣母形象的雕塑，也不过是烟囱和通气口的伪装（图12）。在这里，高迪试图告诉人们：“规则”与“非规则”往往是内在一致的。它使人想起现代混沌学所提示的大自然非规则性的规则性。
