电影小星球:世界著名导演访谈录(快乐之眼·培文书系文化艺术译丛)
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品牌: 米歇尔·西蒙
基本信息·出版社：北京大学出版社
·页码：481 页
·出版日期：2008年
·ISBN：7301139047/9787301139042
·条形码：9787301139042
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：快乐之眼·培文书系文化艺术译丛
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内容简介《电影小星球:世界著名导演访谈录》既是当代电影的编年史，也是20世纪60年代初到2l世纪初，四十年电影批评之集大成。米歇尔·西蒙既颂扬了电影大师，也发现了影坛新英，他的足迹遍及东京、洛杉矶、莫斯科、马尼拉、罗马和布达佩斯，也包括作者在威尼斯、戛纳和柏林电影节上，与布莱松、斯科西斯、费里尼、大卫·柯南伯格、北野武、王家卫、塔可夫斯基、阿巴斯·基亚罗斯塔米、约翰·卡萨维兹、皮亚拉，以及近半个世纪活跃在电影小星球上代表人物的精彩访谈。
作者简介作者简介
米歇尔·西蒙（Michel ciment）是法国最权威的电影杂志《正片》（positive）的主编，著名影评人，现任国际影评协会主席，也是《法兰西文化》电视台制片人和法兰西电台《面具与笔》节目的合作者。其专著有《库布里克》、《卡赞论卡赞》、《罗两之书》等十余部。
译者简介
任友谅，男，北京大学法语系教授，1940年生于北京书香世家。半个世纪以来，任友谅老师除从事法语教学学与研究外，还为法国文学、电影、考古、政经的翻译介绍及教材编纂工作做出了重要贡献。2002年被法国授予法兰西教育一级勋章。主要著述有《世界电影鉴赏词典》、《法国国情阅读》等；主要译著有《电影美学》、“圆明园四十图咏》、《世界一体化的挑战》、《金钱》、《法兰西一览》、《印度支那史前文化》、《魔法大师歌德哈尔》和《窗上人影》。
编辑推荐《电影小星球:世界著名导演访谈录》是作者对三十个国家五十位导演进行的访谈。
目录
引言
法国
罗贝尔·布莱松
关于《金钱》——1983年6月，巴黎
莫里斯·皮亚拉
关于《凡高》——1992年，巴黎
让一吕克·戈达尔
关于《电影史》——1998年，巴黎
意大利
费德里克·费里尼
关于《乐队排练》——1978年12月，罗马
贝尔纳多·贝尔多鲁奇
有关《一个可笑男人的悲剧》——1981年5月，罗马
葡萄牙
玛努埃尔·德·奥里维拉
关于《书信》——1999年5月，戛纳
若奥·恺撒·蒙泰罗
围绕着《上帝的喜剧》——1995年12月，里斯本
俄国
安德列·塔可夫斯基
关于《安德列·鲁布廖夫》——1969年6月，莫斯科
德国
沃纳·赫尔佐格
围绕着《卡斯伯·豪泽之谜》（又译《人人为自己，上帝反众人》）——1975年2月，巴黎
芬兰
阿奇·考里斯马奇
关于《乘云远去》——1996年5月，戛纳
丹麦
拉斯·冯·特里尔
关于《犯罪元素》（又译《犯罪分子》）——1984年5月，戛纳
英国
皮特·格林纳维
围绕着《英国庭园谋杀案》——1982年，威尼斯
卡雷尔·雷兹
关于《法国中尉的女人》——1982年1月，伦敦
麦克·李
围绕着《赤裸》——1993年5月，戛纳
爱尔兰
约翰·布尔曼
关于《将军》——1998年8月，伦敦
加拿大
德尼·阿冈
围绕着《美利坚帝国的衰落》——1986年5月，戛纳
大卫·柯南伯格
围绕着《孽扣》（又译：《孪生兄弟》）——1989年1月，巴黎
阿托姆·伊格扬
关于《色情夜总会》——1994年5月，戛纳
美国
约翰·卡萨维兹
关于《一个受控制的女人》——1975年10月，巴黎
马丁·斯科西斯
关于《穷街陋巷》和《阿丽丝不在这儿》——1974年5月戛纳，1975年3月洛杉矶
泰伦斯·马力克
关于《穷山恶水》——1975年3月，洛杉矶
新西兰
简·康平
中片、短片和《甜心》——1986年10月，巴黎，1989年5月，戛纳
中国
香港
王家卫
《重庆森林》和《东邪西毒》之前的影片——1994年9月，威尼斯
胡金铨
《侠女》——1974年10月，巴黎
台湾
侯孝贤
围绕着《悲情城市》——1989年9月，威尼斯
蔡明亮
围绕着《爱情万岁》和《青少年哪吒》——1994年9月，威尼斯
杨德昌
围绕着《牯岭街少年杀人事件》——1992年，柏林
大陆
张艺谋
围绕着《秋菊打官司》——1992年9月，威尼斯
贾樟柯
围绕着《站台》——2000年9月，威尼斯
电影小星球
日本
大岛渚
围绕着直到《绝对少年》之前的大岛渚影片——1969年9月，贝加莫
北野武
关于《花火》——1997年9月，威尼斯
今村昌平
关于他的影片——1984年4月，东京
印度
萨蒂亚吉特·雷伊
围绕着他的影片——1978年6月，巴黎
韩国
林权泽
围绕着《醉画仙》——2002年5月，戛纳
土耳其
努里·比格·赛兰
关于《小城岁月》和《五月碧云天》——2000年5月，戛纳
伊尔马兹·居内伊
关于他的影片——1982年4月，巴黎
希腊
安哲罗普洛斯
关于《尤利西斯的目光》——1995年7月，雅典
南斯拉夫
库斯托利卡
关于《地下社会》——1995年9月，巴黎
巴西
墨西哥
伊朗
澳大利亚
波兰
译后记
……[看更多目录]
文摘围绕着《秋菊打官司》
（1992年9月，威尼斯）
您过去经常说，您的电影是从一幅画面开始的。《秋菊打官司》也是这样吗？
我历来都是改编一部小说，但这一次，想在做法上与已往不同，很想改变一下自己的风格。我开始更多地把注意力放在故事情节，而不是画面上。看了这本书之后，对故事非常感兴趣，琢磨着怎样在银幕上才能叙述好这个故事。最后，我终于悟出来一个道理：摄影机大概和人的身高差不多，它也应该是一个剧中人。所以，几乎一半的影片，都是用偷拍的方法来取得最大限度人物本能反映的。要让演员不知道摄影机的存在，最容易的办法是俯拍，但我不愿意这样做。我觉得应该让摄影机和人物位于相同的水平上。这样做非常困难，因为非职业演员总想看镜头。影片第一组镜头很好地营造了我想得到的那种氛围。人们在走路，一直往前走，慢慢地在人群里，人们看见了秋菊。我想不加任何夸张地去讲述，发生在简单平凡的人中间的一个既平凡又简单的故事。
拍《大红灯笼高高挂》的摄影师是张非，这一次，您是不是根据新的拍摄方法，选择了两位摄影师迟小宁和于小群呢？
是的，还有另外一位摄影师，姓刘，他的名字没出现在演职员名单上。首先，我需要好几位摄影师，因为我需要好几台摄影机，另外，我要找有拍纪录片经验的人，迟小宁还拍过大量的广告片。
您一向极为重视色彩的运用，特别是红色，辣椒、玉米和秋菊的服装里面都有红色。
我不能说自己对色彩的运用还像过去那样随意。在中国北方拍电影，那里是以红色为主的。另外，拍片时间是在新年前后两个月，一月二月过节，到处都是红色。所以很现实主义。这里属于北方文化，人们叫它黄河文化，他们很喜欢鲜艳的色彩，其原因我还不太清楚。
陈源斌的小说里，什么东西吸引了您？您是如何与您的编剧合作的？
陈源斌是一位年轻作家，过去已经发表过东西，但这部作品是他第一部真正的小说，这本书荣获了今年最佳小说奖。我最喜欢的，是他自然流畅的风格，这是一种天生说书人的风格。评论界认为，伴随着这本小说，一种新的写作方法在中国诞生了。我急切地想彻底改变自己的风格，所以感觉这个素材非常适合我。
后记本书作者米歇尔·西蒙，是法国著名资深影评家，巴黎七大“美国文化”方向的教授。他在《正片》杂志工作已经40余年。法国重要的电影杂志只有两家，一家是《电影手册》，另一家就是《正片》，这家杂志2002年10月22日庆祝了该杂志创刊50周年，它不从属于任何报业集团，完全独立自主，杂志编辑及记者是由一批自愿不领薪酬的同仁组成，朋友们电话不断，每星期天聚会一次。1950年代末，法国电影“新浪潮”涌现之机，两家杂志就罗贝托·罗西里尼和希区柯克影片进行的著名论战已成世界电影史上的佳话。安德列·巴赞代表的《电影手册》传统是
