四面楚歌(周黎明纯影评精选)
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品牌: 周黎明
基本信息·出版社：广东省出版集团，花城出版社
·页码：239 页
·出版日期：2008年
·ISBN：753605467X/9787536054677
·条形码：9787536054677
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：周黎明纯影评精选
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内容简介《四面楚歌》作者周黎明绝对是神仙级别的。他属于深藏不露不轻易瞎折腾的那种，看过无数电影，经历过无数场面，去过无数外国，就是不轻易显摆。眼尖的人，偶尔能从他的文章里看出点门道来。知道的，他是大侠，不知道的，还以为他是个普通影迷，会写字儿而已。周黎明等一批自由影评人的文章角度之新、笔法之奇，令专业的学院派影评家也难以望其项背，是《看电影》中含金量最高的内容。我比较欣赏周黎明的，是他对一些事情的独立判断，同时他对电影背后所蕴含的人类普世价值也比较关注。周黎明的优势在于看片数量之巨，对好莱坞电影工业的了解。但是，随着更多的人到国外求学，而藏碟上千的人也越来越多，那么，这样的优势会不会有消减的一天。难道几年之后，我们谈起周黎明，只能说他很有名，是影评界的“于丹”？说老实话啊，老周的文章俺看着有些累，弯弯绕讲了半天，不知道他想说什么，确实有些辞不达意。
作者简介周黎明，人称周老大，影评江湖的大侠。其实跟西部牛仔似的，圈里养着一群牛，外面还有一群牛，这座山谷溜达一下，那座村寨小住几日。说好听一点，是全面开花；说不好听，是不务正业，甚至没有正业。
本书为周黎明的第三本纯影评集，他写影评的几把刷子全在这里了。我看不出他还有什么其他本事，反正，《公民凯恩》影评不能当论文，《赤壁》影评不具有公关宣传价值，《英雄》《黄金甲》《色，戒》影评有严重的思想意识问题，《撞车》影评把庸俗当有趣， 《夜宴》影评把庸俗当高深，所有正面评论太一本正经，所有负面评论太过不严肃。整本书既缺乏学院派的深邃，又没有小资的情调，也没有网络写手的生猛，更没有内行的专业性。
总之，不够诗意、不够煽情、不够忘我、不够深刻、不够专业、不够电影……这样的影评，要来做什么？正如他把我心爱的经典贬得一钱不值，今天我有机会，也要让他这本书尝一尝板砖的滋味。
一句话点评：这就是一个不懂电影、不懂电影术语、不懂影评界规则、没有上过一天电影学院的不懂装懂者的梦呓。
媒体推荐对周黎明评论的评论（仅限网友）：
作为一名受过良好东西方教育的知识分子，周黎明的工作和视野都相当具有国际化水准，他是那种很典型的新成长起来的横跨东西的精英分子之一。
网上经常有人骂预测奥斯卡的周黎明是垃圾，其实，这些预测者说穿了，就是美国的周黎明。比周黎明还周黎明，比垃圾还垃圾。
看影评最早是看周黎明的，此人写影评很专业的架势，且很会调侃逗趣，看他的影评既长知识又得乐趣，很长一段时间他是我的观影指南。
这个“周老大”近来令我不太爽，他居然撰文认为《撞车》是一部感人的电影，把他感动坏了。要我说，《撞车》是2005年最装蛋的电影了。
周黎明绝对是神仙级别的。他属于深藏不露不轻易瞎折腾的那种，看过无数电影，经历过无数场面，去过无数外国，就是不轻易显摆。眼尖的人，偶尔能从他的文章里看出点门道来。知道的，他是大侠，不知道的，还以为他是个普通影迷，会写字儿而已。
周黎明等一批自由影评人的文章角度之新、笔法之奇，令专业的学院派影评家也难以望其项背，是《看电影》中含金量最高的内容。
我比较欣赏周黎明的，是他对一些事情的独立判断，同时他对电影背后所蕴含的人类普世价值也比较关注。
周黎明的优势在于看片数量之巨，对好莱坞电影工业的了解。但是，随着更多的人到国外求学，而藏碟上千的人也越来越多，那么，这样的优势会不会有消减的一天。难道几年之后，我们谈起周黎明，只能说他很有名，是影评界的“于丹”？
说老实话啊，老周的文章俺看着有些累，弯弯绕讲了半天，不知道他想说什么，确实有些辞不达意。
我从来没有想过要写类似小说的东西。之前我一心只想着等周黎明这个老家伙不行了，然后我也许能为大陆影评人争点面子回来。
雷蒙周，是传媒江湖里一把好手，左手写中文，右手写英文，无所不谈，谈无不尽。我强烈怀疑，如果不雇佣枪手，这么多专栏他能照顾得过来吗？
总有些影像周黎明也会怅然无语，总有些菜谱沈宏非也会因噎废食，总有些问题连岳也煲不出可口的心灵鸡汤，不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。
编辑推荐让我们一同走进《四面楚歌》，听听影评江湖的大侠周老大——周黎明的解答吧！相信会带给你别具一格的感受！
《赤壁》是吴宇森的全球化攻略？《画皮》其实是一张婚姻道德的皮？《公民凯恩》是最伟大的电影？《三峡好人》必须为《黄金甲》殉情吗？《星战前传Ⅱ：克隆人的进攻》是龙尾续貂哪部《星战》片最好？
目录
一面楚歌：大家的大片
《赤壁》：吴宇森的全球化攻略
《画皮》：一张婚姻道德的皮
《英雄》：一半是杰作
《满城尽带黄金甲》：可能暗藏杀机
《黄金甲》的“老谋深算”
《黄金甲》的七层面纱
《无极》：等待冬天紧接春天/A.O.斯格特
美国影评界如何看待《无极》
《夜宴》：冯小刚的一道新菜式
《哈姆雷特》的影子
名言的出处
《色，戒》：假作真来真亦假
误读《色，戒》只因文化鸿沟
你会因为喜欢梁朝伟而去出卖国家吗？
《黑鹰坠落》：让细节更清晰，让背景更模糊
《蜘蛛侠》：少年蜘蛛精，替天把道行
现实痛苦需要电影麻痹
《木乃伊3》：杀他！杀他！兵马俑是一种很扯的木乃伊
《绝地战警2》：对豪宅靓车绝不手软
《古墓丽影2》：野性美眉再闯天下
《耶稣受难记》：梅尔的致命诱惑
《达芬奇密码》：影像未必擅长智力游戏
二面楚歌：自己的经典
《公民凯恩》：最伟大的电影？是的！
“凯恩学”初步
《小城之春》：什么叫清淡？什么叫隽永？
田壮壮版：充满京腔的吴侬软语
《外星人》：给人性一剂返老还童的灵丹
给想象力丰富的人开一家糖果店
《窃听风暴》：始于通俗剧，止于悲剧
《松子被嫌弃的一生》：松子的悲剧
《时时刻刻》：从一天管窥一生
电影音乐可以当“主角”
那些难忘的电影配乐
《断背山》：不仅仅是断袖之舞
《撞车》：碰撞前后的火花
《高斯福庄园》：高雅的背后藏着无穷的秘密
《改编剧本》：似是而非的人生，异想天开的叙述
《衰仔失乐园》：一个人的少年和一个国家的少年
《半梦半醒的人生》：等待清醒
《太阳照常升起》：中年男人的怀旧春梦
《太阳》意象诠释
我心目中的姜文
三面楚歌：佳片不必约
《三峡好人》：一个被迫励志了的悲剧
《三峡好人》必须为《黄金甲》殉情吗？
《盲山》：不仅是一个人的悲剧
《十七岁的单车》：17岁的烦恼与憧憬
《我叫刘跃进》：小偷继续疯狂
《面纱》：异国背景下的先结婚后恋爱
当老外遭遇中国
《女王》：一个端着的女人
《阳光小美女》：疯狂选秀热
美女如云彩，银幕似苍穹
《巴别塔》：纵隔千山万水，命运总是相联
一部电影，几个故事
《冰河世纪》：史前动物与人的回归之旅
《逍遥法外》：真实比杜撰更离奇
《少数派报告》：50年后无悬案
《关于施密特》：酸酸涩涩夕阳红
《钢琴家》：我要活下去！
四面楚歌：烂片烂如泥
《星战前传Ⅱ：克隆人的进攻》：龙尾续貂
影评人的进攻：写在该片公映前夕
哪部《星战》片最好？
《终结者3：机器之起义》：终结阿诺的时候到了
《缘分天注定》：缘分编导定
《神奇西服》：神在哪里？倒是很西
《吸血鬼女王》：一堆漂亮的垃圾
《黑衣人2》：好莱坞抢钱大行动
《蜻蜓》：凯文·科斯特纳再度为你催眠
十大烂片明星
《狼族盟约》：五味俱全的法国大杂烩
《天脉传奇》：复制品的进攻
《凶宅幽灵》：当全场观众的智商都超过编导时
夸夸《大电影2.0》
《海神号》：翻船，但不在阴沟里（新京报）
《功夫之王》：一场没有胜负的友谊赛
《风语者》：白鸽还下蛋吗？
外国大导演梦碎好莱坞
电影大出血
访谈：我为什么要写影评
……[看更多目录]
文摘《赤壁》
吴宇森的全球化攻略
对《赤壁》（上集）的评价见仁见智，但期待的定位乃关键因素。拍得好不好，主要看吴宇森想拍一部怎样的影片。首映前的宣传给我一种预感，彷佛中国版《魔戒》即将问世；一看，原来是一部中国版的《特洛伊》。若抱持欣赏《特洛伊》的心态，就不会痛心疾首，即便失误也绝非不可原谅了。
《赤壁》能拍成《魔戒》吗？可能性是存在的，吴宇森也是合适人选。诚然，《魔戒》属纯魔幻，更接近中国四大古典名著中的《西游记》。《赤壁》的故事基于史实，但普通百姓对于三国的了解多半来源于《三国演义》，以及由此演化来的戏曲、评书等大众接受度极高的形式。跟史料不同的是，罗贯中把三国人物做了戏剧化处理，不仅赋予人物明晰的道德标签，而且神化至半人半神的境界。
吴宇森声称要恢复历史的原貌，比如将本应属于周瑜的功劳从诸葛亮那儿“夺”回来。然而，历史真实并非吴导的首要任务，也不必是影人的责任。只要历史学家不被罗贯中混淆视听，民间演义仅起到符合大众心理的重新解读作用，不必视为洪水猛兽。奥斯卡最佳影片《莫扎特》细致地刻画了音乐天才莫扎特和宫廷乐师萨列瑞的关系，酷似《三国演义》中诸葛亮和周瑜，萨列瑞的感叹完全是既生瑜何生亮。后来，我从史书上得知，这基本属于编剧的虚构。仔细想想，这个故事完全站在当代人的角度，若退回当年，萨列瑞没有理由妒忌莫扎特，他是功成名就的御用音乐家，相当于今天频频亮相央视的“艺术家”，他怎么会看中一个不知天高地厚、只是偶尔得到恩宠在午夜后的春晚节目露脸的网络歌手呢？再打一个不恰当比方，余秋雨会妒忌韩寒吗？但，三百年后，野史作家光凭韩寒嘲笑余秋雨的博客记录，就可以编出关于他俩的《莫扎特》变奏，说不定还会加插一段争夺徐静蕾的三角恋哩。不妨设想，余秋雨通过青歌赛的直播道出他对徐的暗恋，但韩能赛车，最终徐选择了韩……天哪，我现在便把故事编出来，准备竞争2308年的奥斯卡最佳编剧。
言归正传。吴宇森口口声声说他不想重复前人的叙述，客观结果也许比《三国演义》更贴近历史，但主观上是为了采用更写实的风格。正因为《演义》、偏夸张，放弃写实也就更适合脚踏实地的历史叙事。这跟沃尔夫冈?彼得森的《特洛伊》异曲同工。《特洛伊》的原始素材是希腊神话，完全可以拍成魔幻，但影片处理成古代战争片，肯定比神话更接近史实。
为什么这么做？真正的意图是迎合西方观众的心理。你想，他们如果连希腊神话里的英雄都难以想象
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