王安忆短篇小说编年(卷1):墙基(1978-1981)
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品牌: 王安忆
基本信息·出版社：人民文学出版社
·页码：357 页
·出版日期：2009年
·ISBN：7020069029/9787020069026
·条形码：9787020069026
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
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内容简介《墙基》收录了王安忆从1978到1981年这几年里所有的短篇小说，值得细细阅读，也值得久久珍藏。《长恨歌》可谓是王安忆泼洒文字的极致，成为了经典中的经典，而与她的长篇有着显著不同的短篇小说也有另番味道，每个小说每个字都自然地舒缓地滋生出来，没有强求，安静从容，是真性情的流露。
作者简介王安忆，1954年出生于南京，原籍福建省同安县。1955年随母移居上海。1970年到安徽五河插队。1972年考入江苏省徐州地区文工团，任乐队演奏员。
1976年开始发表作品。1978年调上海中国福利会《儿童时代》杂志社任编辑。1980年入中国作协第五期文学讲习所学习。因发表短篇小说《雨，沙沙沙》等雯雯系列小说而引人注目。1987年调上海作家协会创作室从事专业创作。
现为复旦大学中文系教授，复旦大学中国当代文学创作与研究中心主任，上海作协主席，中国作协副主席。
著有短篇小说集《雨，沙沙沙》、《流逝》、《小鲍庄》、《尾声》、《荒山之恋》、《海上繁华梦》、《神圣祭坛》、《乌托邦诗篇》等，长篇小说《69届初中生》、《黄河故道人》、《流水十三章》、《米尼》、《纪实与虚构》、《长恨歌》、《富萍》、《桃之夭夭》、《遍地枭雄》、《启蒙时代》等。其中《本次列车终冬》获1981年全国优秀短篇小说奖，《流逝》、《小鲍庄》分获1981-1982年和1985-1986年全国优秀中篇小说奖，《长恨歌》获第五届茅盾文学奖，其作品在海内外都有较大影响。
编辑推荐短篇小说在我的写作里，特别地突出了文体的挑战，它使文体变成显学。由于先天上的与它有隔阂，就更可客观对待。它并不是我写作的主要部分。有时候，它似乎是作为反证存在，反证出什么不是短篇，而什么是中篇和长篇。由于对文体的自觉性，难免会有匠气，那是伤小说之身的。可不管怎么样，也是一个字本个字定下的手工活，到底流露的是真性情；集起来这么一堆，也是一堆真岁月。这就又离开了文本的话题，是渡过我三十年写作的一条河。——王安忆
目录
自序：论长道短
平原上
谁是未来的中队长
黑黑白白
花园坊的规矩变了
小蓓和小其
雨，沙沙沙
这是不是那个……
从疾驶的车窗前掠过的
命运
广阔天地的一角
小院琐记
当长笛solo的时候
苦果
新来的教练
幻影
这个鬼团！
今天他十七
信任
晚上
本次列车终点
停车四分钟的地方
墙基
庸常之辈
野菊花，野菊花
分母
朋友
军军民民
金灿灿的落叶
绕公社一周
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序言短篇小说在我并不是十分适合的体裁，所以当数点排列，发现竟有一百多篇的积累，就感到意外了，不禁要认真检讨写作短篇的经过和得失。漫漫回想，写作短篇小说大约可划分如此一些阶段——第一个阶段，其实是我写作的起步阶段。和很多写作者一样，短篇小说，尤其写儿童的短篇小说，往往是用来做练习，因内容浅近，篇幅轻巧而比较容易掌握。我第一篇小说，《谁是未来的中队长》，发表于一九七九年上海少年儿童出版社主办的《少年文艺》，六千字数。在第一次写小说的人来说，这已经是个了不得的工程，根本顾不上结构、布局，单是要编圆一个故事，就很费周折了。那种三百字一页的格子稿纸，十张三千字，二十张六千字，厚厚的一叠，颇有些份量，相当的成就感了。在写了几篇六千字以内的儿童小说以后，我尝试写作的第一篇所谓成人小说，《雨，沙沙沙》，也是六千字。此时，在六千字内，似乎调停自如：开局，展现，高潮，收蓬，多少有些套路，只是不自知罢了。事实上，这对于我已是个极限，超出这规模，恐怕就不怎么好收拾了。我说《雨，沙沙沙》是成人小说，从文学的角度，小说也许不能分"儿童"与"成人"，但在具体到个人的写作处境中，这个区别还是有意味的。儿童小说中的教育目的不可否认，特别是当我在《儿童时代》杂志社做编辑，去小学校调查、采写、收集意见、组织活动，是我们的日常工作，尽管小说只是业余的写作，但不可避免地，现实的学校生活提供了针对性的主题，这些主题的范围有限，同时和我的个人经验也有一定的距离，从严格意义上说，在我，儿童小说还不能完全算作小说创作，它们更接近于习作。
文摘在我们巡回演出回来时，新大楼终于落成，原先那个靠近东车站的旧院子就作为家属宿舍。并且，听说车站广场要扩建，而这小院恰恰划入拆迁范围，这就意味着不久的将来，小院的居民们将能分到同现在相等面积的住房，前景无疑是美好的。不出两天，旧院子中的排练厅连同小舞台就被拦隔成十几个房间，硬景仓库也被划成了一个田字格，甚至连伙房也居然被分成了两间住房。别看小院又破又乱，可它成全了好多对小青年的婚姻，又使好多三代同堂的家庭终于能分离出一代，还使得不少超过婚姻年龄的光棍具备了找对象的最令人鼓舞的条件。我和阿平分到了排练厅里的一个方块。这地方不大，可我看了一下，也不小，比原来的防震棚要宽敞一些，到时候分套小单元还是不成问题的。就这样，除了厕所旁那间八平方米的小屋没人搬进去外，小院里住得满满登登。市歌舞团的住房问题总算是百分之百地解决了，甚至还超额了一点，就是两间朝南的、最明亮最宽敞的、将来足够分一套三间一厨的单元的办公室，还住进了一户歌舞团以外的人家——文化局长的儿子黄健和他的妻子李秀文。
当时，这两间房子一直空着，却始终没人去占。不知大伙儿是有先见之明，还是有自知之明。总之，都明白第一流的东西不属于自己，就算暂时得了，迟早也得让出来，倒反耽误了事，不如一上来就占那些中不溜儿的比较可靠。果然，一星期后，黄健和李秀文就搬来了。
他们搬来的头天晚上，李秀文就死拉活拽地把我拖到她家里。一进门，我的脚步不由得停住了，我认不出这就是原来的办公室了。淡蓝色的顶棚中央，垂着乳白色的枝形吊灯；木纹本色的全套家具显得朴素而又雅致；弹簧床上蒙着墨绿和黑色的菱形图案的床罩，床头墙上安着乳白色的壁灯；一对小巧的沙发边是一盏湖绿色灯罩的立灯，淡绿的灯光柔和地照亮了一圈。啊，这个破破烂烂的小院里，居然会有这样一个淡绿的世界，简直是奇迹了。……
我眼前忽然出现了另一间小小的房间：那是在中楼上，如今姜迈一家住的屋子。那儿曾经并排放着四张床，最里边的床上铺着土布床单，床头是一只藤箱，那是李秀文的床，在她旁边则是我的床。那时候，我们都是刚从农村抽调上来、在团里当十八元工资的学员。
李秀文脚上穿着大红厚底拖鞋，轻盈地在湖绿色的房间里走来走去。她拧开了十六时电视机，又端来了一杯麦乳精和一碟点心。她长得更美了，简直有点迷人。当然，她一向是漂亮的。她开始在合唱队，后来声带长了小结不能唱了，团里就留她报幕。她一站到麦克风前，观
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