电影化叙事(电影馆)
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品牌: 詹尼弗·范莤秋
基本信息·出版社：广西师范大学出版社
·页码：376 页
·出版日期：2009年
·ISBN：7563382615/9787563382613
·条形码：9787563382613
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：电影馆
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内容简介通过《电影化叙事》，读者们既可以掌握现代电影制作的重要方法，又可掌握更好地发挥电影媒体戏剧潜力的创造性方法。语言是电影中最为人熟知、最明显的元素之一。但电影语言比单纯的语言更精妙复杂。这本优秀的电影专业书籍通过从《大都会》到《杀死比尔》的片例，阐述了编剧和导演大师如何不借助语言，而是通过有目的地运用灯光、剪辑、声音等电影化技巧，激发观众的情绪，从而推进情节、塑造人物，并使影片情节充满张力。
下面是你将从本书中学习到的内容：
·17个电影语言的结构单元；
·100个使场面富有层次的电影技巧实例；
·100个电影技巧的解析；
·如何把声音、画面、摄影机运动作为叙事手段加以利用；
·如何在不用语言的情况下表现人物变化；
·电影制作者如何使故事和电影技巧结合；
以上内容之外，还有通过画面抓取获得的插图以及100个电影史上经典场面的剧本摘录。
作者简介詹尼弗·范茜秋（Jennifer van Sijll），毕业于美国南加州大学影视系，获电影艺术硕士学位。她在旧金山教授编剧课程，在加州大学伯克利继续教育学院教了六年周末强化剧作课程，并定期在洛杉矶和旧金山担任影视剧顾问。此外，詹尼弗还为黄金时段的电视节目写故事大纲，并为环球影业公司、独立制片人及付费电视承担剧本分析的工作。1994年，她获得潘纳维申新影人奖（Panavision New Filmmaker award）；1995年，因丰硕的教学成果获得圣荷塞州立大学（San Jose State University）吉利安荣誉教职（Gilliand Chair）。
译者简介：
王旭锋，毕业于北京电影学院，获电影学硕士，现为浙江传媒学院影视艺术学院影视制作系副主任，同时还是中国电影电视技术学会会员、中国电影录音师协会会员、中国高教影视教育委员会会员。
媒体推荐独一元二、启智、易懂，是真正的原创之作。不但编剧必读，而且对于各领域的电影制作人都是必要的。
——理查德·沃尔特教授（加州大学洛杉矶分校剧作专业主任）
这是一本有深刻见解的原创剧作书。詹尼弗·范茜秋带领着你，一步步完成从白纸到电影的复杂转变。我终于可以拿一本书给我伮看，并告诉她：“这就是我赖以谋生的工具。”
——拉里·卡拉斯泽斯基（编剧，代表作《埃德·伍德》《性书大亨》）
编辑推荐《电影化叙事》力图延续早期电影理论家在电影化叙事上的努力。《电影化叙事》中包括了100个电影工业界顶级编剧和导演所使用的非语言技巧。从《大都会》到《杀死比尔》，《电影化叙事》通过超过500幅电影抓图和76个剧本摘录，阐述了如何利用电影媒体来优化故事。希望这些实例可以说明电影化写作能够给剧本带来的价值。
目录
致谢
电影化叙事
导言
第一章 空间
空间：二维和三维银幕方向
1 电影元素：X轴（水平）
2 电影元素：Y轴（垂直）
3 电影元素：XY轴（对角线）
4 电影元素：z轴（景深）
5 电影元素：z轴（动作平面）
6 电影元素：z轴（移焦）
“电影元素”章节字幕
第二章 画面
画面：构图
7 电影元素：引导视线
8 电影元素：不平衡
9 电影元素：平衡
10 电影元素：方向
11 电影元素：大小
“电影元素”章节字幕
第三章 画面内形状
画面内形状
12 电影元素：圆形
13 电影元素：线形
14 电影元素：三角形
15 电影元素：矩形
16 电影元素：有机形状和几何形状
“电影元素”章节字幕
第四章 剪辑
剪辑：普多夫金的五个剪辑技巧
17 电影元素：蒙太奇
18 电影元素：蒙太奇
19 电影元素：组合剪辑
20 电影元素：场面调度
21 电影元素：交叉剪辑
22 电影元素：分割画面
23 电影元素：叠化
24 电影元素：叠化
25 电影元素：跳切
“电影元素”章节字幕
第五章 时间
时间
26 电影元素：通过定调扩展时间
27 电影元素：时间对比（定调和交叉剪辑）
28 电影元素：时间扩展——动作重叠
29 电影元素：慢动作
30 电影元素：快动作（时间压缩）
31 电影元素：闪回
32 电影元素：闪前
33 电影元素：定格
34 电影元素：视觉提示
“电影元素”章节字幕
第六章 音响
音响（音响效果声）
35 电影元素：现实声音（剧情声音，人物）
36 电影元素：现实声音（剧情声音，情绪反应）
37 电影元素：表现性声音（剧情声音，外部世界）
38 电影元素：超现实声音（剧情嵌套，内心世界）
“电影元素”章节字幕：
第七章 音乐
39 电影元素：歌词作为叙事者
40 电影元素：音乐的象征运用
41 电影元素：音乐作为可移动的道具
“电影元素”章节字幕
第八章 场景转换
场景转换（声音和画面）
42 电影元素：匹配的声音延续
43 电影元素：声音连接（语言）
44 电影元素：声音连接（音响）
45 电影元素：画面匹配剪辑（图形相似）
46 电影元素：画面匹配剪辑（图案和颜色）
47 电影元素：画面匹配剪辑（动作）
48 电影元素：画面匹配剪辑（思想）
49 片例：画面匹配剪辑（思想）
50 电影元素：延长的匹配叠化（时间过渡）
51 电影元素：中断的匹配剪辑
“电影元素”章节字幕
第九章 摄影机镜头
52 电影元素：广角
53 电影元素：广角（远景和交代性镜头）
54 电影元素：长焦镜头
55 电影元素：鱼眼镜头
56 电影元素：场景内的道具镜头（鱼眼）
57 电影元素：物体
“电影元素”章节字幕
第十章 摄影机方位
58 电影元素：特写
59 电影元素：大特写
60 电影元素：双人镜头
61 电影元素：过肩镜头
62 电影元素：视角
63 电影元素：视角
64 电影元素：俯拍
65 电影元素：仰拍
66 电影元素：俯仰结合
“电影元素”章节字幕
第十一章 摄影机运动
67 电影元素：固定镜头
68 电影元素：摇摄
69 电影元素：升（人物）
70 电影元素：降
71 电影元素：旋转
72 电影元素：移镜头
73 电影元素：圆形
74 电影元素：推一拉
75 电影元素：升降机
76 电影元素：手持拍摄
77 电影元素：手持拍摄
78 电影元素：斯坦尼康
79 电影元素：航拍
“电影元素”章节字幕
第十二章 布光
80 电影元素：伦勃朗布光
81 电影元素：电视布光
82 电影元素：烛光
83 电影元素：有源光
84 电影元素：无源光
85 电影元素：运动光
“电影元素”章节字幕
第十三章 色彩
86 电影元素：编码人物
“电影元素”章节字幕
第十四章 道具
87 电影元素：道具（外化人物）
88 电影元素：道具（外化人物）
89 电影元素：重新定位的道具
90 电影元素：对比
“电影元素”章节字幕
第十五章 服装
91 电影元素：服装
92 电影元素：重新定位的服装
93 电影元素：服装对比
“电影元素”章节字幕
第十六章 场地
94 电影元素：利用场地阐释人物
95 电影元素：场地作为统一元素
96 电影元素：场地作为主题
97 电影元素：移动的场地
“电影元素”章节字幕
第十七章 自然环境
98 电影元素：气候
99 电影元素：季节和时间的流逝
100 电影元素：自然现象
“电影元素”章节字幕
关于字幕和剧本来源的注释
参考书目
章节画面鸣谢
译名对照表
译者后记
……[看更多目录]
文摘第一章空间
2电影元素：Y轴（垂直）
正如前面小节所说，Y轴是画格中沿着北一南轴上下移动的纵线。
当一个物体沿轴线进行直线运动，并且速度恒定时，我们会自然而然地假定是“好”的目标在某处沿着轨道进行。留在轨道上是一种深切的美德。而抄捷径或者走斜道具有负面的含义。童话中充满了由于人物不走既定路线冒险行事而带来的灾祸。在《火车怪客》中希区柯克图像化地诠释了这些假想。主角和反面人物在他们的火车车厢里一相遇，希区柯克就立即切到外面的火车场。这里他用图像来预示前路的崎岖。
片例：《火车-隆客》
在图像化地暗示了男人间的碰面将会导致冲突之后，希区柯克切到外景插入镜头。希区柯克让我们看见男人们所乘坐火车的轨道。起先我们只看到线性的轨道。火车“正常行进”，就像保守的主角一样。火车以恒定的速度前进，前方畅通无阻（画面1）。然后随着火车前进，我们看到了第二条轨道（画面2）。火车，正像主角一样有了第二条可选的便道，这是一条远离主干道的路。这条便道通往画格上先前被反面角色所占据的一边，银幕右方。这里可以参考“电影元素1”的内容。最后的镜头（画面3）是混乱的，是网状的迷宫般的轨道。这就是我们的主角发现自己在选择便道、进入反面角色的世界后所处的状态。
戏剧价值
除用Y轴设计了一条线性的代表安全和常态的既定路线之外，希区柯克还设计了相反的路线——危险的便道。这种隐喻也是对情节的简洁概括：对于一个好人来说，当他所选的道路突然转变时会发生什么样的事情？
后记缘起
偶然的机会，看到了Cinematic Storytelling。该书是美国电影剧本写作方面的专业书籍。
剧本是一剧之本。好剧本是好电影的基础。什么样的剧本是好剧本？
目前电影剧作方面的书籍.多数把焦点放在讲好故事上。然而，好故事并不是好剧本的全部，而只是其中的一个方面。另一个必不可少的方面是用电影化叙事手段包装故事。电影化叙事是指以电影化的手段来进行叙事。即用非语言的手段、技巧来表现人物和情节。到影院的观众不是来听说教的，也不愿意听说教。因此电影故事、思想不能简单地通过语言来实现。而是要通过电影化叙事手段落实到剧本中，然后再以电影化叙事手段表现在银幕上。只有用电影化叙事手段包装故事。才能使好故事成为好剧本，然后才能为一部好电影打下基础。所以引进并翻译该书将使“电影化”这一常被忽略的问题得到应有的重视。对我国电影剧作的进一步专业化及电影创作作出贡献。
在跟美方出版公司联系之后.获悉本书的中文版权已由广西师范大学出版社获得，还未最终确定译者。于是辗转联系上负责该书的周彬老师，经多次沟通，发现双方志同道合，都对引进、翻译影视专业书籍感兴趣并愿意为之付出努力，于是在译完样章之后。顺利签署了翻译合同。
翻译历程
翻译是再创作的过程，也是学习的过程！
对于这样一本有价值的书，译者完全遵循自身翻译状态的指示：翻译状态好时，持续翻译，状态不好时休息。所以本书大部分翻译工作都是晚上进行的，一来由于晚上翻译状态较好。二来由于书中内容的吸引，往往会译到第二天早上，以致后来本书的翻译近乎采用“美国时间”。
影视类专业书籍的翻译，要同时具备外语知识、电影专业知识以及电影专业外语知识。所以翻译过程中总会碰到很多困难。
