亨利·卡蒂埃-布勒松(世界摄影大师传记丛书)
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品牌: 皮埃尔·阿苏利纳
基本信息·出版社：浙江摄影出版社
·页码：185 页
·出版日期：2009年
·ISBN：9721206867624
·条形码：9721206867624
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：世界摄影大师传记丛书
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内容简介《亨利·卡蒂埃-布勒松》为《世界摄影大师传记丛书》之一种。该丛书由国内知名摄影史学家、摄影评论家顾铮教授编选而成，第一辑包括《安塞尔·亚当斯》、《亨利·卡蒂埃—布勒松》、《沃克·埃文斯》3册。《亨利·卡蒂埃—布勒松》的原作是全世界第一本完整的布勒松传记，该书栩栩如生地刻画了一个复杂、奇特、才华横溢的布勒松。作者阿苏利纳以其敏锐的观察，深刻展现了布勒松的生活和哲学，引导读者去重新评价布勒松对20世纪摄影和新闻报道所作出的贡献。
编辑推荐《亨利·卡蒂埃-布勒松》为世界摄影大师传记丛书之一。20世纪是一个图像的世纪，而亨利·卡蒂埃一布勒松，这位出生于1908年的传奇摄影家则是这一世纪的眼睛。他的生平和他对自己作品的阐释史无前例地展示了20世纪视觉化的历史。卡蒂埃一布勒松的一生跨越了整个20世纪，他那兼容并包的眼睛聚焦过20世纪20年代的魅力非洲、西班牙共和党人的悲剧命运、二战胜利时巴黎的解放、印度“圣雄”甘地遇刺前几小时的倦容，以及中国共产党举世瞩目的伟大胜利。卡蒂埃一布勒松是一个伟大的机会主义者，他总能在恰当的地点和时间抓住历史事件。卡蒂埃一布勒松帮助法国著名导演让·雷诺阿创作过三部重要的电影作品。他是一位想成为匠人的艺术家，同时也是玛格南这一最著名的图片社的创建者之一。正是他，在我们的脑海里镌刻下了同时代一些名人的特征：处在神秘状态中的作家莫里亚克、扮演自己作品中角色的雕塑家贾科梅蒂和哲学家萨特、作家福克纳、加缪以及其他无数的名人，他们的肖像在一个决定性的瞬间被永久定格。卡蒂埃一布勒松是一个非常注重隐私的人，但他后来却跟本书作者皮埃尔·阿苏利纳无话不谈。他谈及了自己在青年时期对超现实主义的热衷、他一生对绘画的痴迷、他在战俘营的经历和对战争的体验、他生命中的朋友和女人，以及诸如此类的话题。他甚至向阿苏利纳开放了他那宝贵的档案室。这部传记是作者与传主默契合作的结晶，它就像卡蒂埃一布勒松那杰出而又无比独特的摄影作品，以其特有的方式讲述着摄影大师鲜为人知的传奇人生。
目录
总序
第一章 家庭线索（1908～27）
第二章 永定性瞬间（1927～31）
第三章 寻找媒介的艺术家（1932～35)
第四章 旧世界的终结（1936～39）
第五章 国籍：逃亡者（1939～46）
第六章 从纽约到新德里（1946～50）
第七章 世界是他的工作室(1950～70)
第八章 转向新生活（1970～2004）
尾声 世纪之眼合上了
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序言不久前，与浙江摄影出版社蒋恒社长谈起，作为摄影出版文化品种之一。世界摄影家传记值得引进，并推介给国内广大摄影爱好者与各界人士。事过不久．丛书责编就与我联系，告知社里已经决定开发这套世界摄影家传记书系。
于是，我从本人收藏的几十本外国多家出版社出版的世界摄影家传记中．先行挑选已经在国内摄影爱好者与读者中有了一定认知度的十多位摄影家的传记读本，提供给出版社选择并联系接洽中文版权。同时，我与出版社也开始寻找合适的译者。这一过程当然会有一些曲折，但总体上进展顺利，现在已经有八本世界摄影家传记的翻译版权已经落实，第一期先推出其中三本。
这套丛书已经洽谈版权并投入翻译的共有八本，涉及八位彪炳摄影史册的世界摄影大师，他们是：安塞尔-亚当斯（美国）、亨利·卡蒂埃一布勒松（法国）、比尔·布兰特（英国）、欧文·布鲁门菲尔德（美籍德国人）、拉兹洛．莫霍利～纳吉（美籍匈牙利人）、爱德华·斯泰肯（美国）、沃克·埃文斯（美国）、优素福．卡什（加拿大）。
这些外国摄影家的创作所涉及的摄影题材和样式包括了风景摄影（亚当斯）、报道摄影（卡蒂埃一布勒松、布兰特）、商业摄影（布鲁门菲尔德）、肖像摄影（斯泰肯、卡什等）、艺术摄影与先锋实验摄影（埃文斯、莫霍利一纳吉）、人体摄影（布兰特）等几乎所有的摄影门类。当然，这里所作的归类并不严格．有的摄影家的摄影实践并不只是固定于一种样式，而是跨越了多种样式，如美国摄影家斯泰肯，既是画意摄影的先驱，也是美国商业摄影最早的弄潮儿：既是第二次世界大战期间美国海军战事报道摄影的组织者，也是在美国艺术体制中逐步确立现代摄影地位的实际运作者之一。从摄影家的国别看，丛书也包括了欧美各国摄影家，读者可以通过他们的生活与艺术实践了解他们当时所处时代的社会、文化与摄影状况。其中有些人因为战争与政治的原因而多有迁徙，国籍有变，其人生经历本身就足以成书，更不要说再加上其摄影艺术上的赫赫成就。
文摘第一章家庭线索（1908～27）
“钱从哪里来？”当你走进11岁的亨利的房间，就一定能看到一篇以此为标题的文章，那是从《巴黎的回声》（LEcho de Par／s）上剪下来的，充满挑衅意味地贴在那面镶着木框的镜子上。第一次世界大战之后，卡蒂埃一布勒松（Cartier-Bresson）的家坐落于里斯本大街31号。那是一幢有着豪斯曼风格的公寓，在蒙索公园的边上，处于巴黎第八区和十七区的豪华住宅区之间。
“钱从哪里来？”这是一个萦绕着亨利余生的问题。他觉得金钱在本质上有肮脏、不纯洁及不道德的一面。街上的豪华轿车，接待台前佩戴昂贵珠宝的女士，以及某位大声使唤仆从的贵宾，所有这些都折磨着他，让他想知道这一切力量的来源是什么。并不是只有大量的财富才使他不快；即使小小的富足都会让他不安，因为归根结蒂，钱就是一个不讨人喜欢的话题。
亨利从小就经常听见父母抱怨生活费用太高，父母告诫他要小心使用每一分钱，保持俭朴的饮食习惯，这让小亨利以为他们家生活在崩溃的边缘。他家的生活没有过量的支出。他没有零用钱，除了圣诞节和生日之外，没有任何礼物，除了祖父母来访日就没有其他假期。在这个家里，任何可以被认为是豪华、铺张的东西都被摒弃，孩子们从小就接受要懂得珍惜每一件物品价值的教育。在家里，他们总是把窗帘小心翼翼地拉下，这样孩子们就看不见外面马路上的东西了。这个男孩根本不知道他们家有多富有。在死硬的共和党人中，作为左翼天主教徒，财富是不上台面的事。因为这个家庭深深地以财富为耻，他们的儿子将长期对不如他们富有的阶层怀有负罪感，哪怕一生都无法缓解。
卡蒂埃一布勒松有卡蒂埃的一面，也有布勒松的一面。双姓是解释每个家庭双重来源的好办法，尽管法国直到1901年才正式批准这种姓氏用法。
和我们故事有关的第一个卡蒂埃是一位农民，来自瓦兹河畔的西勒朗地区。他的家族历史很长，最早是来自塞雷因河畔努瓦耶地区，靠近勃艮第地区的阿韦龙：某天，一个姓布勒松的巴黎小业主选择了他作为马匹草料的供应商，卡蒂埃的人生机遇到来了。
安托万·布勒松（Antoine Bresson）在法国大革命时期从事贩卖纺织棉花，他是我们这个故事的牵线人。他定居在巴黎的圣日尔曼区，最终在圣丹尼斯大街上建立了他的男子服饰事业，并经营得有声有色。
卡蒂埃家和布勒松家真正走到一起，是在城里人把孩子送到乡下去抚养的时候。19世纪中期，卡蒂埃把他的两个儿子送到布勒松男子服饰店做学徒，当时布勒松的店正在市场上开
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