笛子入门基础教程
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品牌: 张学庆
基本信息·出版社：北京日报报业集团，同心出版社
·页码：193 页
·出版日期：2009年
·ISBN：9787805937380
·条形码：9787805937380
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
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内容简介《笛子入门基础教程》尤其在有关气息方面的阐述，更为系统。作者向来认为，气息是吹笛之本，动力之源，没有正确的呼吸方法和足够的气量，一切无从谈起。所以，在本教程第五课中，以呼吸原理、呼吸方法、气息控制及气息与其他技巧的配合等方面，作为重中之重，进行了系统论述。本课中，还结合了气息的运用，详尽地阐述了两种特殊演奏技巧——循环换气和循环双吐技法。在阐述过程中，侧重两个问题，即循环原理和循环方法。针对这两个问题，作者曾作过文字整理，并在国家核心期刊《中国音乐》中正式发表。
作者简介张学庆，中国音乐家协会会员，中国民族管弦乐学会会员，笛子演奏家、教育家，河北师范大学音乐学院教授。
1963年入天津间乐学院主修笛子，师从金沙先生和陆金山教授。1968年毕业后，在文艺团体任笛子演奏工作。1975年调入河北师大音乐学院从事笛子教学和学术研究工作。
从20世纪80年代开始，曾先后在海内外音乐学术刊物上发表有关笛子演奏的学术论文数十篇。其中《腹膈机制的对抗与循环呼吸》、《笛子的循环双吐技法》、《笛管腔的气柱振动与发音》、《胸腔共鸣与笛子的音色》以及《笛子吹奏中的气息协调功能》、《笛子吹奏中的气息回流与倒吸现象》等论文均在国家核心期刊和中国台湾音乐杂志上公开发表，并产生了一定的社会影响。
论文《笛管腔的气柱振动与发音》中的律学观点，得到有关乐律学专家的认定，并被中国乐律学丛书《中国乐律学百年论著综录》所收录。此书为中国艺术研究院重点科研项目和中国乐律学史研究成果之一。
论文《笛子吹奏中的气息协调功能》和《笛子吹奏中的气息回流与倒吸现象》在中国台湾音乐杂志发表并辑入精装一，馈赠包括中国台湾中央图书馆和美国纽约图书馆在内的各大图书馆收藏。
1995年4月由花山文艺出版社出版发行了笛子演奏专著《笛了演奏艺术原理》一书。书中多角度、全方位阐述了笛子的演奏机理，是一部学术性较强的撰著。
个人小传分别在《中国音乐家名录》、《中华名人大典》、《中国当代民间艺术名人总鉴》、《中国当代音乐家辞典》中录选。
编辑推荐《笛子入门基础教程》由同心出版社出版。
目录
前言
第一章 笛子浅谈
一、笛子的起源与历史
二、笛子的构造与音域
三、笛子的种类
四、笛子的选择与保养
(一)笛子的选择
(二)笛子的保养
五、笛膜的选择、粘贴与保养
(一)笛膜的选择
(二)笛膜的粘贴
(三)笛膜的保养
第二章 基本乐理知识
一、记谱法(简谱)
二、音符与休止符
三、节奏、节拍与拍号
四、小节、小节线与终止线
五、常用记号
第三章 笛子演奏入门
一、持笛姿势与按孔方法
(一)演奏姿势
(二)按孔方法
二、口型、口风、风门与口劲
三、常用指法
(一)筒音作“5”(第三孔作“1”)指法练习
(二)筒音作“2”(第三孔作“5”)指法练习
(三)筒音作“1”(第三孔作“4”)指法练习
(四)筒音作“6”(第三孔作“2”)指法练习
(五)筒音作“3”(第三孔作“6”)指法练习
第四章 手指与舌头的基本技巧
一、手指技巧
(一)活动机理
(二)运指方法
(三)几种常用装饰技法
1．叠音
2．历音
3．滑音
4．颤音
5．震音
6．倚音
7．剁音
8．赠音
9．打音
10．飞指
(四)装饰技法的练习
二、舌头技巧
(一)活动机理
(二)舌动技巧
1．舌起音
2．花舌(亦称嘟噜)
3．吐音
(三)吐音技法的练习
第五章 呼吸与气息的运用
一、呼吸原理
二、呼吸方法
三、腹膈机制的对抗功能
四、体腔共鸣与笛子的音色
五、吹奏中的气息协调功能
六、吹奏中的气息控制
七、吹奏中的循环呼吸方法
八、吹奏中的循环双吐方法
第六章 综合技巧练习曲——影视歌曲、流行歌曲
一、筒音作“5”
1．洗衣歌
2．酒神曲
3．阿里山的姑娘
4．花儿为什么这样红
5．春天里
二、简音作“2”
1．角落之歌
2．微山湖
3．敢问路在何方
4．渴望
5．一半脸儿
三、筒音作“1”
1．毛主席的话儿记心上
2．葬花吟
3．晴雯歌
4．天涯歌女
四、筒音作“8”
1．那根藤缠树
2．枉凝眉
3．女儿歌
4．挂红灯
五、筒音作“3”
1．走西口
2．送别
第七章 笛子的演奏风格
一、北派风格与代表人物
(一)北派风格
(二)代表人物
二、南派风格与代表人物
(一)南派风格
(二)代表人物
第八章 两大流派代表乐曲
一、北派代表乐曲
(一)冯子存曲二首
1．喜相逢
2．五梆子
(二)刘管乐曲二首
1．荫中鸟
2．卖菜
二、南派代表乐曲
(一)陆春龄曲二首
1．鹧鸪飞
2．小放牛
(二)赵松庭曲二首
1．早晨
2．三五七
第九章 乐曲
1．陕北好
2．枣园春色
3．秦川抒怀
4．塔塔尔族舞凿
5．帕米尔的春天
6．小八路勇闻封锁线
7．塞上铁骑
8．水乡新貌
9．山村春来早
10．春到湘江
11．大青山下
12．水乡船歌
13．姑苏行
14．太行颂
15．南山吟
16．麦西菜普
17．深秋叙
18．秋蝶恋花
19．雁荡秋色
20．乡歌
21．南湖菱曲
22．鹧鸪飞
23．幽兰逢春
24．巢湖泛舟
25．阿里山，你可听到我的笛声
26．南韵
27．婺江欢歌
28．雪域放想
29．花泣
30．走西口
31．听泉
32．花木兰
……[看更多目录]
序言笛子，是我国传统的民族乐器，它有着几千年的历史，其演奏艺术源远流长。据史料载，至少在汉、唐时期，无论在宫廷还是民间，笛子演奏就已广为盛行，并出现了不少技艺高超的演奏能手。
长期以来，笛子在广泛的流传过程中，已成为人民群众用于表达自己思想感情和反映社会生活的重要工具，已成为人民群众爱不释手的“终生伴侣”。人民群众对笛子情有独钟，颇为喜爱，甚至把它的形象描绘成“玉龙喷霜”，把它的声音比喻成“凤鸣”、“龙吟”，可见笛子在人们心目中的份量非同一般。
当然，任何事物的发展与形成，都需要一个过程，笛子也不例外。在唐、宋时期，戏曲盛行，笛子只是作为伴奏乐器而存在。可想而知，其在表现力和演奏技巧上，相对地缺乏进取性和独立性。直至20世纪50年代起，笛子终于拓展成为具有民族特色的独奏乐器，无论在演奏技巧、理论作曲，还是在对民间乐曲的改编创作等方面，都取得了可喜的成绩。
笛子发展至今，其演奏艺术无论在音色、技巧和综合表现能力方面，都达到了前所未有的绝妙境界，并逐渐形成了一个完整独特的科学体系。它既涉及到人体机能学，又涉及到动力物理学和音乐声学、音乐心理学等多种学科。显然，笛子的演奏已不再是单一的技巧表现，而是一门全面的具有特定表现能力的综合艺术。
文摘插图：
第一课笛子浅谈
一、笛子的起源与历史
笛子是我国传统民族乐器，它有着数千年的沿革历史。在漫长的演变和发展过程中，人们对有关笛子的起源形制等方面的考证，并没有取得一致的看法，但有一点可以肯定，目前音乐史界普遍认为中国的笛子始于二千五百年前的汉代“由西域传入长安”一说。
据资料载，“至迟到殷周时代就有了音阶完整的竹制笛子”，至今已有四五千年历史。更令人难以置信的是，最近考古工作者在河南贾湖遗址中出土的一批精致骨笛经专家考证距今已有九千多年的历史，并认定是世界上最早的吹奏乐器。分属于贾湖早中晚三期的二十多支五孔、六孔乃至七孔、八孔骨笛，已具备了四声、五声、六声和七声音阶。经动物学家鉴定，贾湖骨笛是把鹤类动物的尺骨锯去两端关节钻孔而成，并经过认真地计算运用打小孔的方法调整个别音孔的音差。据专家称，其精确度不超过五音分，可见当时的制作方法和过程与现在竹笛的制作方法非常相似，这充分反映了我国远古时代的人类在音律测定和制作工艺方面的聪明才智和高超技能。
不过在我国历史上汉武帝时，张骞出使西域后（公元前119年），中国的笛子在形制上确实受到了羌笛的影响，并称竹笛为“横吹”。隋唐时期，关于笛子已有大横吹、小横吹的记载。唐代的刘系作七星管，贴上笛膜以助声，这是笛子贴膜的最早记载。宋元以后，戏曲盛行，竹笛成了戏曲伴奏的重要乐器。伴奏北方梆子戏的笛子称“梆笛”，伴奏南方昆曲的笛子称“曲笛”。当时民间有种演奏形式叫“鼓笛曲”，鼓和笛是其中最重要的两件乐器。另外，文学作品中也多处记载了笛和人民生活的密切关系。如南宋时期一位诗人在《安乐坊牧童》中写道：“前儿牵牛渡溪水，后儿骑牛回问声。一儿吹笛笠簪花，一牛载儿行引子”，又如《舟人吹笛》中的“船上儿郎不耐闲，醉拈横笛吹云烟，一声清长响彻天，山猿啼月涧落泉……”。
