艺术访谈录
点此进入淘宝搜索页搜索分類: 图书,艺术,传记,综合,
品牌: 杨子
基本信息·出版社：上海人民出版社
·页码：325 页
·出版日期：2009年
·ISBN：9787208084926
·条形码：9787208084926
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
产品信息有问题吗？请帮我们更新产品信息。
内容简介《艺术访谈录》收录了杨子与当今活跃在文学艺术领域的20位中外顶尖人物的对话。他们是：诗人食指、王寅，作家阿城；音乐家郭文景、刘索拉，歌手罗火佑、齐豫；艺术家陈丹青、徐冰、艾未未、朱德庸、海波，艺术评论家巫鸿；法国新浪潮大导演埃里克·侯麦，法国著名电影评论家米歇尔·傅东，中国导演张元、吴文光、段锦川、孟京辉、陈果。杨子是资深传媒人，也是一位诗人和诗歌翻译者，他和20位杰出人物的对话涉及当代艺术的诸多问题。这里没有枯涩的理论，没有老生常谈和故弄玄虚。这是诚恳的，有头脑的，精彩纷呈的对话。书中同时收入了120幅被访者及与被访者相关的珍贵图片。
作者简介杨子，1984年大学毕业后去新疆。1993年到广州。1998—2004年供职于“南方周末》，主持艺术版。2004年迄今任《南方人物周刊》副主编。著有诗集《胭脂》（海风出版社，2007）、译诗集《曼德尔施塔姆诗选》（河北教育出版社，2003）、《费尔南多·佩索阿诗选》（河北教育出版社，2004）。
编辑推荐《艺术访谈录》为上海人民出版社出版发行。
目录
杨子：兼差的诗人
谈话是危险的游戏
食指 我能看到冰块消亡的那一天
阿城 谁把这儿拆了，把他名字刻在碑上
王寅 我又一次说到风暴
郭文景 后人肯定可以通过我的作品认识这个时代
刘索拉 声音是从脚底下出来的
罗大佑 不再愤怒
齐豫 把音唱准了我们再谈感情
陈丹青 我们面对的是荒凉的繁荣
徐冰 挑战观者的极限
朱德庸 看透了男女关系
艾未未 现在的建筑师太想成为明星
海波 我对正在消失的东西感兴趣
巫鸿 当代艺术对当代最敏感
张元 抓住生活的原汗原味
吴文光 我能闻到他们的汗味
段锦川 别把独立挂在嘴上
孟京辉 所有人都去挣钱的时候，我去做戏剧了
陈果 我现在已经可以为所欲为
埃里克·侯麦 好莱坞抢不走我的观众
米歇尔·傅东 中国电影可以与好莱坞抗衡
后记
……[看更多目录]
文摘插图：
食指 我能看到冰块消亡的那一天
出租车在烈日暴晒的京昌高速公路上开了好大一会儿，来到昌平县沙河镇。
沿着一座狭窄的危桥(桥下是一条污染得漆黑的河，河边是因污染而分外茂盛的青草)走到河对岸，不远处，一道围墙围住的地方，就是北京第三福利院了。病房掩映在绿树之中。走了好一会儿都没见到一个人。一只大鸟在很近的地方叫，既不悲伤，也不快活。
很快，树木后边有了晃动的身影。是一些女病人，悄无声息地晾晒衣服。
食指(郭路生)所在的第二病区是一幢小楼的第二层。走廊尽头的那间屋子是他们看电视和聊天的地方。当我们出现的时候，一屋子的人好像都知道我们是来找郭路生的。但很可能他们谁也不知道这个和他们朝夕相处、为大家擦了七年楼道、洗了七年碗、和他们一样是疯子的人，是个大诗人，刚刚获得了《人民文学》颁发的诗歌大奖。
食指从那一堆浅蓝色条纹病号服中出来了。一位年轻的大夫给我们找了一问办公室。
刚一坐下，食指就很突兀地说：“我想谈谈时尚的问题。我觉得时尚的问题一定要引起注意，这牵涉到一个民族的文化。时尚是短期的，泡沫的，是带有商业色彩的一种表面的东西，不是内在的。”
“你现在离城市这么远，你怎么会知道时尚？”
“《时尚》杂志想让芒克去办，他没去。他不愿坐班。前一段我看牙刚回来，见到芒克，他说刚发了我的诗，装点门面的，稿酬很高。”
“你对时尚的泛滥感到忧虑？”
“我担心中国人不会那么纯了。”
“你最近身体怎么样？”
“还好。”
“接到获奖消息的电话时你在做什么？”
“我不知道是我获奖，我以为是奖励那个编辑。通知发到我们家去了，家里跟我说得并不清楚。我以为是那
得奖了。回到家以后，临去参加会议前才知道。”
“你对这次获奖怎么看？”
“我觉得这个奖主要是鼓励一种人文精神，也就是不讲时尚，纯朴一点，朴实一点，不要让人感觉到眼花缭乱，目不暇接。对于中华民族的文化，社会上应该保持一个正确的导向。奖励我主要是奖励一种人文精神，就是这些年来真正能坐冷板凳，真正静下心来在那儿写作，不浮躁，不为名利。真正的，不是假的，装门面的。电视台的记者来采访我时，我说不希望炒作。有时候一些奖励和报道会把我给弄得很乱，不会像以前那么能静下心来。”
“人们说《人民文学》诗歌奖前两届空缺，第三届奖励的两个诗人，一个死了，一个疯了。社会上这么议
……[看更多书摘]
后记我已经很久不去美术馆，很久不去电影院，很久不听演唱会了。没看到，没听到，也就难以计算出其中的损失。或许，也没有太大损失吧。我的眼睛，已经被太多图像，我的耳朵，已经被太多声音，占得满满的了。
这么说，似乎我对这些曾经是我全部热情所在的美好事物，已经意兴阑珊。
又不完全是这样。
但是，人总会变的，只要是在行走中，他总会看到别的风景，无论向前，还是向后，无论他进入的是正在发生的“未来”，还是“作为未来的过去”。
那些永远在写诗，永远用恋爱的调子歌唱，永远画他家门前那几棵秃树的人，是我所羡慕的。我已经分心，滑向别的地方。尽管未必能够做到，但是我希望，我可以在从前的空中楼阁和新发现的广阔地带之间自由游走，不受羁绊。
放下艺术，去别处东张西望，已经很长时间了，甚至有点难以刹车。
前段时问读黄云眉的《明史考证》，读《十七世纪俄中关系》，读晚清中国海关总税务司、英国人赫德和他部下金登干的通信（《中国海关密档》），随后是他的日记，他的一本《这些从秦国来》，还有清人夏燮的《明通鉴》，吉登斯的《现代性》和《失控的世界》，萨义德的访谈录和《文化与帝国主义》……穿行在异常冷清（无人谈论，不在媒体上出现）却惊心动魄（《明通鉴》中两百名倭寇对于江南如人无人之境的扫荡和屠戮；萨义德引用的《芝麻与百合》的作者拉斯金的那段话，“我们获得的交通与通讯的工具使可居住的地球成为一个大一统的王国。一个王国——但是谁来做国王呢？……这是一个生死攸关的问题：她的殖民地必须尽快地出现在天涯海角，由她最精明强壮的国民所占领一一占领每一块她能踏上的丰饶而荒芜的土地……”这类赤裸裸的动员，并非仅仅出自大英帝国政府或金融业的某个野心家，也出自拉斯金这样的美学大师；吉登斯对于现代社会之噩梦处境的考察——根据科学家的研究，“现在市场上有10万种以上的合成化学品，每年都有新的1 000种上市……每年仅在美国，就有50亿磅杀虫剂被喷洒……”，“通过摧毁人类的生育能力，合成化学品可能正威胁着人类的生存……我们的处境如同没有驾驶员，正在‘靠仪表飞行’……”）的地带，我感受到巨大的震惊。震晾并且巨大，是因为从前的忽略，从前对于艺术之外众多事物的拒斥。
