影视化装技巧(实用影视艺术丛书)
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品牌: 王希钟
基本信息·出版社：中国传媒大学出版社
·页码：269 页
·出版日期：2001年
·ISBN：7810049062
·条形码：9787810049061
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：32/0开
·正文语种：中文
·丛书名：实用影视艺术丛书
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内容简介本书作者根据自己五十年的影视化妆经验，整理归纳了化妆技法和化妆造型两个不同概念，并给予比较明确的界定，并且加以系统的论述。书中对化妆的功用、化妆师的修养、影视化妆特点、化妆造型的现实主义创作方法等也提出了独到的见解。
作者简介王希钟，1928年11月27日生于山东省长岛县。
1948年12月在原东北电影制片厂四期训练班和化装训练班学习。
1950年2月调到北影开始从事电影化装工作。先后参加几十部影片的化装和造型设计工作。同时参与多部电视连续剧的造型设计工作。参加创作的主要作品有电影《西安事变》、《茶馆》、《周恩来》等。电视剧有《西游记》、《周恩来在上海》、《开国领袖毛泽东》等。
1982年和1992年两度获电影金鸡奖（《西安事变》、《周恩来》）。
1991年获一级电影美术设计师职称。同时因对文化艺术事业的贡献而获国家津贴。
媒体推荐序言
不论艺术还是技术，其中道理很难说透彻，更难写透彻，“伊执不能言鼎，轮扁不能语斤”，刘勰的见解是有道理的。电影诞生一百余年，写电影技术方面的书不多，有关化装方面的书尤其少，我见到的仅有前苏联出版的一本《电影化装》再版2次。美国出版的《影视剧化装技艺》，30年间再版3次，另外还有一本《三维化装技艺》（即塑型化装技艺）。我国出过几本有关化装的书，都不够完整，其原因可能在此。此书也只能是“实用影视艺术丛书”中的“滥竽充数”之作而已。
化装是一种手艺，我只善于做，不善于说，更不善于写。书中的一些文字如果能算作“理论”的话，那都是抄来的。我喜欢读艺术理论文章，读到与化装造型相通的段落，便随手抄在散乱的纸上，当时并未想以后会出书，作者是谁，抄自何处，都未留存，无从查考，如果本书引用了而未注明，请原作者谅解，并深表谢意。
书中的技法部分，大多是本人的实践方法，必然属“门户之见”，片面性在所难免，并且是十几年前几十年前的经验，陈旧落伍也在所难免，不过手工艺术，旧的可能仍然实用，供读者择其有用部分。
作者不是作学问的人，工作做完就完了，不注重积累资料。此次写书只是在拍摄工作之余，将过去仅有的极不完整的一些资料未加整理，编在书中，遗憾只好留待以后如能再版时来弥补了。
好书要请朋友中的名人作序，此书内容缺少精华，除抄来的之外。为了不为难朋友，将写此书的想法赘述几句，以为自序。
作者
2000年6月30日
目录
第一编影视化装概论
第一节影视化装的任务和功用
第二节化装师在艺术实践中的技巧锻炼
第三节化装与其它部门的业务联系
第四节影视化装的创作过程
第五节我国电影化装的演进与发展
第六节电影电视化装的特性
第七节化装造型的现实主义创作法则
第二编影视化装技法
第一章影视化装中的色彩
第二章绘画化装法
第三章整形化装法
第四章塑型化装法
第五章毛发化装法
第六章气氛化装法
第七章饰物佩戴法
第三编化装造型的类型及其特征
第一章性格装造型的特性
第二章年龄装造型的表现方法和年龄感觉的不同层面
第三章肖像装造型的形似与神似
第四章美容装造型的装饰性和形式美
第五章模拟装造型中的幻想与现实
第六章气氛装造型在影视片中的作用
后记
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序言不论艺术还是技术,其中道理很难说透彻,更难写透彻,“伊执不能言鼎,轮扁不能语斤”,刘勰的见解是有道理的。电影诞生一百余年,写电影技术方面的书不多,有关化装方面的书尤其少,我见到的仅有前苏联出版的一本《电影化装》再版2次。美国出版的《影视剧化装技艺》,30年间再版3次,另外还有一本《三维化装技艺》(即塑型化装技艺)。我国出过几本有关化装的书,都不够完整,其原因可能在此。此书也只能是“实用影视艺术丛书”中的“滥竽充数”之作而已。
文摘第二节 单色平涂法
单色平涂法是用一种颜色平均地涂在演员脸上，不施胭脂，不涂口红。也可不描眉，不画眼。既可使面部增加光彩，又不令人有涂脂抹粉的感觉，达到真实的效果。化装着色的不真实。除了底色涂布得不恰当之外，往往与胭脂、口红施展得不合适有关。
单色平涂法在许多情况下都可采用。有时演员肤色与胶片感色性能不相适应，如脸色太红，尤其是腮部太红，反映在胶片上会感觉虚假，像是涂抹的胭脂，真的反而失真。单色平涂可以使腮红减弱，使面部色彩谐调。有的因脸色太乌，太灰暗反映在胶片上不好看，没有光彩。在这种情况下，可采取单色平涂法，把原来的肤色加以掩盖。这种情况采用的油彩色调偏黄、偏暖为宜。有时演员年龄大，为了使演员年青些，也可采取单色平涂法，使起伏不平的肌肤平展些，显得具有年青人的弹性。这种情况，可以根据面部结构，色彩处理有薄有厚，虽是平涂色彩。但有层次区别，不显平板。有时为了表现病态，譬如面色灰暗，也可采取单色平涂法。涂抹色彩时，在眼部周围，凹陷部位，在灰暗的基调上加重一笔，浓调晕染，虽是单色平涂，但有明暗变化。表现突然受外界刺激、惊吓、暴病等等而引起的心理、生理变化，使之脸色惨白。也可采取单色平涂法。
后记经过二年时间的编写、整理，此书终于即将出版，怀着“丑媳妇见公婆”的心情，期待与读者见面。此刻最该感谢的是北京广播学院出版社和她的编辑们为“丑媳妇”精心“打扮”，才使她有可能并敢于见“公婆”。
我很荣幸有写此书的机会，毕竟它是有电影以来很有限的几本化装书中的一本吧!由此想到在我成长过程中那些艺术大师如成荫、水华、崔嵬、谢添、赵子岳诸老师，杰出的电影事业家如汪洋、田方诸位老领导对我的深远影响。正是他们构建的艺术大厦——北京电影制片厂滋养了我的艺术生命。正是由于得到他们的艺术雨露的润泽，才使我这个只读了四年半小学的无知青年逐步成长起来。
