写在当代文学边上
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品牌: 旷新年
基本信息·出版社：上海教育出版社
·页码：206 页
·出版日期：2005年
·ISBN：7544403955
·条形码：9787544403955
·包装版本：1
·装帧：平装
·开本：32开
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内容简介文学越来越成为一种无足轻重和并不讨好的休闲娱乐。文学在今天还有什么意义？这已经成为了困扰许多文学工作者的一件事情。
文学以及人文学科的这种困扰并不仅仅发生在中国。在米勒中心为美国宪法二百周年庆典举办的一个有关宪法的讲座上，肯尼思提到在洛克菲勒基金会发生的一场重要的争论。攻学家和生物学家常常对社会科学家和人文学家说：“我们不断地发明东西：新的药物、新的治疗方法、新的各种谷物和麦类，而你们这些社会科学家除了单纯地重复过去，又做过什么呢？”
所以被讲述的历史始终是一个故事，并且总是具有传奇的性质。我们只有通过帮事才能接触历史。“历史除非以文本的形式才能接近我们，换言之，我们只有通过预先的（再）文本化才能接近历史。”文学史也是一个故事，或者说需要一个故事。问题在于这个故事是由谁讲述的？谁有权力讲述故事？
本书以十一篇学术讲演构成，始终围绕文学这个中心，试图从文化、生活、人性等诸多方面，解释文学以及人文学科的种种困扰。
作者简介湖南湘乡人，1984年毕业于武汉大学，文学学士；1996年毕业于北京大学，文学博士。现任清华大学人文学院副教授。
编辑推荐文学越来越成为一种无足轻重和并不讨好的休闲娱乐。文学在今天还有什么意义？本书以十一篇学术讲演构成，始终围绕文学这个中心，试图从文化、生活、人性等诸多方面，解释文学以及人文学科的种种困扰。
目录
绪论：不屈不挠的博学
第一讲 寻找“当代文学”
第二讲 赵树理的文学史意义
第三讲 社会主义现实主义经典《创业史》
第四讲 “寻根文学”的兴起
第五讲 “新写实小说”的潮流
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文摘书摘
洪子诚在《问题与方法》中从学科关系出发探讨“当代文学”遭到压抑
和忽视的原因。张颐武说，“新时期”形成的“现代文学”对“当代文学”
的巨大学科优势，使“当代文学”被看作是“次等学科”。他认为，在“新
时期”，“当代文学”一开始是从“现代文学”研究中分离、派生出来的。
洪子诚辨正说，实际上，“当代文学”并不是“文革”后从“现代文学”中
分离出来的，并不是依附“现代文学”而获得生存，而是从20世纪50年代开
始积极建构起来的，它的体系、概念和描述方式在20世纪50年代就已经基本
确立了，只不过到了20世纪80年代以后，“当代文学”这一整套的话语受到
了广泛的质疑，在“现代文学”和“当代文学”的学科关系上，“现代文学
”确立了对“当代文学”的学科优势。在“新时期”，“当代文学”开始移
用“现代文学”作为评价标准，“文明与愚昧的冲突”这一坐标的建立就是
移用现代文学研究中的“启蒙主义”话语作为当代文学的核心概念和基本价
值。然而，在20世纪50—70年代则是另一幅完全不同的文学史图景，相反，
“当代文学”被视为是“现代文学”的延续和更高发展阶段，“现代文学”
则被视为“不完美的”、有“缺陷”和“局限性”、需要克服的话语，由“
现代文学”到“当代文学”的发展过程被看作是一个克服问题和弱点而上升
的过程。“现代文学”所存在的问题，只有到了“解放区文学”，只有到了
“当代文学”这里，才获得了解决。而到了“新时期”，“现代文学”与“
当代文学”的这种学科等级关系发生了颠倒。他指出，这才是“当代文学”
出现“危机”和当代文学史研究落后的原因。③
重写历史的思潮不仅局限于文学领域，“重写文学史”不是简单地“把
文学史还给文学”，事实上，“重写文学史”反而是政治、思想、文化诸方
面变化的结果。从根本上来说，文学史的重写是由外部的力量所引起的。李
泽厚于1986年发表的《启蒙与救亡的双重变奏》构成了20世纪80年代重写潮
流的纲领性文献。李泽厚认为，作为现代中国起点的“五四运动”包含了“
思想启蒙”和“政治救亡”两个相互矛盾的主题。在他看来，在中国现代历
史发展过程中，“启蒙”的主题不幸一再地被“救亡”的主题所压倒，因而
使得“启蒙”的任务没有完成。“封建主义加上危亡局势不可能给自由主义
以平和渐进的稳步发展，解决社会
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