电视剧叙事情节(影视艺术理论与创作丛书)
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品牌: 李胜利
基本信息·出版社：中国广播电视出版社
·页码：292 页
·出版日期：2006年
·ISBN：7504350109
·条形码：9787504350107
·包装版本：1
·装帧：平装
·开本：32开
·丛书名：影视艺术理论与创作丛书
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内容简介电视剧是一种叙事艺术，情节是叙事艺术区别于抒情艺术的重要特征之一，是吸引观众的重要手段之一。但是，情节不仅“在一般文学批评用法中含义已过于模糊”，而且理论地位不高，“在一些文学圈内，‘情节’已经变成了一个肮脏的词，因为它被浓厚的商业主义意味所污染”。在实践中，中国电视剧的情节设置常常重犯某些类型的错误。基于理论与实践两方面的原因，本书主要从情节角度入手，对电视剧尤其是当前中国的电视剧进行研究。本书对流行的各种情节观念进行了辨析，对人物重于情节等相关论断提出了质疑，对电视剧的情节构成问题、电视剧的情节强度与收视率之间的关系问题作了进一步的探讨，并梳理了近年来中国电视剧在情节设置方面常犯的错误，希望能对中国电视剧的理论发展与创作实践提供借鉴。
作者简介李胜利，1969年生。中国传媒大学影视艺术学院广播电视文学系副教授。1994年毕业于复旦大学中文系，获文艺学(美学方向)硕士学位。同年进入北京广播学院(今中国传媒大学)工作。1999年于中国传媒大学在职攻读广播电视艺术学专业(电视剧历史与理论方向)博士学位。2003年毕业，获博士学位。2004年8月至2005年8月赴韩国从事韩国电视剧的研究工作。主要研究领域为美学、艺术学基础理论及电视剧历史与理论。
媒体推荐书评
一本探索电视剧情节魅力的书；一本关注电视剧情节失误的书；一本思考电视剧发展方向的书；一本潜藏着对中国电视剧爱恨交加之情的书。
编辑推荐这是一本探索电视剧情节魅力的书，一本关注电视剧情节失误的书，一本思考电视剧发展方向的书，一本潜藏着对中国电视剧爱恨交加之情的书。电视剧是一种叙事艺术，情节是叙事艺术区别于抒情艺术的根本所在，是吸引观众的重要手段。但是，在理论上，情节不仅“在一般文学批评用法中含义已过于模糊”，而且评价不高，“在一些文学圈内，“情节’已经变成了一个肮脏的词，因为它被浓厚的商业主义意味所污染”。在实践中，中国电视剧的情节设置又常常重复出现某些毛病。基于理论与实践两方面的原因，本书主要从情节角度入手对电视剧尤其是中国电视剧进行研究。
目录
导读
前言
第一章 电视剧的定位
第一节 影视合流对电视剧的影响
一、影视何以分立，又何以合流
二、关注电影对电视剧研究的意义
……[看更多目录]
文摘书摘
2 电视动画故事片
一般情况下，人们是将电视动画故事片(如动画片《西游记》)与电视剧
(如电视剧《西游记》)分而论之的。其问的主要区别在于是否由真人出演。
如果把“是否由真人出演”视为电视剧本体特征之一的话，那么，动画
片与电视剧通常是可以分开的。但如果从“影像化叙事艺术”的广义上理解
电视剧，不考虑是否由真人出演。那么，电视动画故事片也应该包括在电视
剧范围之内。
事实上，在中国电视剧制片人持证上岗资格考试内容之一的《电视剧制
片管理》考试大纲(试行)中，动画片被明确归类于电视剧。《电视剧制片管
理》考试大纲(试行)界定的12种类型电视剧包括是：(1)现代剧；(2)历史剧
；(3)古装剧；(4)涉案剧；(5)喜剧；(6)言情剧；(7)武侠剧；(8)纪实剧；
(9)科幻剧；(10)人偶剧；(11)室内剧；(12)动画片。
从电视剧的发展来讲，将动画片归入电视剧也有其必要性。现在有些由
真人出演的电视剧已经夹杂着或多或少的动画片断(如《大宅门》与《东北
一家人》中的片头)。如果说，现在这些电视剧中动画片断还非常少，那么
，到将来，电视剧中完全可能出现真人与动画同台演出、平分秋色的作品(
类似电影《谁陷害了兔子罗杰》、《精灵鼠小弟》)。在电影领域内，《狮
子王》、《花木兰》、《金猴降妖》、《葫芦兄弟》等纯动画片不仅是动画
片，同时也是电影。在电视领域内，动画片当然也可以是电视剧。
严格来说，动画片一词本身并未明确指明其叙事特征，但在约定俗成的
意义上，动画片更多地指那些具有一定长度的叙事性作品，因此，我们也可
以像用电影指称电影故事片一样，用动画片来指称电视动画故事片。
3 戏曲电视剧
戏曲电视剧(而不是电视戏曲)这个已获公认的名字，进一步扩展了电视
剧的外延，成为电视剧舞台上中国式的歌舞片或歌剧。
戏曲电视剧已经不是舞台戏剧的简单记录：摄像机代替了观众的眼睛，
以不同的景别关注着舞台上大小不同的表演区域；有些作品以大量的实景、
外景补充、代替了传统的戏剧舞台美术设计。当然，唱念做打、程式化表演
等传统戏曲的风格仍然较大程度地存在着。
当把戏曲电视剧归入电视剧后，是否以歌舞为主要表现手段也成为电视
剧定义中的要素之一。P20-21
