中国历代名画点读--百鹤图说
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作者： 邓明，舒士俊 编著
出 版 社： 上海画报出版社
出版时间： 2001-12-1字数：版次： 1页数： 88印刷时间： 2001/12/01开本：印次：纸张： 胶版纸I S B N ： 9787805308487包装： 平装编辑推荐
内容简介
鹤成为中国花鸟画科中最常见的题材之一，不仅在于它形态优美，还亿广土被寄予了较多的人文理想。
古人喻鹤之说甚多。鹤貌喻作清癯闲雅，鹤身喻作隐逸高士，鹤肩喻作仙风道什，鸺胎喻作贵人坐怀，鹤心喻作思绪超迈，鹤舞喻作舞姿翩跹，鹤举喻作动止飘逸，鹤升喻作文采飞扬，鹤静喻作闲处散淡，鹤音喻作琴弦动人，鹤会喻作庆寿之聚，鹤算喻作遐龄高年，鹤纹喻作崇爵显位，鹤篆喻作文字古雅，鹤书喻作招贤告示，鹤天喻作境界邈远，鹤趣喻作脱俗情态。凡此种种，无不辞意优美，喻义高华。
至于画鹤，典籍记载最早专工此道并享盛名的画家当推初唐薛稷[注一]，虽画迹不传，却可以从同时略晚李白、杜甫的诗歌一窥薛氏画鹤的绰约神貌。"薛公十-鹤，尽写青田，真色久欲尽，苍然犹出尘，低昂各有意，磊落如长人"(杜甫《通泉县屋后薛少保画鹤》)。"紫顶烟，丹眸星皎。昂昂伫眙，霍若惊矫。形留座隅，势出天表。谓长鸣于风霄，终寂水于露晓。凝玩益古，俯察愈妍"(李白《金乡薛少府厅画鹤赞》)。可见在花鸟画开始独立成科的隋唐时期，鹤便是重要的题材之一，而"尽写其真"、生动传神，是评判优劣的寸主要标准。
薛稷的画鹤技艺在他身后二百年间无人可及，直至五代时期南唐徐熙勺西蜀黄筌的崛起。
徐熙画笔质朴简练，黄筌画笔富丽工巧，分别开创了画史称为"黄家富贵，徐熙野逸"的两大花鸟画体系，直接导引了花鸟画在两宋的鼎盛时期的到来。徐黄皆多产画家，仅《宣和画谱》记录的画迹就分别达到二百五十九件，三百四十九件。只是鹤画不多，徐氏为《鹤竹图》一件，黄氏也不过《竹鹤图》三件、《六鹤图》二件、《双鹤图》、《独鹤图》、《梳翎鹤图》、《红蕉下水鹤图》各一件，总共九件而已，今皆不传。据说黄筌任职后蜀画院待诏时，奉诏在偏殿壁上为鹤写真，作《六鹤图》，计绘"唳天、警露、啄苔、舞风、梳翎、顾步"情态六种，"精彩更愈于牛"，画成之后，竟被真鹤误以为同类而相与亲近，偏殿由此得名"六鹤殿"，其写实本领之高强可见一斑。
两宋的画院制度保证了花鸟画创作的高度繁荣，高手迭出，佳作累累，连宋徽宗赵佶也画过《瑞鹤图》之类以鹤为主要题材的作品。匀净的石青天空勺祥云缭绕的楼宁之间翻飞着仙鹤二十，白羽黑翎，仙姿翩翩，显然已不是一般的写生之作，而是为赵宋朝廷祈祷于安祥瑞的寓意画了。
作者简介
邓明1949年9月生，上海人。编审，现任上海画报出版社社长兼总编辑，《上海画报》主编，上海中国画院兼职画师。
1986年至1993年间曾任上海人民美术出版社副总编辑、社长等职。编辑或主持编辑过多种大型丛书及画册，荣获过多种奖项，著有《近现代名家书画品鉴》等。
舒士俊，美术史论家，1948年生，浙江宁波人，毕业于复旦大学中文系。曾先后从师沈子丞、陆俨少先生研习画理，现任《中国绘画研究朵云》暨《书与画》副主编。有多篇论文刊发于海内外美术杂志和被编入各种美术研究论文集。近年来著有《水墨的诗情——从传统文人画到现代水墨画》、《陆俨少画语录图释》、《中国画名家系列陆俨少》、《中国绘画艺术图典》、《探寻中国画的奥秘》等，主编有《中国当代美术家系列传》、《叩开中国画名家之门》等。
目录
百鹤图说序
簪花仕女图局部
瑞鹤图
双鹤图
伴鹤高士图
万岁竹千龄鹤图
麻姑仙鹤图
竹鹤图
梅竹双鹤图
麻姑仙鹤图
雪梅双鹤图
竹鹤双清图
松鹤图
蕉鹤图
梅花双鹤图
溪鹤图
鹤鹊图
椿萱鹤竹图局部
松鹤延龄图
九皋图
萱花松鹤图
老松双鹤图
六鹤同春图
花荫双鹤图
仿元人鹤雀图
雪蕉双鹤图
松菊孤鹤图
高僧鹤行图
临流松鹤图
翠松丹顶鹤
竹禽图册
蕉鹤图
红松仙鹤图
紫气东来图
伴松双鹤图
老鹤古松图
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