解读莎士比亚戏剧(外国文学经典作家作品导读丛书)
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品牌: 程雪猛
基本信息·出版社：武汉大学出版社
·页码：339 页
·出版日期：2008年
·ISBN：7307065010/9787307065017
·条形码：9787307065017
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
·丛书名：外国文学经典作家作品导读丛书
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内容简介《解读莎士比亚戏剧》是一本介绍莎士比亚戏剧的综合读物，简略追溯了莎士比亚生平与创作，对莎士比亚戏剧批评进行了概括性的综述，介绍了每个剧本的剧情、评论和经典台词，并作出了言简意赅的评述。书后还附有莎士比亚戏剧创作年表和戏剧人物介绍。
《解读莎士比亚戏剧》将莎士比亚的戏剧以体裁进行了归类：戏剧、历史剧、悲剧和传奇剧。这种形式便于读者了解莎士比亚戏剧创作的发展轨迹，探讨作品中的人物、主题和意象之间的关系。读者可以通过对剧本的解读，认识莎士比亚所处的那个时代，尤其是在英国文艺复兴时期，人们对个人权利和社会责任的普遍关注。
作者本人长期以来专门从事莎士比亚戏剧的教学和研究，编写《解读莎士比亚戏剧》的目的在于帮助读者更多地了解莎士比亚戏剧的剧情及相关背景材料，对读者阅读和欣赏莎士比亚戏剧提供一定的指导性意见。
《解读莎士比亚戏剧》内容丰富，可读性强，对广大莎士比亚戏剧的读者和观众，尤其对大专院校的学生来说，是一本多有裨益的读物。
作者简介1
目录
第一章伊丽莎白时代的戏剧
第二章莎士比亚的生平和戏剧创作
第三章莎士比亚的喜剧
1.《错误的喜剧》
2.《驯悍记》
3.《维洛那二绅士》
4.《爱的徒劳》
5.《仲夏夜之梦》
6.《威尼斯商人》
7.《温莎的风流娘儿们》
8.《无事生非》
9.《皆大欢喜》
10.《第十二夜》
11.《终成眷属》
12.《一报还一报》
第四章莎士比亚的历史剧
13.《亨利六世》（上篇）
14.《亨利六世》（中篇）
15.《亨利六世》（下篇）
16.《查理三世》
17.《约翰王》
18.《查理二世》
19.《亨利四世》（上篇）
20.《亨利四世》（下篇）
21.《亨利五世》
22.《亨利八世》
第五章莎士比亚的悲剧
23.《泰斯特?安德洛尼克斯》
24.《罗密欧与朱丽叶》
25.《裘力斯?凯撒》
26.《特洛伊罗斯与克瑞西达》
27.《哈姆雷特》
28.《奥赛罗》
29.《李尔王》
30.《麦克白》
31.《安东尼与克莉奥佩特拉》
32.《科利奥兰纳斯》
33.《雅典的泰门》
第六章莎士比亚的传奇剧
34.《泰尔亲王配力克里斯》
35.《辛白林》
36.《冬天的故事》
37.《暴风雨》
38.《两个高贵的亲戚》
第七章莎士比亚戏剧批评概况
附录一：莎士比亚生平大事年表
附录二：莎士比亚著作年表
参考书目
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序言威廉·莎士比亚（1564-1616）是英国文艺复兴时期最伟大的诗人和戏剧家。他的戏剧创作涵盖面广、博大精深，堪称是继古希腊罗马古典戏剧之后西方戏剧发展过程中的第二次高峰。400多年来，戏剧界以不同的方式和技法在舞台上反复诠释莎士比亚的戏剧世界，使莎士比亚的戏剧在舞台上的演出经久不衰；400多年来，学术界以各种理论或方法研究和解读莎士比亚的戏剧，文章和著述浩如烟海，成果斐然；400多年来，广大观众和读者也以不同的视角和心态欣赏莎士比亚的戏剧，欣赏水平不断提高。经过历史的积淀和学术的熏陶，莎士比亚戏剧已经成为人类社会文化的重要组成部分，是人类社会重要的文化遗产，在人们的社会生活中扮演着重要的角色，发挥着越来越重要的认知与陶冶的作用。
莎士比亚的剧作各有特色，构成了莎士比亚戏剧宝库的重要组成部分。在戏剧创作上，莎士比亚孜孜以求，不知疲倦，把艺术的完整性和专业性融汇在一起，突显自己的戏剧风格与特色。在戏剧创作中，他打破了古典戏剧传统的羁绊和约束，采用了严肃性与喜剧性交融的模式。
文摘第一章伊丽莎白时代的戏剧
伊丽莎白一世于1558年继承王位，在位45年，直到1603年逝世。伊丽莎白统治时期（1558-1603）在英国历史上称为伊丽莎白时代。这是一个自然发现不断、社会日益繁荣的时期，也是文化艺术，尤其是戏剧艺术取得辉煌成绩的时代。弗兰西斯·德雷克爵士和沃尔特·莱里爵士先后航行渡过大西洋，到过美洲“新世界”，英国在1588年击败了西班牙无敌舰队，从而确保了英国未来经济的发展。
在击败无敌舰队之后，伊丽莎白统治下的英国掀开了其戏剧艺术辉煌的历史篇章，堪与古代希腊的戏剧相媲美。在这个时期，克里斯托福·马洛（1564-1593）、威廉·莎士比亚（1564-1616）、本·琼生（1572-1637）、托马斯·基德（1558-1594）、约翰·玛尔斯顿（1576-1634）、约翰·弗莱彻（1579-1625）、约翰·威伯斯特（1580-1625）、托马斯·米德尔顿（1580-1627）和约翰·弗德（1586-1639）等剧作家的戏剧创作吸引了成千上万的观众。
从英国戏剧的发展来看，16世纪后期到17世纪早期，其戏剧创作中的许多剧本在本质上应该属于道德剧，以此，我们可以推论伊丽莎白时代的民众喜欢具有道德教化含义的剧本。然而，伊丽莎白时代早期的剧作所具有的道德说教意味要比当时盛行的道德剧少得多。尽管莎士比亚及其同代剧作家的作品不乏道德教化，但是那已不是其主要目的了。
在莎士比亚年轻时代，巡回演出的剧团上演了许多保留剧目。可是，当时到底有多少演员、他们的剧本来源，我们不得而知。我们从一些剧本中可以发现那时的戏剧创作风格在英国广大的乡村已经发展起来，剧院也如雨后春笋般地涌现出来。
尽管专业演出团体早就在法国和意大利持照演出，而直到16世纪70年代，那些没有其他专长的职业演员在英国也还是没有市场的。这样的人很可能因流浪罪而被捕。当然，法律是可以变的，法律一旦发生变化，戏剧历史也就发生了变化。1576年，詹姆斯·伯比奇（著名的莎士比亚戏剧演员理查·伯比奇的父亲）在伦敦城外的肖迪奇建立了英国历史上第一座专供戏剧演出的正规剧场，取名为“大剧场”。
很快，其他剧场和剧院纷纷落成，其中包括天鹅剧场、环球剧场、玫瑰剧场、命运剧场、希望剧场等。环球剧场可以容纳两、三千观众。所有这些剧场都是露天的，因此是不能在冬季使用的，但是这些剧场的演出却是非常成功的。莎士比亚成了环球剧场的股东之一，接着，又人股第二座室内黑僧剧院，从票房收入获取收益。另外，他又作为演员，从剧团获得演员报酬，而且还可以作为主要
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