Photoshop CS3 摄影师专业技法(附CD光盘1张)(Adobe Photoshop CS3 for Photographers)
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品牌: 伊文宁(Evening.M.)
基本信息·出版社：人民邮电出版社
·页码：411 页
·出版日期：2009年09月
·ISBN：7115204918/9787115204912
·条形码：9787115204912
·包装版本：第1版
·装帧：平装
·开本：20
·正文语种：中文
·外文书名：Adobe Photoshop CS3 for Photographers
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内容简介《Photoshop CS3 摄影师专业技法》是专业摄影师的经验之谈，作者Martin Evening阐述了各种图像处理技法，同时介绍了各种Photoshop功能的工作原理，帮助读者深入认识Photoshop CS3，从而做到举一反三，更高效地使用该程序。全书共9章，全面阐述Photoshop CS3各种图像处理技法，包括颜色校正、图像修复、图像合成、暗房效果、图层效果和滤镜等；并对数码拍摄工作流程，涉及拍摄、扫描、相机原始数据设置、分辨率、色彩管理等内容进行了深入讨论。随书附光盘一张提供Photoshop入门基础、打印输出、Web输出、图像管理和Photoshop自动功能等补充内容以及书中案例素材。该书自面世以来，一直在Amazon.com网站稳居摄影师数字图像处理图书的十强宝座，被《Computer Arts》杂志誉为该类图书中的圣经。
作者简介Martin Evening是专业摄影师、设计和摄影工作室数字图像处理顾问、Adobe公司在英国的官方发言人和首席Photoshop演示艺术家、Adobe Photoshop的alpha版和beta版测试师。Martin是伦敦Digital Imaging Group的创始人之一，有多年处理数字图像和使用Photoshop的经验。他还经常出席在英国和美国举行的有关Photoshop技法的研讨会。
媒体推荐“真希望五年前我开始学习Photoshop时就拥有这本书。”
——Russell Williams Adobe公司Photoshop架构师
“Photostlop令人畏惧，而摄影有过之而无不及。一位精通这两方面的人以简明、清晰的语言阐述这些知识确实是了不起的成就。”
——Marc Pawrliger，Adobe公司工程和数字图像处理部主任
“绝对是Photoshop图书中的明珠，内容堪称一流，重点介绍摄影师感兴趣的主题，令人印象深刻。”
——英国摄影杂志
“能被冠以其领域中的圣经，对于任何图书来说都是至高无上的荣誉。Martin Everling这本书有资格获得这样的美誉，因为它是所有数码摄影师必不可少的参考资料。”
——Conlphter Art杂志
“即使是最苛刻的Photoshop用户，该书也将令其满意。Martin Evening是一位专业摄影师，对读者的心思了如指掌。该书内容全面，适合各种水平的读者阅读，无论是经验丰富的专业人士，还是只对Photoshop有基本认识的初学者。高品质的图像让人进一步深信本书的专业水准。该书将是您购买的图书中最有用的一本。”
——Digital Photographer杂志
“即使是最有见地的Photoshop专业人士也将在这里找到有用的见解和技巧。有关色彩管理的一章尤为精彩，它以浅显易懂的方式阐述了准确重现颜色这一难以理解的领域。Martin Evening的这本书可能是市面上最优秀的Photoshop手册。”
——MacFormat
“很多优秀的Photoshop图书都出自Martin Everling的之手。Martin将其专业知识拿出来与大家分享，将摄影技术和Photostmop技术结合制作出令人难忘的作品。”
——美国摄影协会杂志
编辑推荐《Photoshop CS3 摄影师专业技法》是由人民邮电出版社出版的。
循序渐进阐述实用技法
揭示如何获得专业效果
公开顶级摄影师的秘诀
附赠精美高品质素材图
出自专业摄影师之手的超级Photoshop图书，真正满足摄影师的需求。
目录
第1章 基本图像调整 1
1.1 图像捕获和文件输出 2
1.1.1 扫描仪软件 3
1.1.2 直方图 3
1.2 对16位/通道的支持 4
1.2.1 16位和颜色空间的选择 5
1.2.2 调整色阶 7
1.2.3 “曲线”调整 15
1.2.4 调整部分曲线 23
1.2.5 改善亮度和对比度 25
1.3 校正颜色 27
1.3.1 使用“色阶”调整色彩平衡 27
1.3.2 自动调整 28
1.3.3 使用“色阶”或“曲线”校正颜色 31
1.3.4 使用“曲线”精确地校正颜色 31
1.3.5 色相/饱和度 33
1.3.6 校正阴影和高光细节 38
1.4 智能滤镜 42
1.5 改善中间调的对比度 45
1.6 消除图像中的杂色 48
1.6.1 减少胶片颗粒杂色 48
1.6.2 “减少杂色”滤镜 49
1.6.3 消除JPEG伪像 54
1.6.4 消除波纹图案 54
1.6.5 图像锐化 55
1.6.6 锐化解决方案 56
1.6.7 拍摄锐化 58
1.6.8 为输出而锐化 58
1.6.9 USM滤镜 58
1.6.10 明度锐化 61
1.6.11 根据图像来源进行锐化 61
1.6.12 使用什么样的锐化设置 63
1.6.13 锐化细致边缘 64
1.6.14 锐化平滑的边缘 67
1.6.15 预先锐化小结 71
1.6.16 第三方锐化插件 71
1.6.17 选择性锐化 71
1.6.18 “智能锐化”滤镜 72
1.6.19 高级智能锐化模式 73
1.6.20 裁剪 75
1.6.21 透视裁剪 78
1.6.22 图像旋转 78
1.6.23 画布大小 81
1.6.24 大数据 82
第2章 处理Camera Raw数据图像 83
2.1 Camera Raw的起源和使用Raw格式拍摄的工作流程 84
2.1.1 Raw和JPEG 84
2.1.2 将光信号转换为数字 84
2.1.3 原始数据是数字负片 84
2.1.4 原始数据转换软件 85
2.1.5 DNG文件格式 85
2.1.6 DNG解决方案 86
2.2 将原始图像导入Photoshop 87
2.3 Camera Raw数据的基本编辑 100
2.3.1 使用Camera Raw和Bridge 100
2.3.2 打开单个图像时的
2.3.2 Camera Raw对话框 101
2.3.3 打开多个文件时的
2.3.2 Camera Raw对话框 104
2.3.4 使用Camera Raw浏览图像 106
2.3.5 Camera Raw的首选项 108
2.3.6 “基本”面板控件 109
2.3.7 基本图像调整过程 111
2.3.8 数字曝光 113
2.3.9 “色调曲线”面板 115
2.3.10 “细节”面板 118
2.3.11 使用多幅曝光度相同的照片消除杂色 119
2.3.12 “HSL/灰度”面板 119
2.3.13 “分离色调”面板 123
2.3.14 “镜头校正”面板 124
2.3.15 “相机校准”面板 126
2.3.16 修饰工具 131
2.3.17 红眼去除工具 131
2.3.18 在Camera Raw对话框中进行裁剪 132
2.3.19 “预设”面板 133
2.3.20 存储和应用预设 134
2.3.21 32位和高动态范围 136
2.3.22 合并到HDR 137
第3章 微调图像 141
3.1 调整图层 142
3.1.1 使用调整图层修复褪色的图像 143
3.1.2 多个调整图层 145
3.1.3 使用混合模式进行调整 145
3.2 微调颜色 149
3.2.1 照片滤镜 149
3.2.2 自由映射模式 150
3.2.3 匹配颜色和光照 151
3.2.4 颜色替换工具 154
3.2.5 色彩范围 156
3.2.6 替换颜色 157
3.2.7 可选颜色 158
3.2.8 调整溢色 158
3.2.9 最重要的调整工具 158
第4章 修饰图像 160
4.1 基本仿制方法 161
4.1.1 历史记录画笔 164
4.1.2 修复画笔 165
4.1.3 更好地修复边缘 167
4.1.4 污点修复画笔 169
4.1.5 修补工具 173
4.1.6 修复画笔策略 177
4.1.7 突出眼睛 181
4.1.8 提高眼睛的亮度和对比度 181
4.1.9 通过复制选区来进行修复 183
4.1.10 删除脱落的头发 184
4.1.11 给发根着色 184
4.1.12 消除红眼 185
4.1.13 美女的修描 186
4.1.14 画笔的混合模式 186
4.1.15 肖像的修描 190
4.1.16 添加杂色 192
4.1.17 沿路径模糊 193
4.1.18 涂抹工具 193
4.2 消失点 193
第5章 图层、选区和蒙版 200
5.1 选区和通道 201
5.1.1 选区 201
5.1.2 快速蒙版模式 202
5.1.3 修改选区 203
5.1.4 Alpha通道 203
5.1.5 选区、Alpha通道和蒙版 205
5.1.6 平滑选区 205
5.1.7 扩展和收缩选区 207
5.1.8 消除锯齿和羽化 208
5.1.9 平滑选区边缘 208
5.2 Photoshop路径 209
5.2.1 创建路径 210
5.2.2 使用钢笔工具绘制路径 210
5.2.3 钢笔路径绘制指南 210
5.3 图层 212
5.3.1 图像图层 213
5.3.2 形状图层 213
5.3.3 文字图层 213
5.3.4 调整图层 213
5.3.5 图层调板中的控件 213
5.4 遮盖图层 216
5.4.1 添加图层蒙版 216
5.4.2 删除图层蒙版 217
5.4.3 矢量蒙版 218
5.5 使用多个图层 220
5.5.1 图层组 220
5.5.2 选择和链接图层 223
5.5.3 链接图层蒙版 225
5.5.4 锁定图层 226
5.6 图层混合模式 226
5.7 智能对象 234
5.7.1 对图像进行多种原始数据转换 238
5.7.2 Place-A-Matic脚本 241
5.7.3 使用图层混合删除图像中的对象 241
5.8 变换命令 244
5.8.1 再次变换 247
5.8.2 数字变换 247
5.8.3 变换选区和路径 247
5.8.4 变换和对齐 248
5.8.5 自动对齐 250
5.8.6 合成图像 254
5.8.7 消除杂边颜色 256
5.8.8 避免创建蒙版 258
5.8.9 使用矢量路径遮盖物体 258
5.9 遮盖头发 264
5.9.1 调整边缘 273
5.9.2 快速选择工具 274
5.9.3 剪贴蒙版 276
5.10 抽出滤镜 278
5.11 图层样式 283
5.11.1 将图层样式应用于图像图层 283
5.11.2 添加发光和阴影 284
5.12 专色通道 287
第6章 暗房效果 289
6.1 将彩色图像转换为黑白图像 290
6.1.1 分离色调 293
6.1.2 曝光过度 295
6.1.3 双色调模式 297
6.1.4 模拟红外胶卷 298
6.2 颜色效果 301
6.2.1 胶片负冲(Cross-processing) 301
6.2.2 Lab颜色效果 301
6.2.3 使用通道混合器调整颜色 306
6.2.4 颜色叠加 308
6.2.5 手工给照片着色 310
6.2.6 使用渐变映射进行着色 312
6.2.7 添加相框 313
6.2.8 柔焦效果 314
第7章 Photoshop滤镜 315
7.1 滤镜简介 316
7.2 模糊滤镜 316
7.2.1 高斯模糊 316
7.2.2 径向模糊 316
7.2.3 特殊模糊 318
7.2.4 平均模糊 318
7.2.5 动感模糊 318
7.2.6 表面模糊 321
7.2.7 方框模糊 321
7.2.8 形状模糊 321
7.2.9 镜头模糊 322
7.2.10 将镜头模糊用于合成图像 324
7.3 智能滤镜 326
7.4 光照和渲染 327
7.4.1 纤维滤镜 327
7.4.2 光照效果 327
7.4.3 云彩和分层云彩 330
7.4.4 镜头光晕 332
7.5 图案生成器 333
7.6 像素扭曲和校正 334
7.6.1 置换滤镜 334
7.6.2 镜头校正 336
7.6.3 液化 337
7.6.4 液化滤镜控件 339
7.6.5 重建 339
7.6.6 蒙版选项 339
7.6.7 视图选项 340
7.6.8 存储网格 341
7.7 滤镜库 343
7.8 “变形”命令 344
第8章 管理图像 346
8.1 启动Bridge程序 347
8.1.1 旋转缩览图和预览图 349
8.1.2 Bridge首选项 349
8.2 “放映幻灯片”视图 353
8.3 定制Bridge界面 354
8.3.1 定制面板和内容区域 356
8.3.2 选择Bridge工作区 358
8.3.3 使用多个窗口 360
8.4 Bridge面板 360
8.4.1 “文件夹”面板 360
8.4.2 “收藏夹”面板 361
8.4.3 “预览”面板 361
8.4.4 “元数据”面板 361
8.4.5 “关键字”面板 366
8.5 在Bridge中管理图像 367
8.5.1 图像评级和标记 367
8.5.2 在Bridge中排列图像 368
8.5.3 筛选图像 369
8.5.4 搜索图像 369
8.6 Bridge的自动功能 370
8.6.1 图像重命名 370
8.6.2 应用相机原始数据设置 372
8.7 Bridge额外功能 372
8.8 备份数据 373
第9章 色彩管理 375
9.1 为何需要彩色管理 376
9.1.1 以前的情形 376
9.1.2 RGB设备 377
9.1.3 以输出为中心的色彩管理 379
9.2 使用配置文件的色彩管理 380
9.2.1 色彩管理模块 380
9.2.2 配置文件连接空间 381
9.2.3 选择RGB工作空间 382
9.2.4 建立显示器配置文件 384
9.2.5 建立输入配置文件 385
9.2.6 建立输出配置文件 386
9.3 Photoshop的色彩管理界面 388
9.3.1 颜色设置 388
9.3.2 配置文件转换 392
9.3.3 存储颜色设置 395
9.3.4 减少犯错的机会 396
9.3.5 使用灰度模式 398
9.3.6 高级颜色设置 399
9.4 RGB到CMYK转换 402
9.4.1 CMYK设置 402
9.4.2 创建自定义的CMYK设置 403
9.5 选择合适的RGB工作空间 407
9.5.1 渲染方法 407
9.5.2 CMYK到CMYK转换 410
9.5.3 Lab颜色 411
9.5.4 信息调板 411
9.5.5 保持简单 411
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序言Photoshop并非一直是受欢迎的摄影辅助工具。汽车生产流水线被认为给手工艺人和手工技艺敲响了丧钟，同样，Photoshop被认为对技艺娴熟的摄影师构成了威胁。然而，近来情况发生了改变。DSLR以非专业价格提供专业功能，在其推动下，Photoshop和摄影（尤其是数码摄影）的融合成为了必然。现在，Photoshop成为了摄影师武器库中的一个功能强大的工具。
但是，久经沙场的摄影师和新的数码摄影师如何面对这个伟大的新工具？如何通过计算机屏幕和鼠标运用丰富的暗房经验？枯燥无味的技术环境将取代肮脏的定影剂和显影剂及其令人作呕的化学气味吗？最重要的是，摄影师及其摄影术将如何受益于。Photoshop CS3提供的机会？
无论是长期从事传统胶片摄影的摄影师、传统摄影领域的新手，还是普通摄影爱好者，都将从本书中受益。Martin以循序渐进的方式引导读者掌握各种技术，从如何以Photoshop方式实现传统的胶片和暗房效果，到只有使用Photoshop才能完成的新技法。这并非一本“菜谱”式的图书——不考虑读者高超的鉴赏力，假定其要做的只是将自己的头贴到超级模特的身上。（当然，Photoshop能够完成这样的工作，但如果这是读者的目标，那本书就不是为您编写的。）
Martin深知摄影师的技艺并非总是有关创意和审美意识。请读者放心，Martin将全面探讨摄影工作的方方面面，并深入探讨胶片摄影师转向数码摄影时将涉及的工作流程的重要方面：扫描和图像拍摄，而这些内容常常被其他图书所忽略。Martin还将讨论在Photoshop CS3中管理图像这一常见的主题，并阐述新程序Adobe：Bridge如何让用户拥有的不仅仅是“数码相册”。
本书从经验丰富的摄影师的角度审视Photoshop，这要求作者有专业天赋和技能。通过详尽且条理清晰的阐述，Martin将其摄影和Photoshop方面的经验与专业知识拿出来与读者共享。虽然本书也不失为一本优秀的Photoshop参考手册，但其重点始终放在摄影方面。
Photoshop令人畏惧，而摄影有过之而无不及。寻找一位精通这两方面的人以简明、清晰的语言阐述这些知识，确实是一个了不起的成就。
文摘插图：
那么高光点呢？Photoshop也会自动进行转换吗？答案是否定的，用户必须手工设置。最佳的高光点设置完全取决于图像。问题是，如果将高光点设置为RGB值255、255和255，图像中位于240～255之间的高光色调将被打印为纯白色。对于有些类型的图像，这可能会引发问题，应将最亮的色调设置为不超过245。而有时候，并不需要保留照片中所有的高光细节。稍后将列举两个设置高光的示例，但在此之前，先来看一种可能需要手工调整高光和阴影点的特殊情况。
2.微调阴影和高光点
在“色阶”和“曲线”对话框中，也可以使用黑场和白场工具将特定像素的值指定为阴影点和高光点。通常，用户可以依赖图像模式转换来调整阴影点，但有时候需要手工微调阴影和高光点。处理将印刷到图书、杂志或报纸中的灰度图像时，这种设置阴影和高光点的方法很重要。另外，如果图像是CMYK模式但没有嵌入的配置文件，且知道要用于什么样的出版输出，也需要使用这种指定方法。在这种情况下，可以将阴影点指定为比0％稍亮，将高光点指定为比100％稍暗，而不依赖于配置文件进行转换。通常在需要确保高光细节得到足够的保留时这样做，这种方法也可用来校正图像的颜色以及消除阴影或高光区域的色偏。在黑场工具和白场工具之间有一个灰点工具，可用来指定中间调的灰度值（下一章将更详细地讨论颜色校正方法）。
下面介绍使用黑场和白场工具指定阴影和高光点的基本步骤。在此之前，先选择工具箱中的吸管工具，并在工具选项栏中将“取样大小”设置为“3×3平均”。可以使用默认设置的黑场和白场工具将高光点和阴影点分别设置为0％和1000／6，但本示例中将演示如何给黑场和白场工具指定特定的目标值，以便用户能够将图像的特定部分映射为新的像素值。这种方法可以让用户能够准确地指定高光和阴影点的位置。
