唐代文学探论
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品牌: 王辉斌
基本信息·出版社：黄山书社
·页码：418 页
·出版日期：2009年08月
·ISBN：9787546101880
·条形码：9787546101880
·包装版本：第1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
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内容简介《唐代文学探论》以“文化散点透视”为切点，对唐代文学特别是唐代诗歌进行了多层次、多维度的立体观照，其中，不仅有许多属于“原创点”的结论，而且凭藉材料对一些“老问题”也提出了诸多新认识。全书视野开阔，涉猎广泛，材料富赡，逻辑严密，新见迭出。在研究对象上，共由五类组成，每类一辑，各具特点。第一辑“唐诗现象篇”，重在对唐诗中的“诗序合一”、“制题艺术”、“清词丽句”、“佛境风物”等进行述论；第二辑“作品探骊篇”，分别对王绩的婚姻诗、孟浩然的佛教诗、李白的赠内诗、张祜的题咏诗、杜牧的登高诗等作了首次探讨；第三辑“杜学思辨篇”，从不同的角度与不同的切点，对存在于杜甫研究中的有关问题如生卒年、婚姻，以及“沉郁顿挫”、“吴体”等进行了重新考察；第四辑“唐著评论篇”，对古今六种属于唐代文学研究范畴的著作，或考辨，或质疑，或商评；第五辑“综合附录篇”，则主要是由与唐代文学相关的序文、译文与散文研究等组成。五辑合而为一，内容既丰富详实，形式亦多种多样，因而成就了一部颇具创获的唐代文学研究新著。
作者简介王辉斌（1947-），字靖华，号竞陵居士，湖北天门人。襄樊学院文学院教授。主要从事中国古代文学、文学文献学、佛教文学的研究。已出版的著作有《先唐诗人考论》、《孟浩然研究》、《李白史迹考索》、《李白求是录》、《杜甫研究丛稿》、《王维新考论》、《唐代诗人咏湖北》、《唐人生卒年录》、《唐代诗人婚姻研究》、《唐代诗人探赜》、《全唐文作者小传校考》、《唐代文学探论》、《唐宋词史论稿》、《四大奇书研究》14种；主编、参撰、参编的著作有《孟浩然大辞典》（主编）、《增订注释全宋词》（约20万字）、《李白大辞典》、《襄阳历代名作家论稿》等7种。其中，《唐代诗人探赜》为《中国文学年鉴》（2006）收录并评介，《王维新考论》、《孟浩然大辞典》为中国社科院文学研究所“中国文学网”全面介绍。
此外，还在《文学遗产》、《社会科学研究》、《贵州社会科学》等全国100多种学术刊物上发表论文280多篇。先后有近百篇论文先后被《中国古代、近代文学研究》、《新华文摘》、《中华读书报》等报刊，或转载、或摘转、或收录、或介绍。
编辑推荐《唐代文学探论》是由黄山书社出版的。
目录
第一辑 唐诗现象篇
一、诗序合一：唐诗创作的新潮流——唐代诗序体鸟瞰
二、别具匠心：得失寸心见精神——论唐诗的制题艺术
三、清词丽句：唐代诗人的审美雅好——论唐诗中一种创作现象的演进
四、禅林兰若：李唐山水的另一道风景——唐代佛境风物诗述论
第二辑 作品探骊篇
一、初盛唐诗歌新笺
二、王绩婚姻诗品鉴
三、孟浩然的佛教诗
四、李白赠内诗述论
五、张祜题咏诗概观
六、杜牧登高诗论略
第三辑 杜学思辨篇
一、关于杜甫生平的再探讨——对傅光、孙微、吴明贤等人商榷之再商榷
二、再谈杜甫的卒年问题——兼与傅光《杜甫研究》(卒葬卷)商榷
三、杜甫的婚姻及其婚姻诗
四、“三吏”“三别”的诗体属性
五、杜甫“沉郁顿挫”辨识
六、杜诗“吴体”探论
第四辑 唐著评论篇
一、辛文房《唐才子传》考略
二、《唐才子传校笺》疏误
三、评《全唐诗人名考》
四、评《唐代文史考辨录》
五、评《谪仙诗魂》
六、傅光《杜甫研究》(卒葬卷)商评
第五辑 综合附录篇
一、唐代科举制度概说
二、《孟浩然襄阳诗译注》序
三、《李白丛考》商榷综述
四、李贺及其诗歌(译文)
五、唐宋散文概述
六、襄樊文学史上的三次浪潮——《历代襄阳名作家论稿》代序
附录一 王辉斌著作评论
探幽发微、补苴罅漏的《先唐诗人考论》
评王辉斌先生《先唐诗人考论》——兼及作者三十年的治学之路
评王辉斌教授《王维新考论》
附录二 王辉斌著述列表
后记
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序言由风雨人生而学术人生，这就是我徜徉于人生之旅的二元结构，这一二元结构之于我，既有其简单的一面，也有着复杂的一面。简单与复杂互为关联，便使得我在古代文学这一方天地里，呕心沥血了30余年之久。于是，也就有了《先唐诗人考论》、《唐代诗人探赜》、《唐宋词史论稿》、《四大奇书研究》等“文学史系列”的出版。而这本30余万字的《唐代文学探论》，自然也是属于这一“文学史系列”中的又一份成果了。这是因为，仅从书名即可知，本书与我的“唐代诗人系列”如《孟浩然研究》、《王维新考论》、《李白求是录》、《杜甫研究丛稿》等相比较，乃是迥异其趣的。即是说，“唐代诗人系列”虽然注重对诗人作品之文本的研究，但更注重的则是诗人的生平、交游、思想、创作活动，以及版本、作品系年、作品真伪等方面的内容，而《唐代文学探论》除了对诗人的作品文本进行了重点观照外，还涉及到了一些属于文学现象、艺术精神等“文学史”方面的内容。如被编入第五辑中的《唐宋散文概述》一文，其原本就是为一种文学史著作所写之一章。而在研究方法上，前者是考多于论，而本书则是论多于考，所以二者之不同还是比较容易看出的。
文摘后来的武则天、唐德宗、南唐后主李煜等，亦创作了一些诗序体作品。
帝王们对诗序体创作的直接参与与介入，不仅是对诗序合一体式的提倡与张扬，而且极大程度地激励了诗人们对诗序体的创作热情，所以，仅在初唐时期，就出现了如王勃《滕王阁并序》那样诗序俱佳的名篇。王勃这首诗的“并序”，一般被称为《滕王阁序》，其造境宏伟，色彩浓郁，写景牢笼百态，抒情浑浩流转，虽为骈体，却具有很高的审美价值。诗为七言古体，气势奔放，格调高雅，完全摆脱了六朝以来空洞华丽、纤巧淫靡的气息，亦属上乘之作。诗歌本文与序文的结合，使这一作品无论在形式还是在内容乃至艺术上都浑然一体，珠联璧合，代表着初唐诗序合一的最高成就。同时，这首诗又是唐人在七言古诗前附序的滥觞，在唐代诗序体的发展史上占有重要的地位。
与王勃同为“初唐四杰”的骆宾王、卢照邻、杨炯三人，亦创作了不少诗序体。如卢照邻的《宴梓州南亭诗序》、《宴凤泉石翁神祠诗序》，杨炯的《送徐录事诗序》、《送并州曼上人诗序》，骆宾王的《饯李八骑曹诗序》、《扬州看竞渡并序》等，大都以能各自成篇的显著特点与诗歌本文互为辉映，故而这些序文皆被《文苑英华》、《全唐文》以散文收录。
被称为“唐代诗歌革新运动旗手”的诗人陈子昂，在诗序体的创作中堪称大家，这不仅因为他集中收录的此类作品有11首之多，而且还在于他在这方面的创获乃是独树一帜的。如著名的《与东方左史虬修竹篇并序》，历来被公认为是作者诗歌理论的一个纲领，而在诗序体作品中表现这方面的内容者，此序文又是第一篇。其他如《观荆玉篇并序》、《送著作佐郎崔融等从梁王东征并序》、《登蓟城西北楼送崔著作融人都并序》等，作者不仅大笔勾勒塞外风光，抒写自己报效国家建功立业的豪情壮志，而且开边塞诗附序之先河，影响深远。
后记当我准备写这篇后记时，正值古隆中与校内樱花盛开之际，于是，我便如当年的王子犹雪夜访戴逵那般乘兴而往，所不同的是，王子犹当年虽然是乘兴而往，但却于中途兴尽而返，而我则是尽情地品赏了据说是来自富士山的樱花。二者虽然都属于“雅兴”的范畴，但王子犹追求的是“乘兴而来，兴尽而返”，因此其“何必见戴”，即成为了后人“办事并不需要达到目的”的代名词；而我所追求的则是以事情的圆满为结局，既名曰品赏樱花，就一定要将樱花的那份秀美、那份雅致、那份风韵尽情品鉴与赏玩。这样看来，王子犹之所以能成为晋宋时期的“高人逸士”者，是自有其得天独厚的“天分”条件的，而我则只能终日在学术中讨生活者，自是因“办事太认真”外加“性本爱学术”的缘故了。
其实，在学术中讨生活也是自有其乐趣所在的，特别是像我所从事的古代文学与文学文献学的研究，就更是这样。作为对这两种学科门类的学术研究，我虽然整天都是与那些“已故”者打交道，但那种收获后的喜悦与兴奋，却并非是官人可以用权力去平衡、商人可以用金钱去冲抵的。而在我已出版的著作中，融古代文学研究与文学文献学研究于一体者，贵州人民出版社于2005年所出版的《唐代诗人探赜》一书即为其代表。此书由两种著作组成，其一是属于古代文学范畴的《唐代诗人探赜》，其二为属于文学文献学范畴的《全唐文作者小传校考》。
