大家好，又到了我们IT世界网数码相机频道每个星期四为大家呈上的数码单反相机和镜头的推荐栏目了，我是大家的老朋友cynicker。在过去的这一个星期的时间内，我国广大地区大面积降温，但随着此次大幅度降温，在很多地方都出现了一些非常适合拍摄的题材，比如冰花，雪景等等。虽然天气恶劣，但是对于摄影者来说，却是有机会出好片的时候。
摄影，对于平凡的生活可以记录，对于如此的天气则可以发挥，用自己的相机来映像出大自然。当然，在最近很多的朋友都纷纷发来邮件询问小编一些关于在这个季节的摄影技巧，比如北方的秋日落叶，比如南方的冬日潺雨。当然，在这个季节，有一种天气状况又充满魅力，又非常难以把握，那就是雾，而这也是最近玩家发来邮件询问小编最多的问题。
雾形成的条件一是冷却，二是加湿，三是有凝结核。增加水汽含量。这是由辐射冷却形成的，多出现在晴朗、微风、近地面水汽比较充沛且比较稳定或有逆温存在的夜间和清晨，气象上叫辐射雾；另一种是暖而湿的空气作水平运动，经过寒冷的地面或水面，逐渐冷却而形成的雾，气象上叫平流雾；有时兼有两种原因形成的雾叫混合雾。可以看出，具备这些条件的就是深秋初冬，尤其是深秋初冬的早晨。 也正是这样，对于雾的拍摄才显得异常困难。因为在能见度很低的状况下，怎么样拍出它的魅力，成为了问题的关键。下边，就要听小编慢慢道来。
对于雾，要想拍的看起来又通透又有迷离的感觉，一定不能选择大场景，比如一段高速公路，可视范围很小，光源不足，我们人眼都看不清楚，又怎么才能拍的出来呢。所以小编要告诉大家的是，只有从小场景入手，利用光源变化，在照片中呈现出一定的景深才能让雾变得更加具有灵魂。举例来说，我们经常看到在深秋的树林中，大雾弥漫，阳光从高处的树叶缝隙中散落下来，与树林中的雾气弥漫形成了强烈的对比。如此照片一般都会具备相当的景深，并且在出现逆光或者侧逆光的环境中，如此才能让看起来更加实在。
在具体的曝光上，我们一般都会采用脚架，使用M档手动，使用F5.6-F11这个范围的光圈，根据光线条件调整快门。如此，才能在具备了一定的景深的情况下让光线充足的进入。但是要注意的是，雾对于曝光的精准度要求比较高，曝光过度显示不出来雾的本质，曝光不足又没有通透的感觉。所以，小编希望大家在拍摄的时候，多看看曝光直方图，在正常曝光时，可以多加0.3EV。
另外，我们还可以使用一些冷暖色调的UV。虽然现在的电脑后期已经非常强了，但是使用色调UV的时候，可以屏蔽到一些影响图片的杂色。同时，由于是在逆光或者侧逆光的环境中拍摄，对于镜头的要求也会相对比较高，需要具备在逆光或者侧逆光环境中对于眩光鬼影等有效过滤的镜头。当然，说到这，就要进入到我们这篇文章的主题了。适用在雾气朦胧中拍摄的高质量广角镜头。为什么是广角镜头呢，这个问题小编觉得大家应该就不会再问了吧。
尼克尔 AF-S DX Zoom Nikkor ED 12-24mm F4G(IF) 镜头
和佳能的EF－S型镜头一样，尼康的DX镜头也是针对APS－C尺寸数码单反相机研发的小场镜头，在前不久同族兄弟尼克尔 AF-S 14-24mm f/2.8G ED 镜头发布之前，它也是尼康镜头库中超广角变焦镜头的唯一一支。
这支当初专门为尼康Nikon D1 系列及 D100 数码单镜反光相机而设计的广角变焦镜头在上市之初到目前也一直是N家FANS比较钟爱的，其中的最大原因自然是它更加适合数码单反，尤其是在色彩上，有别于一般的尼克尔镜头。
作为尼康DX镜头的第一支产品，AF-S DX Zoom Nikkor ED 12-24mm F4G(IF)的表现是优异的。首先，在外观设计上，这支镜头走尼康传统风格，典型的G型镜头。变焦环和对焦环阻尼均匀，金属镜筒手感厚重沉稳。三片抑止畸变的非球面镜片在实际的表现上虽然没能尽善尽美，不过还是有很好的效果。另外，超低色散玻璃的加载，让本来因为广角过大更容易产生的眩光和鬼影降低到最低。
在色彩上，这支镜头在三元色的有着异于尼康其它镜头的饱和效果，整体成像色彩鲜艳，适合大场面风景拍摄。在锐度的表现上，这支镜头在恒定F4的全焦段表现出色，延承了尼康一贯的高反差传统，从MTF曲线图上能够明显的看出它稳定的锐度效果。
在镜头结构上，它采用了7组11片设计，最近对焦距离为30cm，放大倍率为1/8.3，滤镜尺寸77mm，体积82.5 x 90毫米，重量485克，目前售价6700元左右。
宾得 smc P-DA 16-45mm F4.0 ED/AL
宾得这个品牌其实在整个数码单反市场上并不算强势，可是却自有一批忠实的簇拥者，这一点小编一点也不奇怪。作为从胶片时代崛起的光学巨头来说，宾得自有的光学底蕴实在是让我们很多玩家中毒不浅。
在进入数码单反时代之后，宾得虽然在整体的步伐上一直没有跟上佳能尼康这样的一线品牌，可是在最近两年的时间内，我们看到宾得已经渐渐发力，虽然整体在市场上表现的不温不火，可是在销量上已经渐渐的有所建树。另外，由于宾得镜头库的扩充，APS-C的数码镜头搭建已经颇具规模了。
在F4这个段位上，目前我们能够看到的有17-70mm F4，16-45mm，而在价格上，17-70mm F4比16-45mm贵了整整1000元，虽然是内对焦，但是广角却有所缺失。所以，我们的主力推荐，还是这支16-45mm F4.0 ED/AL。
从焦段上看，我们很容易想起佳能的16-35mm F2.8 L或者17-40 F4 L。而宾得却结合的两支镜头的焦段和F4的光圈。这支宾得在05年为*istD系列数码单反相机设计的第一款DA系列数码专用镜头，在乘以倍率之后，焦段为24.5-69mm，涵盖了我们日常拍摄的广角到中段焦距，并且F4的恒定光圈也确实不错。在镜头内部，宾得采用了ED特殊低色散和非球面镜片，内置AF/MF切换装置，让习惯手动操作的玩家很容易上手。
成像方面，这支镜头无论是广角还是长焦端，都非常的强悍，而在光圈全开的情况下，也让我们非常满意。另外，由于宾得自家的多层镀膜优势，让这支镜头在逆光下的成像异常的好，这无论是对于风光摄影还是人像摄影都非常有帮助。在色彩方面，它坚持了宾得一贯的暖色调风格，在黄色的表现那简直是神作。
在镜头的结构上，10组13片的镜片结构可谓是用料扎实，最近对焦距离28cm，滤镜尺寸67mm，体积72×92MM，重量365g。对于这支镜头，小编还有必要多说一点：在成像上，这支镜头是目前在DA组群中最接近宾得味道的一支，在三元色上的饱和以及在冷色调的保守，都是它的特点。
在价格方面，目前售价2600元左右，绝对花钱不后悔的高质镜头。
佳能 EF 17-40mm f/4L USM 镜头
这支镜头，对于广大的佳能玩家来说，应该有这么一个感觉，就是听的多，玩的少。为什么这么说呢？第一，这支镜头虽然是一支恒定光圈F4的镜头，并且也是佳能的L镜，但是感觉上，17-40mm这个焦段和18-XXmm相差不大，也没有明显的光圈优势。
另外，这支镜头由于口径也小，体积也小，总是觉得不够威猛，L镜头的魅力也有点大打折扣。所以更多的玩家如果选择，要么就狠心买24-70mm F2.8L USM，要么就狠心买16-35mm，或者就买个副厂的恒定F2.8，反倒这支镜头就这么忽略了。
但是，既然能够顶着佳能L镜头的照片，这支镜头的表现还是相当的强悍。在做工上，这支镜头当然是金属镜筒金属卡口，变焦环和对焦环都是高品质，手感优良。在配置上，它采用了一片超级超低色散镜片和三片非球面镜片，能有效控制畸变和色差。多层超级光谱镀膜以及优化的镜片排放位置，可以有效抑制鬼影和眩光。采用圆形光圈，可全时手动对焦，并具有良好的防尘防潮性能。
成像上，这支镜头与其说是中庸，不如说是平衡。无论是在广角端还是长焦端，光圈全开都不柔弱，锐度反差都相当让人满意。在色彩表现上，它坚持了佳能对于三原色的一贯品质，尤其是红色的通透效果，实在是可以用惊艳来形容。另外，虽然这支镜头的外形看似平衡，，但是在成像色散上的控制上非常好，这自然要归功于L镜头独有的萤石了。
镜头结构上，它采用了9组12片（一片超级超低色散镜片和三片非球面镜片），最近对焦距离为28cm，滤镜口径为77mm，最大放大倍率为0.24，采用了7片光圈叶片，对于焦外的处理很有功力。在镜头体积上，它在L镜头里边它算是最小巧了，83.5×196.8，重量为475克。售价仅仅在4600左右，算的上是佳能L级别镜头中最为便宜的一支了。
适马 24-70mm F2.8 EX DG MACRO 镜头
作为目前副厂品牌中最强悍的品牌，适马已经在众多焦段中占据了主要的位置，除了这支最为我们熟知24-70mm F2.8。还有一直很少见到的24-60mm F2.8 EX DG。不过目前，24-60mm那支镜头已经很少在市面上露面了，所以我们还是把注意力转向这支更方便能够买到的高质镜头吧。单从型号上看，这支镜头是针对全幅数码单反研发的，从镜头的焦段和镜片设计上都非常能够让我们感受到适马在这个焦段上的功力。另外，在配置上，适马的多层镀膜技术也让这支焦段变化不大的镜头在逆光和侧逆光下有着良好的表现。
这支镜头的镜身总长115.5mm，滤镜口径为82mm，拿起来是相当的威武，气派十足。在镜头的做工上，它依然非常地道。金属卡口，变焦环和对焦环的阻尼手感出色。在成像上，它坚持了适马一贯的高反差高锐度特点，从MTF图上我们可以很清晰的看到，它在广角端和长焦端的锐度相当平均，是一支能够呈现细节的镜头。
在色彩上，由于这支镜头利用全新科技及光学设计满足趋时数码要求，所以在色彩上还原力很不错，饱和度适中，加上此镜特别针对大光圈常有之晕角问题，通过精密之光学设计，使影像边缘范围保持清晰亮丽。 新的镀膜降低耀光和紫光，这是数码相机上常见的现象。
在镜头设计上，它采用了13组14片结构，2片超低色散(SLD)镜片有效修正色散之广角问题；4片非球面镜片能矫正各类变形。全新镀膜尽除耀光及鬼影等数码相机常见毛病，使色彩更能平衡显现。全焦段最近对焦仅40m，而最高放大率为1:3.8倍，绝对适合创意近摄，高效能内对焦系统，使对焦时前镜筒不转动，方便使用圆型偏光滤镜及专业花半角遮光罩。而82mm的滤镜尺寸，也凸显出了它的专业定位。目前2890元的售价，非常具有高性价比。
索尼 Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA
以蔡司和索尼的关系，支持单反推出a系列卡口镜头，是非常正常的。而蔡司为索尼量身打造的三款镜头中，最能迎合我们一般拍摄的就是这支Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5，虽然在这支镜头2007年3月新款上市的时候，因为6000多元的售价让不少的索尼玩家有点头疼。可是在经过2年多的洗礼之后，一方面这支镜头的价格回落，另外一方面也确实因为它强悍的成像，使得它的人气非常高。
作为蔡司为a卡口专门设计的镜头，Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5充分的考虑到了APS-C尺寸的倍率问题，在乘以倍率之后，焦段为24－120mm，涵盖了广角和中端焦段，并且在广角上有更大的优势。在镜头结构上，2片非球面镜片，2片低散射镜片，10组14片，7片光圈叶片，经典的Sonnar光学设计保证了在全部焦段上的优质成像。再配合索尼a系统数码单反的CCD防抖，让这支镜头自动升级为防抖镜头。
身份高贵，那么价格也是比较高。但是这支镜头从新款上市的6900元到现在的5600元，价格降了1000多元，并且稳定了半年多，还是比较好的。唯一遗憾的是这支镜头为索尼针对APS-C倍率推出的DT镜头，并不能使用在全画幅数码单反a900上。不过，相信我们的广大玩家中还是端APS-C倍率数码单反的比较多吧。