广角镜头的出现有一种无法考证的说法：五十年代初期，一些美国战地摄影记者向德国摄影器材制造商提出要求为他们研制生产一种焦距极短的镜头，以便使他们能在战壕中拍照。然而，德国专家们是完美主义者，他们认为这些镜头的质量问题，如光晕、球面像差、色差等无法解决。而比较讲究实际的日本人却满足了他们的要求。不过一开始的广角镜头还不能避免一些缺陷，除了影像变形外，有些应用于小型相机的广角镜头，还需要附加光学取景器。在那个时期，尼康1962年创造了广角镜头覆益面积的最高纪录，研制了第一个8mm、F8的镜头。
这些都是很早以前的事情了，随着数码影像的不断进步，广角镜头也成为各大镜头厂商很重视的方面。各大品牌都有几支值得说道的广角镜头。今天我们就整理一下介绍给大家，看看这些经典的广角镜头是如何突破我们的视觉极限，将美景留住的。大灯泡 尼康AF-S 14-24mm f/2.8G ED
这支号称尼康“大三元”之一的超广角镜头加载到全画幅相机上才能显现出其威力。这支大灯泡可并非徒有虚名，无论是技术参数还是成像效果都达到了一流的标准。这支金圈的尼康高端镜头，最小焦距达到14mm，在实现114度超广拍摄视角的同时，还在全焦段保持F2.8的大光圈，是尼康用户拍摄建筑和新闻等题材的绝佳选择。
尼康AF-S 14-24mm f/2.8G ED
作为尼康顶级的金圈级别镜头，尼康AF-S 14-24mm f/2.8G ED的外观设计和制作工艺是非常考究的。整个镜头的重量接近1千克，典型的大头小尾型外观，使得镜头的重心刚好落在前端聚焦环的位置，操作稳定性很好。这支镜头使用了ED(超低色散)镜片、非球面镜片和纳米结晶涂层等多项先进的镜头技术。
尼康AF-S 14-24mm f/2.8G ED
作为目前尼康顶级的变焦广角镜头，不仅仅因为它的恒定大光圈和超大拍摄视角，更在于它惊人的成像素质，24mm端的各项成像测试指标几乎接近定焦镜头的表现。尽管这支镜头的价格也在万元之上，但要知道现在经典的尼康14mm定焦镜头要卖多少，你就明白什么叫物超所值了。不断进化 佳能EF 16-35/2.8 L II USM
佳能EF 16-35/2.8 L II USM的像质是毋庸置疑的好，尤其是新推出的第二代，最大光圈就是可用光圈，中心分辨率只能用惊人来形容，边缘分辨率下降不多，16mm端在极靠近边角的地方略有些失光，但基本不影响成像效果，锐度较高的情况下，反差适中，保证了颜色层次丰富过渡自然，而没有因反差过高而丢失层次。另外改善了抗眩光能力，即使正对强光源拍摄，也不会因为眩光而使像质下降，估计是新镀膜和镜筒内消光工艺所起的作用。
佳能EF 16-35/2.8 L II USM
这支镜头色彩表现相当油润，显示出良好的平衡能力，甚至有评价认为色彩还原的感觉已经相当接近莱卡的特点，弱光下效果尤其好，对于气氛的描画和掌握能力是一流的。这支镜头唯一令人觉得遗憾的地方就是高反差场景拍摄时略有紫边，即使是在胶片相机上使用时也能看到，小编觉得合理的解释只能是采用的新光学玻璃的问题了，要从重金属玻璃转向更环保的玻璃对于镜头的设计以及平衡的考验是很大的。
佳能EF 16-35/2.8 L II USM
这支镜头的操作感非常好，金属材质和优异的加工质量所带来的顺滑的变焦手感非常称手，另外，环形USM马达，全时手动对焦，内对焦，防水防尘密封，圆形光圈这些佳能顶级镜头的设计它一个也不少，只能令人感叹佳能这奸商真是一分钱一分货，难怪要卖这么贵。强劲的对手 索尼16-35mm F2.8ZA SSM
在美能达强大技术基础的支持下，镜头技术方面又有卡尔·蔡司的鼎力合作，α系统已经成为了佳能EOS和尼康D系统最强劲的对手。而在此之前，索尼的“大三元”一直因为恒定大光圈的超广角变焦镜头的缺位而难以成名，如今，索尼16-35mm F2.8ZA SSM的到来让第三巨头的“大三元”也齐备了。
索尼16-35mm F2.8ZA SSM
蔡司镜头的做工一向非常讲究，这支索尼Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM镜头和以往的其他索尼蔡司镜头一样，有着精致的外观工艺。镜头采用金属材质，用料扎实、触感一流。不过搭配索尼α900使用时，整体重量可不能小视，手上可要有点劲才行。而在性能方面，蔡司头特有的浓郁色调，良好的反差和影调控制，使得画面的现场感跃然纸上。良好的畸变让这支镜头在拍摄建筑和风景时更加容易控制。
索尼16-35mm F2.8ZA SSM
蔡司镜头一向以“高贵”著称，所以这支索尼“金广角”也有着不菲身价，过万元的售价自上市起调整幅度非常小。作为索尼α镜头系统中的一员，这支索尼Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM镜头将整体性能的协调性做到的最佳效果，虽然不如佳能、尼康的名气大，但在成像方面的优势面前，蔡司的魅力会让很多人着迷。经典的焦段 图丽12-24mm F4 DX Ⅱ
尽管图丽还有诸如11-16mm的镜头，但是要论整体素质还是这支图丽12-24mm F4 XR Ⅱ镜头要强一些。原厂镜头和副厂镜头的较量还在继续，不过平心而论，这支广角镜绝对是一支可以让我们体会到“性价比”的广角镜头。
图丽12-24mm F4 DX Ⅱ
作为图丽的专业定位镜头，新版图丽12-24mm F4没有让我们失望。一如既往优秀的做工是图丽博得很多摄影人好感的重要因素之一，精致的磨砂工艺、良好的操控感受给人留下了深刻的印象。加入了内置马达后的新版图丽12-24在对焦速度上有了明显提高，噪声也小了很多。而令人惊喜的是，该头在采用多层镀膜等先进技术后，镜头的透光率提高了不少，成像素质也有了明显提高。
图丽12-24mm F4 DX Ⅱ
超广角的超广视野确实是比较震撼，拍摄风景建筑更加得心应手，不过要用好广角却也不容易。新版图丽12-24的色彩非常艳丽饱和，锐度也很高，良好的逆光表现让我们能够放心地进行逆光摄影，不过偶尔也会出现漏光和眩光的现象。适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM
在超广角变焦镜头方面，适马有一支12-24mm F4.5-5.6 EX DG ASP HSM镜头，由于其出色的设计，荣获了2004-2005欧洲镜头大奖。目前，适马正不断推出专供采用APS-C画幅传感器的数码单反相机使用的DC镜头，而10-20mm F4-5.6 EX DC HSM就是其中超广角变焦镜头的代表。
适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM
这款适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM相当于全副相机上的16-32mm的焦段，超大广角在拍摄风景或是大场面的时候，具有不可比拟的优势。光圈最大范围为F4-5.6。这款数码单反专用的超广角变焦镜头，视角从102.4-63.8度的变化，采用3片SLD(特殊低色散)镜片及3片非球面镜片，使全焦段的光学表现一流。镜体长度仅 81mm，最大直径为 83.5mm，重量仅470 克。
适马10-20mm F/4-5.6 DC HSM
该款镜头专为采用的影像传感器APS-C格式和特性而设计。同时引用崭新光学技术编排，修正数码影像上常见出现的“横向色差”，即三原色影像不同大小的光差现像。并且配用崭新研发(SML)超多层镀膜镜片，以针对数码相机影像传感器的敏感特性，减除影像传感器和镜片间因反射而出现鬼影情况，保持影像色彩真确、改善画面晕角产生，达致提供边沿亮度平均的画面。M4/3新作 奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL 9-18mmF 4-5.6
看来奥林巴斯在M 4/3系统上下足功夫了。在不断发布新产品的时候，新型的镜头也在不断推出，这支9-18mm就是其中之一。作为目前M4/3系统唯一的超广角镜头，这支镜头一经推出就受到众多单电用户的追崇。毕竟轻巧的奥林巴斯M 4/3系统对于风光题材来说，再方便不过了。
奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL 9-18mmF 4-5.6
奥林巴斯Zuiko(瑞光)镜头技术，源自奥林巴斯日本辰野工厂。“辰野品质”是日本顶尖光学技术的代言，“M.ZUIKO DIGITAL ED 9-18mm F4.0-5.6”镜头自然不凡：它大量采用了包括折叠镜桶设计、多枚特殊镜片，和超静音自动对焦(MSC)等最新技术，是一款非常值得期待的产品
奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL 9-18mmF 4-5.6
奥林巴斯在这枚镜头中加入了一片ED和一片HR高折射率镜片以及两片DSA，全塑料的结构使得镜头的制造成本降低。从某种角度来说，这枚新镜头算是4/3系统中9-18镜头的“翻版”，在价格低廉的同时，提供超广角的焦段供用户使用。
